【摘要】： 武滿徹(1930-1996)是日本現(xiàn)當代最具代表性的作曲家,在國際樂壇享有極高的知名度并具有廣泛的影響力。在他創(chuàng)作的三百多部音樂作品中,晚期樂隊作品占有重要地位,它們深刻體現(xiàn)出武滿徹執(zhí)著于追求藝術(shù)的超越性與永恒性,表達他對自然、宇宙和生命的感悟與沉思,彰顯其對當下文化問題的獨到之思。 本文共分為五章,外加前言和尾聲。前言主要闡明論文的緣起和意義,對武滿徹以及其晚期作品進行了總體概述,并簡明闡述了本文的研究方法。 第一章論述了晚期樂隊作品中的和聲。和聲是其音響的本質(zhì)性因素。該章包括四小節(jié):和聲的縱向維度、和聲的橫向維度、和聲的分層結(jié)構(gòu)以及調(diào)性。第二章論述了晚期樂隊作品中的織體,也包括四小節(jié):織體的多變性、織體的統(tǒng)一性、織體的具體表現(xiàn)形態(tài)以及織體間的橫向運動。這一章與第三章息息相關(guān),可以說是第三章的引入部分。第三章論述晚期樂隊作品中的音色,這一章是全文的重點,分為八個方面來論述:管弦樂的編制、音色疊加技術(shù)、音響的“底色”、音色的“蒙太奇”技術(shù)——音色切換技術(shù)、多彩的出音法對音色渲染作用、高潮或高點的音色處理技術(shù)、音色節(jié)奏以及音色整體布局研究以及音色結(jié)構(gòu)力。論文的第四章主要論述晚期樂隊作品中的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍和力度速度。最后一章論述了晚期樂隊作品的美學(xué)思維,這是全文的升華部分,著重論述武滿徹美學(xué)思維的具體表現(xiàn)形態(tài)、美學(xué)思維的源泉以及樂隊作品中的意境之美。 論文尾聲部分論述了研究武滿徹晚期樂隊作品對我們當下創(chuàng)作的現(xiàn)實意義,并提出我們當下的創(chuàng)作需要回歸本土立場、回歸生命意識的觀點。
[Abstract]:Wu Manchu (1930-1996) is the most representative composer of modern and contemporary Japan, enjoying a high reputation and extensive influence in the international music world. Among his more than 300 musical works, the late band works played an important role, which deeply embodied Wu Man-chiu 's persistent pursuit of transcendence and permanence of art, and expressed his understanding and contemplation of nature, universe and life. To reveal its unique thinking on the current cultural issues. This article is divided into five chapters, plus preface and end. The preface mainly clarifies the origin and significance of the thesis, summarizes Wu Manchu and his later works, and briefly expounds the research methods of this paper. The first chapter discusses the harmony in the late band works. Harmony is the essential factor of sound. This chapter consists of four sections: longitudinal dimension of harmony, horizontal dimension of harmony, hierarchical structure and tonality of harmony. The second chapter discusses the texture in the late band works, including four sections: the variability of the texture, the unity of the texture, the specific manifestation of the texture and the horizontal movement between the textures. This chapter is closely related to the third chapter, can be said to be the introduction of the third chapter. The third chapter discusses the timbre in the late band works. This chapter is the focus of the paper and is divided into eight aspects: orchestral composition, timbre superposition technology, sound "background color", timbre "montage" technique-timbre switching technology. Multi-tone rendering, high or high tone color processing technology, tone rhythm and tone overall layout and tone color structure force. The fourth chapter mainly discusses the structure, rhythm and speed of the late band works. The last chapter discusses the aesthetic thinking of the late band works, which is the sublimation of the full text, focusing on the specific performance of Wu Manchu's aesthetic thinking, the source of aesthetic thinking and the beauty of artistic conception in the band's works. In the last part of the thesis, the author discusses the realistic significance of studying the late band works of Wu Man Chou to us, and puts forward the point of view that we should return to our native position and life consciousness in our present creation.
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J605

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 許志斌;武滿徹的生平與創(chuàng)作[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版);2002年03期

2 徐元勇;武滿徹從秋庭園中消失[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;1997年01期

3 許志斌;武滿徹的風(fēng)格與觀念[J];中國音樂學(xué);2003年01期

4 鄭偉;;似夢非夢武滿徹[J];音樂愛好者;2007年02期

5 蔣力;好一個大江光[J];音樂愛好者;2002年07期

6 康榮;國外音樂雜志一勺(下)[J];音樂愛好者;1998年06期

7 幸榕;;武滿徹音樂創(chuàng)作風(fēng)格特征簡介[J];音樂創(chuàng)作;2008年04期

8 高為杰;20世紀音樂名著巡禮 種類協(xié)奏曲補充(十七)[J];視聽技術(shù);2001年04期

9 徐康榮;日本的《音樂藝術(shù)》[J];黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1996年04期

10 王文;;武滿徹鋼琴獨奏作品的創(chuàng)作風(fēng)格及演變[J];大舞臺;2011年06期

相關(guān)重要報紙文章 前9條

1 周成林;黑澤明的下半場[N];東方早報;2010年

2 關(guān)羽;譚盾暢談琉森音樂節(jié)[N];中國文化報;2009年

3 許淥洋;譚盾的水，，凱奇的魚[N];音樂周報;2010年

4 周皓;走入后現(xiàn)代陣營的賽爾金[N];音樂周報;2011年

5 陳其鋼;對當代西方音樂現(xiàn)狀的思考[N];音樂周報;2004年

6 本報記者 毛莉;古典音樂在日本持續(xù)火熱的秘訣[N];中國文化報;2010年

7 楊婷婷　高屹;怎樣的琉森[N];經(jīng)濟觀察報;2009年

8 卜大煒;音樂產(chǎn)業(yè)何時出手?[N];音樂周報;2009年

9 肖磊　編譯;“原始未來”設(shè)計師[N];21世紀經(jīng)濟報道;2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 檀革勝;武滿徹晚期樂隊作品的音響研究[D];首都師范大學(xué);2009年

2 王萃;武滿徹和聲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

3 許志斌;武滿徹中期作品研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

4 魏揚;三首管弦樂作品中的旋律“音程向位”與和聲“音程位”探究[D];中國音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 王馨密;武滿徹《Toward the sea I》的技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2012年

2 陳文佳;從“視錯覺”到音響幻覺——析武滿徹SPIRIT GARDEN的創(chuàng)作技法[D];中央音樂學(xué)院;2010年

3 馬莉;試論長笛作品《voice》的現(xiàn)代演奏技法[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

4 劉嫣;武滿徹電影配樂的理論研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

本文編號：2256399