本文關(guān)鍵詞：朱踐耳創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》中的演奏藝術(shù)特征探微，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2008年

朱踐耳創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》中的演奏藝術(shù)特征探微

王昆寧  

【摘要】： 80年代初,“新潮音樂”興起,譚盾、瞿小松、葉小剛等一批年輕作曲家,運(yùn)用西方現(xiàn)代技法寫作了多部作品的同時(shí),他們也涉足到中國民族音樂的創(chuàng)作,并引發(fā)了中國民族音樂領(lǐng)域極大的爭議。這個(gè)時(shí)期上海交響樂團(tuán)著名作曲家朱踐耳先生正處在創(chuàng)作的成熟和高峰時(shí)期,雖然此時(shí)朱踐耳先生年紀(jì)已大,但是他不因循守舊,他認(rèn)為沒有一成不變的形式,他不斷進(jìn)行新的探索與嘗試,用一些新的作曲手法與技法進(jìn)行創(chuàng)作:其作品中包括一些民族作品:《蝴蝶泉》二胡與管弦樂隊(duì)組曲(四個(gè)樂章),《和》五重奏—笛、箏、二胡、低革胡、敲擊樂,《玉》琵琶獨(dú)奏,嗩吶與樂隊(duì)《天樂》等等。朱踐耳先生近10年創(chuàng)作的樂隊(duì)作品大致可以分為兩類:一類是他對于“文革”的回顧與反思——如第一、第二交響曲(1986、1988),《交響幻想曲》;另一類則是他歷年來深入生活時(shí)對于民間風(fēng)土人情的體驗(yàn)和感受——如《黔嶺素描》(1982)《納西—奇》(1984),這類作品都是民俗性的題材,充滿明朗的感情色調(diào)、純樸的鄉(xiāng)土氣息和迷人的詩情畫意。朱踐耳先生對這類作品并不過于強(qiáng)調(diào)戲劇性,而是力圖追求一種返樸歸真的抒情風(fēng)格,并且總是將自己實(shí)地采集的民間音樂直接引入作品,同時(shí)又有機(jī)地把這些原生態(tài)的音樂素材和現(xiàn)當(dāng)代的作曲技法結(jié)合在一起,以直觀的方式把民間的風(fēng)情展示在聽眾面前,使人有親臨其境而又回味無窮之感。《天樂》正是這類既具有民間風(fēng)味,又有鮮明創(chuàng)新意識的作品。 本文包括五個(gè)主要部分(含前言和結(jié)語) 前言部分概述了筆者選題的原因,目前對《天樂》的研究概況,及選題的意義。 第一章對《天樂》產(chǎn)生的緣由進(jìn)行了整體概述,主要論述了現(xiàn)代嗩吶作品的發(fā)展現(xiàn)狀,作曲家朱踐耳先生的個(gè)人簡介及作品《天樂》的創(chuàng)作背景,《天樂》產(chǎn)生的意義與價(jià)值,本章讓我們對嗩吶現(xiàn)狀的了解,研究與學(xué)習(xí)現(xiàn)代嗩吶作品提供了很好的依據(jù)。 第二章主要論述了嗩吶傳統(tǒng)演奏技巧與創(chuàng)新演奏技巧在作品中的運(yùn)用,作曲家是通過多種手段來解決嗩吶與樂隊(duì)之間的音色音響關(guān)系。 第三章主要講《天樂》中的演奏藝術(shù)對現(xiàn)代嗩吶技巧的拓展意義,通過嗩吶在傳統(tǒng)演奏藝術(shù)中繼承,在現(xiàn)代演奏藝術(shù)中創(chuàng)新,使我們更好地理解現(xiàn)代嗩吶作品的演奏,不斷在演奏現(xiàn)代民族器樂作品中得到錘煉。 結(jié)語主要介紹論文前期的準(zhǔn)備工作,演奏家在現(xiàn)代作品中進(jìn)行二度創(chuàng)作的重要性,以及《天樂》的產(chǎn)生給我們帶來的現(xiàn)實(shí)意義與價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J632.14
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-7

前言7-8

第一章 《天樂》產(chǎn)生的緣由8-12

第一節(jié) 現(xiàn)代嗩吶作品現(xiàn)狀8-9

第二節(jié) 作曲家及創(chuàng)作背景9-10

第三節(jié) 《天樂》產(chǎn)生的意義與價(jià)值10-12

第二章 《天樂》作品的主要演奏技巧特點(diǎn)12-24

第一節(jié) 傳統(tǒng)演奏技巧在《天樂》中的運(yùn)用12-20

第二節(jié) 創(chuàng)新演奏技巧在《天樂》中的運(yùn)用20-21

第三節(jié) 嗩吶與樂隊(duì)間音色音響之關(guān)系21-24

第三章 《天樂》中的演奏藝術(shù)對現(xiàn)代嗩吶技巧的拓展意義24-27

第一節(jié) 瑣吶在傳統(tǒng)演奏藝術(shù)中繼承24-25

第二節(jié) 瑣吶在現(xiàn)代演奏藝術(shù)中創(chuàng)新25-27

結(jié)語27-28

參考文獻(xiàn)28-30

附圖30

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