【摘要】： 本文以20世紀(jì)具有代表性的波蘭作曲家之一維托爾德·盧托斯拉夫斯基(1913-1994)晚期作品《鏈鎖》三部系列作品為研究焦點(diǎn),從盧托斯拉夫斯基獨(dú)特的作曲技法中透視他配器的特點(diǎn)。這三部作品分別是:室內(nèi)樂《鏈鎖1》(《chainⅠ》),它是為14位演奏家而創(chuàng)作的作品;協(xié)奏曲《鏈鎖2》(《chainⅡ》),小提琴與樂隊(duì)對(duì)話;管弦樂《鏈鎖3》(《chainⅢ》)。通過對(duì)三部作品的整體分析,尤其是配器方面的深層剖析,以歸納總結(jié)20世紀(jì)現(xiàn)代音樂中作曲技法和配器手段的聯(lián)系,以及盧托斯拉夫斯基在創(chuàng)作生涯中遵循繼承與發(fā)展的創(chuàng)作理念。文章分析了盧托斯拉夫斯基在創(chuàng)作中運(yùn)用發(fā)展的創(chuàng)作方法,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展自己特有的創(chuàng)作手法表現(xiàn)音樂。 本文分析了盧托斯拉夫斯基在繼承與發(fā)展這兩方面的貢獻(xiàn)�！舵滄i》系列三部作品屬于作曲家晚期作品中唯一一個(gè)以系列為標(biāo)題命名的作品�！舵滄i1》、《鏈鎖2》、《鏈鎖3》三部作品有著微妙的內(nèi)在聯(lián)系。文章研究了作曲家不論在作曲技法的層面還是在配器手段上都極力表現(xiàn)他傳承的創(chuàng)作理念,運(yùn)用多種表達(dá)方式取得自身音樂詮釋的獨(dú)特方式并發(fā)展之。在盧托斯拉夫斯基創(chuàng)作生涯中,鏈鎖技術(shù)、偶然音樂使得他創(chuàng)作的各個(gè)方面獨(dú)具匠心。無論在和聲、曲式還是配器上都體現(xiàn)了盧托斯拉夫斯基獨(dú)有的特點(diǎn)。本文從《鏈鎖》系列三部曲為切入點(diǎn),在配器的層面上深層剖析作曲家運(yùn)用音色的思維模式。 論文在論述中,逐層滲透盧托斯拉夫斯基對(duì)音樂形式的嚴(yán)格控制,結(jié)構(gòu)的清晰勻稱,并富有邏輯性。配器上不斷變化,力圖將許多瑣碎的不連續(xù)的形象混雜起來并且通過譜例逐一分析作曲家重視音樂創(chuàng)作技巧,運(yùn)用邏輯化數(shù)理化的組織原則來表達(dá)內(nèi)心思想,同時(shí)更加注意音樂本身的審美價(jià)值。但是盧托斯拉夫斯基并不是為了運(yùn)用技術(shù)而運(yùn)用技術(shù)。他認(rèn)為一切技術(shù)手段的最終目的始終是要增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。盡管他音樂是現(xiàn)代風(fēng)格,但他始終以傳統(tǒng)的創(chuàng)作原則為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代音樂中的各項(xiàng)元素來創(chuàng)造自己特有的音樂語(yǔ)言。 在研究中,本人著重從音色語(yǔ)言這一方面來闡述盧托斯拉夫斯基作品中配器的特點(diǎn),分別根據(jù)“鏈”的作曲技法、偶然音樂作曲技法來尋求配器音色結(jié)合上的突破點(diǎn)。在偶然音樂作曲技法中,音響的碰撞是顯而易見的,他有著控制上的偶然性和邏輯性,同時(shí)也就表現(xiàn)出音樂進(jìn)行中不同樂器和音色運(yùn)用所產(chǎn)生的控制下的隨機(jī)音響效果。這樣以從多個(gè)角度和層次分析研究盧托斯拉夫斯基配器特點(diǎn)。
[Abstract]:This paper focuses on the three series of the late works of Witold Lutoslavsky (1913-1994), one of the representative Polish composers in the 20th century. The characteristics of his orchestration are seen from the unique composition techniques of Lutoslavsky. The three works are: chamber music < chain 1 > (< chain 鈪，

本文編號(hào)：2400650