【摘要】： 赫爾穆特·拉亨曼(Helmut Lachenmann)是目前在世界上最杰出的作曲家之一,他既是先鋒音樂的探路者又是融會(huì)貫通的集大成者。他的音樂延續(xù)了德奧的音樂和文化傳統(tǒng),音樂與哲學(xué)的結(jié)合使他的作品上升到更深層的高度,其音樂美學(xué)思想更是影響了很多當(dāng)代作曲家。他在20世紀(jì)60-70年代形成的“器樂具體音樂”(Musique concrete)概念確立了他獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格,即在傳統(tǒng)樂器上運(yùn)用新的演奏技術(shù)來制造新的音響,作曲家用真實(shí)的樂器而不是電子音響模擬自然的聲音,他在所有的樂器上研究的新音響,形成了具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的音樂語匯。70年代中期拉亨曼的興趣集中在他的“審美裝置”(aesthetic apparatus)上,作曲的對(duì)象不再只是聲音材料,作曲家還必須將自身表達(dá)手段的社會(huì)偶然性考慮在內(nèi)。音樂不必再通過只采用從未被使用過的聲音材料來證明自己,更重要的是從陳舊與過時(shí)的做法中尋求創(chuàng)造一種新的聽覺經(jīng)驗(yàn)。本文所分析的作品《圖表》正是基于這個(gè)音樂理念而創(chuàng)作的,作曲家受到米歇爾·福柯《詞與物——人文科學(xué)考古學(xué)》一書的影響,結(jié)合音樂與語言和文化的共性,利用音樂材料自身所負(fù)載傳統(tǒng)的符號(hào)、文化背景和潛在的聯(lián)系重新構(gòu)建音樂的秩序。這部作品并不是他80年代創(chuàng)作中的唯一代表作,但卻是他所有作品中最直接尖銳的挑戰(zhàn)典型的傳統(tǒng)音樂語言和符號(hào)的。作品中大量使用了傳統(tǒng)音樂素材并重新組合,在先驗(yàn)的聽覺習(xí)慣和音樂材料中潛藏的秩序所之間尋找到了中介地帶,為聽者開辟了新的聽覺維度和體驗(yàn)。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J614

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3 曾U，

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