【摘要】： 荀慧生是京劇“四大名旦”之一,戲曲表演領(lǐng)域中自辟新境的藝術(shù)大師,他是京劇藝術(shù)的革新家,無論是傳統(tǒng)劇目還是新編劇目,他都不因循守舊,墨守成規(guī),而是要根據(jù)自己對(duì)人物的理解,予以改造和加工,使人物形象豐滿而有新意。他在京劇程式化表演的基礎(chǔ)上引進(jìn)融入了大量生活化的表演,使二者有機(jī)而適度地結(jié)合起來開辟了程式化、生活化結(jié)合的新路,這是符合二十世紀(jì)以來中國戲曲發(fā)展潮流的。他力圖把程式用活,不使表演類型化,著意刻畫形神兼?zhèn)涠謧�(gè)性鮮明的藝術(shù)典型。他追求的一種藝術(shù)效果是力圖消除臺(tái)上人物和觀眾之間的隔閡,能讓觀眾感到和劇中人親密無間。他的風(fēng)格自然靈活而又不失戲曲傳統(tǒng)規(guī)范,開闊灑脫而又不失含蓄,神韻飛動(dòng)而又講究深度,具有極高的審美價(jià)值。 本論文的研究采取多角度,多方法上的開拓。將使用音樂美學(xué)與民族音樂學(xué)、音樂形態(tài)學(xué)的方法在荀慧生唱腔伴奏方面(音樂本體)、歷史背景方面、京劇總體風(fēng)格體系方面歸納出在京劇審美共性基礎(chǔ)上的荀慧生的個(gè)性特征,即荀慧生音樂美學(xué)特征。 本論文從三個(gè)層面展開:一、音樂史學(xué)方面。通過對(duì)相關(guān)書籍、資料查閱,對(duì)荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷沒有一個(gè)明確的分期,對(duì)荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷更多集中在藝術(shù)活動(dòng)的羅列,以以往對(duì)荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷研究為基礎(chǔ),將荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷給為四個(gè)時(shí)期——藝術(shù)的初始期,藝術(shù)的初創(chuàng)期,京劇藝術(shù)的成熟期,京劇藝術(shù)的晚期。二、音樂形態(tài)學(xué)方面。對(duì)《金玉奴》進(jìn)行了音樂形態(tài)結(jié)構(gòu)圖式分析(“圖表式音樂結(jié)構(gòu)布局分析”、“圖表式唱腔結(jié)構(gòu)分析”)其目的是概括出荀慧生音樂唱腔形態(tài)特征。為研究荀慧生音樂表演美學(xué)特征提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。三、音樂美學(xué)方面。對(duì)荀慧生音樂表演美學(xué)特征從“韻味”和“傳神”兩個(gè)角度進(jìn)行作了重新歸納整理和較為深入的研究,并得出了理論成果:韻味美中的:對(duì)比統(tǒng)一韻味美和恰當(dāng)適度韻味美兩個(gè)特征;傳神美中的:意象嬌媚傳神美和意境清新傳神美兩個(gè)音樂表演美學(xué)特征。
[Abstract]:Xun Huisheng is one of the "four famous Dan" of Beijing Opera. He is a master of art in the field of opera performance. He is an innovator of Peking Opera art. Whether it is a traditional repertoire or a new repertoire, he is not conformist and conformist. It is necessary to transform and process the characters according to their understanding of the characters so as to make the characters full and fresh. On the basis of Beijing Opera's stylized performance, he introduced a large number of live performances, which opened up a new way of combining both organically and moderately, which is in line with the development trend of Chinese opera since the 20th century. He tried to use the program not to type the performance, but to portray artistic models with both shapes and spirits and distinct personalities. One of the artistic effects he seeks is to bridge the gap between the characters on stage and the audience, and to make the audience feel close to the person in the play. His style is natural and flexible, without losing the traditional norms of opera, open, free, free and without loss of implicature, rhyme fly and pay attention to depth, which has extremely high aesthetic value. The research of this paper adopts the development of many angles and methods. Will use the music esthetics and the ethomusicology, the music morphology method in Xun Huisheng singing accompaniment aspect (music Noumenon), the historical background aspect, In the aspect of the overall style system of Beijing Opera, the author concludes XunHuisheng's individual characteristics on the basis of aesthetic commonness of Peking Opera, namely Xun Huisheng's musical aesthetic characteristics. This thesis starts from three aspects: first, the aspect of music history. By referring to relevant books and materials, there is no definite stage for Xun Huisheng's artistic experience, and the artistic experience of Xun Huisheng is more concentrated in the list of artistic activities, which is based on the previous research on Xun Huisheng's artistic experience. Xun Huisheng's art experience is divided into four periods: the initial period of art, the initial stage of art, the mature stage of Beijing Opera art, and the late stage of Peking Opera art. Second, the aspect of music morphology. The purpose of this paper is to generalize the morphological features of Xun Huisheng's music by analyzing the schemata of music morphology and structure ("analysis of the layout of musical structure" and "analysis of the structure of singing by chart") in Jinyunu. For the study of Xun Huisheng music performance aesthetic characteristics to provide a solid foundation. Third, the aspect of music aesthetics. The aesthetic characteristics of Xun Huisheng's musical performance are summarized and sorted from the two angles of "charm" and "evoking", and a more in-depth study is made on the aesthetic characteristics of Xun Huisheng's music performance. And has obtained the theory achievement: in the rhyme beauty: contrasts the unified charm beauty and the appropriate moderate rhyme beauty two characteristics; The aesthetic characteristics of musical performance in the beauty of charming imagery and fresh and refreshing artistic conception.
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J821;J617.1

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2398905