本文選題：樂籍制度 + 榆林小曲��； 參考：《戲曲研究》2006年03期

【摘要】：正 我記事的時(shí)候,曾經(jīng)看到過銀幕上梅蘭芳男扮女裝的演出,后來考入大學(xué)知道了20世紀(jì)中期戲曲界的"四大名旦"都是由男性扮演的,對(duì)于這種現(xiàn)象大家都覺得很正常,似乎戲曲界從來就是這樣的情形。曾經(jīng)向一些戲曲界的朋友討教何以如此,也沒有說出個(gè)所以然。
[Abstract]:While I was remembering, I had seen the performance of Mei Lanfang dressed as a woman on the screen. Later, I was admitted to college and learned that the "Big four" in the mid-20th century opera world were all played by men. For this kind of phenomenon, everyone felt very normal. It'seems that this has always been the case in the opera world. I asked some of my friends in the opera world for advice on why, and I didn't say why.
【作者單位】： 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所;
【分類號(hào)】：J825

【共引文獻(xiàn)】

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8 王玉瑜;明清時(shí)期徽州宗族演劇[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2006年

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5 張衛(wèi)東;昆曲是典型的文人藝術(shù)[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

6 著名昆曲藝術(shù)家、理論家，，北方昆曲劇院演員，國(guó)家一級(jí)演員，兼職教授 張衛(wèi)東;昆曲的興盛有賴于儒學(xué)復(fù)興[N];深圳商報(bào);2011年

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