【摘要】：20世紀(jì)80與90年代,我國作曲家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收借鑒了大量的現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂技法,并進行了與民族傳統(tǒng)文化相融合的探索與創(chuàng)新,這些在復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作中呈現(xiàn)出的新技法與新形態(tài)為這時期復(fù)調(diào)音樂理論的總結(jié)與概括提供了豐富的新素材。本文將圍繞"對位思維的拓展及對位技術(shù)的創(chuàng)新"和"復(fù)調(diào)織體形態(tài)的變異"兩方面,簡要概略地論述二十年來我國復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作實踐中體現(xiàn)出的思維觀念、技法構(gòu)成及表現(xiàn)形態(tài)等方面發(fā)展變異的新特征,由此反映出其對這時期中國復(fù)調(diào)音樂理論拓延產(chǎn)生的重要影響。
[Abstract]:In the 1980s and 1990s, Chinese composers absorbed a large number of modern polyphonic musical techniques on the basis of inheriting tradition, and explored and innovated with the national traditional culture. These new techniques and new forms in polyphony music creation provide abundant new materials for the summary and generalization of polyphony music theory in this period. In this paper, the author briefly discusses the thinking ideas embodied in the practice of polyphonic music creation in China in the two aspects of "the expansion of contrastive thinking and the innovation of contrastive technology" and "the variation of polyphonic texture". The new characteristics of the development and variation in the composition and performance of techniques reflect its important influence on the extension of Chinese polyphonic music theory in this period.
【作者單位】： 浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號】：J609.2

【共引文獻】

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3 張q，

本文編號：2312394