【摘要】：戲曲音樂在發(fā)展進程中,形成曲牌體與板腔體兩大音樂形態(tài)。板腔體的出現(xiàn),為戲曲演員的演唱提供了巨大的自由空間。20世紀(jì)50年代后期受西學(xué)教育的"新文藝工作者"進入戲曲界,改變了戲曲藝術(shù)的評價體系,戲曲音樂因此進入定腔定譜階段,表演者音樂表現(xiàn)的自由空間因此逐漸受到限制。而專業(yè)作曲人員取代表演藝術(shù)家成為戲曲新劇目的音樂創(chuàng)作主體的制度,強化了這一趨勢,且嚴(yán)重阻礙了戲曲音樂劇種傳統(tǒng)的繼承和個人風(fēng)格的形成。
[Abstract]:In the course of the development of traditional Chinese opera music, there are two major musical forms: qu body and board cavity. The appearance of the board cavity provides a huge free space for opera actors to sing. "New Literary and Art Workers", who were educated by western schools in the late 1950s, entered the opera world and changed the evaluation system of opera art. As a result, opera music has entered the stage of fixed music composition, and the free space of performers' music performance has gradually been restricted. The system of professional composers replacing performing artists as the main body of music creation of new opera plays strengthens this trend and seriously hinders the inheritance of traditional opera musicals and the formation of personal style.
【作者單位】： 中國戲曲學(xué)院;
【分類號】：J617

【參考文獻】

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本文編號：2166099