天堂国产午夜亚洲专区-少妇人妻综合久久蜜臀-国产成人户外露出视频在线-国产91传媒一区二区三区

當(dāng)前位置:主頁(yè) > 文藝論文 > 民族器樂論文 >

在戲劇性中如歌抒情——談威爾第女高音旋律之美學(xué)特征

發(fā)布時(shí)間:2018-06-08 22:20

  本文選題:女高音詠嘆調(diào) + 威爾第 ; 參考:《人民音樂》2009年10期


【摘要】:正倘若提起朱塞佩·威爾第,恐怕無(wú)人不知曉他的歌劇名作:《茶花女》、《弄臣》、《阿依達(dá)》、《奧賽羅》等,這些劇作曾在世界各大歌劇院上演,留下絢麗多姿的魅影。他的歌劇之所以能經(jīng)久不衰、撼人心魄,無(wú)疑是緣于他對(duì)歌劇創(chuàng)作一直秉持"歌唱家的歌劇"之堅(jiān)定信念,深諳聲樂旋律是歌劇中的主導(dǎo)因素,注重以聲樂旋律為主并突出歌唱性的詠嘆調(diào)。本文以
[Abstract]:Giuseppe Verdi, I'm afraid nobody knows his famous opera works: "tea flower girl", "jester", "Aida >", "Othello >" and so on. These plays have been performed at all the major opera houses in the world, leaving beautiful and colorful phantom. The reason why his opera has been lasting and inspiring is because he has always held "song" to the creation of the opera. Singing the opera's "strong faith" and being familiar with vocal music melody are the leading factors in opera, focusing on aria which focuses on vocal music and highlights singing.
【作者單位】: 浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院;
【分類號(hào)】:J616

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 居其宏;大師威爾第與中國(guó)歌劇——紀(jì)念威爾第逝世100周年[J];人民音樂;2001年05期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 居其宏;;為歌劇觀眾寫戲 創(chuàng)雅俗共賞主潮——再論中國(guó)原創(chuàng)歌劇應(yīng)當(dāng)如何學(xué)習(xí)威爾第[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年01期

2 李娜娜;;音樂與戲劇的完美結(jié)合——簡(jiǎn)析威爾第的歌劇《弄臣》[J];名作欣賞;2011年30期

3 吳靜寅;;威爾第和普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較[J];人民音樂;2009年02期

4 周麗寧;;戲劇的音樂性與音樂的戲劇性——以我國(guó)歌劇創(chuàng)作機(jī)制與歌劇《西施》的創(chuàng)作為例[J];音樂創(chuàng)作;2012年04期

5 胡曉;;論威爾第歌劇男中音角色的創(chuàng)作風(fēng)格[J];作家;2010年22期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張劍;威爾第歌劇《西蒙·博卡涅格拉》兩個(gè)男中音角色音樂形象與演唱研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 叢媛媛;威爾第女高音詠嘆調(diào)的音樂創(chuàng)作特征及演唱分析[D];杭州師范大學(xué);2011年

3 郭瑾;威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究[D];山東師范大學(xué);2005年

4 袁婷婷;威爾第歌劇《阿依達(dá)》的戲劇性分析[D];西南大學(xué);2007年

5 祝穎;走進(jìn)歌劇中的女性世界[D];江西師范大學(xué);2007年

6 張敏;歌劇《阿伊達(dá)》思想蘊(yùn)涵研究[D];陜西師范大學(xué);2007年

7 張寧;威爾第不同時(shí)期女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格之探究[D];陜西師范大學(xué);2007年

8 常云云;威爾第歌劇《阿依達(dá)》中阿依達(dá)的形象塑造及演唱探究[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

9 高巧艷;歌劇《弄臣》重唱藝術(shù)研究[D];新疆師范大學(xué);2008年

10 金雷;歌劇《游吟詩(shī)人》中女性人物形象塑造及演唱特點(diǎn)的研究[D];東北師范大學(xué);2009年

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 劉岳強(qiáng);;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱差異[J];四川戲劇;2008年03期

2 李秀華;;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱差異[J];音樂探索;2008年02期

3 吳靜寅;;威爾第和普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較[J];人民音樂;2009年02期

4 王慧;;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱特色之比較[J];大眾文藝(理論);2009年13期

5 周進(jìn)華;;聲樂構(gòu)成的戲劇建筑——析威爾第的歌劇《游吟詩(shī)人》[J];藝術(shù)教育;2007年02期

6 譚愛華;;你從那扭曲的靈魂中看到什么——回視歌劇《弄臣》的偉大人性光芒[J];藝術(shù)評(píng)論;2006年04期

7 張勁草;;女高音詠嘆調(diào)《為什么? 為什么?》音樂解析[J];華章;2010年36期

8 陳雪;;女高音詠嘆調(diào)《他是我渴望見到的人》音樂解析[J];歌海;2009年05期

9 吳靜寅;;威爾第和普契尼歌劇藝術(shù)風(fēng)格比較探析[J];音樂創(chuàng)作;2008年05期

10 崔杰夫;;談普契尼歌劇作品的戲劇性[J];藝術(shù)教育;2009年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 竹內(nèi)實(shí);;毛澤東詩(shī)詞的哲理性和抒情性[A];毛澤東詩(shī)詞研究叢刊(第一輯)[C];2000年

2 霍俊明;;并非圭臬:“新詩(shī)戲劇化”的歷史意義與現(xiàn)實(shí)反思[A];袁可嘉詩(shī)歌創(chuàng)作與詩(shī)歌理論研討會(huì)論文集[C];2009年

3 劉曉江;;屬七和弦中三全音的價(jià)值及律數(shù)[A];全國(guó)和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

4 蔣均濤;;觸類旁通,不即不離——抒情性作品與審美體驗(yàn)[A];中華美學(xué)學(xué)會(huì)第五屆全國(guó)美學(xué)會(huì)議論文集[C];1999年

5 藍(lán)旭;;東漢中葉文風(fēng)述要[A];先秦兩漢文學(xué)論集[C];2004年

6 孫華娟;;于“陳腐”中開出花來(lái)——評(píng)孫康宜《抒情與描寫——六朝詩(shī)歌概論》[A];中國(guó)詩(shī)歌研究動(dòng)態(tài)(第一輯)[C];2004年

7 苗鴻信;;我國(guó)通俗唱法的基本特征[A];社會(huì)音樂研究論文集[C];1990年

8 趙敬立;;重建魯迅舊體詩(shī)闡釋的詩(shī)學(xué)體系[A];生命、知識(shí)與文明:上海市社會(huì)科學(xué)界第七屆學(xué)術(shù)年會(huì)文集(2009年度)哲學(xué)·歷史·文學(xué)學(xué)科卷[C];2009年

9 張滌云;;論李白三峽詩(shī)的美學(xué)特征[A];中國(guó)李白研究(1997年集)[C];1997年

10 劉建洲;;論戲曲音樂的改革與創(chuàng)新——兼談戲曲音樂的創(chuàng)作方法[A];中國(guó)社會(huì)音樂研究論文集[C];2006年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 周嫻;袁晨野 唱威爾第歌劇是“男中之難”[N];音樂生活報(bào);2010年

2 早報(bào)記者 周云;飛翔吧歌劇,乘著金色的翅膀[N];東方早報(bào);2011年

3 劉詩(shī)嶸;熱心公益的威爾第[N];音樂周報(bào);2001年

4 劉洋洋 譯;聆聽C·蒙特威爾第[N];音樂周報(bào);2002年

5 許淥洋;《弄臣》:不只有努奇[N];音樂周報(bào);2010年

6 楊燕迪;半個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)氣息“漸強(qiáng)”[N];文匯報(bào);2001年

7 ;《阿依達(dá)》讓威爾第走進(jìn)工體[N];中國(guó)文化報(bào);2003年

8 陳立;唱響威爾第大型歌劇《納布科》[N];北京日?qǐng)?bào);2001年

9 陳立;歌劇《阿伊達(dá)》的創(chuàng)作與經(jīng)歷[N];音樂周報(bào);2003年

10 吳云;文化親民 “高貴”不貴[N];人民日?qǐng)?bào);2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 頓子斌;文人畫的書法化傾向研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2005年

3 巴奈·母路;靈路上的音樂[D];福建師范大學(xué);2002年

4 侯桂運(yùn);文言小說(shuō)詩(shī)化特征研究[D];山東師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 叢媛媛;威爾第女高音詠嘆調(diào)的音樂創(chuàng)作特征及演唱分析[D];杭州師范大學(xué);2011年

2 黃瑾;歌劇詠嘆調(diào)《埃爾納尼,,咱們逃走吧!》研究[D];中國(guó)音樂學(xué)院;2010年

3 馬二紅;威爾第歌劇的創(chuàng)作特征及女高音詠嘆調(diào)的演唱研究[D];溫州大學(xué);2010年

4 連暉;試論莫扎特和威爾第歌劇重唱中的音樂戲劇性[D];曲阜師范大學(xué);2011年

5 張寧;威爾第不同時(shí)期女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格之探究[D];陜西師范大學(xué);2007年

6 郭瑾;威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究[D];山東師范大學(xué);2005年

7 尹小虎;威爾第歌劇《弄臣》中重唱的藝術(shù)特征及演唱研究[D];山東師范大學(xué);2010年

8 周熙婷;女高音詠嘆調(diào)《我的救世主為愛而受死》演唱探究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

9 王鳳蘭;清唱?jiǎng) 稄涃悂啞分形迨着咭粼亣@調(diào)研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

10 楊燕;亨德爾歌劇《尤利烏斯·凱撒》中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)特征之研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年



本文編號(hào):1997410

資料下載
論文發(fā)表

本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/mzqiyue/1997410.html


Copyright(c)文論論文網(wǎng)All Rights Reserved | 網(wǎng)站地圖 |

版權(quán)申明:資料由用戶c36dd***提供,本站僅收錄摘要或目錄,作者需要?jiǎng)h除請(qǐng)E-mail郵箱bigeng88@qq.com