本文選題：木卡姆 + 楊立青　； 參考：《音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報)》2013年03期

【摘要】：正一、作曲家楊立青的"協(xié)奏曲情結(jié)"與《木卡姆印象》在中國當(dāng)代新音樂的主流語境中,楊立青和他的創(chuàng)作顯然具有特殊的"意味"。就師承和代際而言,他晚于朱踐耳、金湘等新中國培養(yǎng)起來的第一代專業(yè)作曲家,但又早于葉小鋼、譚盾、朱世瑞等改革開放之后在20世紀(jì)80年代脫穎而出的那一代"新人"。作為一位技藝精湛、功底
[Abstract]:First, composer Yang Liqing's Concerto complex and the impression of Mukam in the mainstream context of contemporary Chinese music, Yang Liqing and his creation obviously have a special "meaning". As far as learning and intergenerational learning is concerned, he is later than the first generation of professional composers trained in new China, such as Zhu Jianer, Jin Xiang, and so on, but also before the "new generation" who emerged in the 1980s after the reform and opening up policy of Ye Xiaogang, Tan Dun and Zhu Shirui. As a skilled, skilled person
【作者單位】： 上海音樂學(xué)院;
【分類號】：J622.3

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李小諾;;核心動機(jī)在音樂敘事作品中的結(jié)構(gòu)力作用——以楊立青交響敘事曲《烏江恨》為例[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2008年03期

2 龔華華;;積墨·破墨·潑墨——楊立青《荒漠暮色》中的幾種管弦樂配器技法[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2009年03期

3 楊立青;談朱踐耳《第一交響曲》創(chuàng)作技法[J];音樂研究;1987年01期

4 楊立青;歷史悲劇的真實寫照——朱踐耳新作《第一交響曲》評介[J];人民音樂;1986年08期

5 楊立青 ,黃薈;聽朱踐耳《第三交響曲》[J];人民音樂;1989年03期

6 楊立青;《朱踐耳交響曲集》序[J];人民音樂;2002年07期

7 張巍;在歷史與未來之間——作為作曲家、學(xué)者和院長的楊立青[J];人民音樂;2003年05期

8 田藝苗;;當(dāng)代新音樂的軌跡——楊立青的室內(nèi)樂作品評析[J];人民音樂;2010年04期

9 李小諾;;民族性審美范疇的突破——兼評楊立青交響敘事曲《烏江恨》悲劇形象的創(chuàng)造[J];人民音樂;2012年03期

10 郭樹薈;來自絲綢之路的回響——楊立青的中胡與交響樂隊《荒漠暮色》初探[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);2001年04期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王瑞;;楊立青中胡與樂隊《荒漠暮色》探析[J];大眾文藝;2011年17期

2 黃瑾;;民族風(fēng)情的音樂詩篇——朱踐耳交響組曲《黔嶺素描》之和聲分析[J];大眾文藝;2013年11期

3 龔華華;;積墨·破墨·潑墨——楊立青《荒漠暮色》中的幾種管弦樂配器技法[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2009年03期

4 談相東;;朱踐耳第十交響曲《江雪》民族傳統(tǒng)文化的浸潤分析[J];名作欣賞;2010年36期

5 蔡喬中;;朱踐耳的交響樂創(chuàng)作[J];人民音樂;2010年05期

6 李小諾;;民族性審美范疇的突破——兼評楊立青交響敘事曲《烏江恨》悲劇形象的創(chuàng)造[J];人民音樂;2012年03期

7 徐孟東;中國復(fù)調(diào)音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異(下)[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);1999年04期

8 蔡喬中;朱踐耳交響曲的序列技法特征[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;2004年03期

9 蔡喬中;;朱踐耳交響樂創(chuàng)作技法的民族化思維[J];人民音樂;2012年10期

10 高峗;朱踐耳交響音詩《納西一奇》的哲理性思維[J];藝術(shù)教育;2005年04期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 王曄;二十世紀(jì)五十年代中國作曲家留蘇期間音樂創(chuàng)作研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

2 相西源;20世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

3 劉貞銀;東亞三國近現(xiàn)代音樂變遷的比較研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

4 趙光;解讀數(shù)字“三”在朱踐耳音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)意義和象征意義[D];上海音樂學(xué)院;2008年

5 袁昱;杜鳴心交響音樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 亢爽;琵琶曲中英雄性、悲劇性的審美表現(xiàn)[D];上海音樂學(xué)院;2011年

2 楊秀鋒;中胡與交響樂隊作品《荒漠暮色》研究[D];西北師范大學(xué);2011年

3 王博;趙季平《第一交響樂》的創(chuàng)作研究[D];西北師范大學(xué);2011年

4 李嚴(yán)梅;朱踐耳交響樂作品的根基[D];河南大學(xué);2003年

5 李輝;核心音集在音樂構(gòu)成和發(fā)展中的主導(dǎo)作用[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

6 張敏;朱踐耳鋼琴曲《敘事詩<思凡>》的音樂文化探析[D];湖南師范大學(xué);2007年

7 汝藝;論王建民的二胡作品對二胡藝術(shù)發(fā)展的意義[D];上海音樂學(xué)院;2007年

8 龔華華;積墨·破墨·潑墨[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

9 王昆寧;朱踐耳創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》中的演奏藝術(shù)特征探微[D];上海音樂學(xué)院;2008年

10 鄭娜;傳統(tǒng)文化視角下的朱踐耳鋼琴作品[D];華中師范大學(xué);2009年

【二級參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 李小諾;;核心動機(jī)在音樂敘事作品中的結(jié)構(gòu)力作用——以楊立青交響敘事曲《烏江恨》為例[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2008年03期

2 郭樹薈;來自絲綢之路的回響——楊立青的中胡與交響樂隊《荒漠暮色》初探[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);2001年04期

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 塔·瑪·阿里巴基耶娃;論維吾木卡姆起源問題[J];中國音樂;1993年03期

2 徐家禎;;ABC FM最佳百首協(xié)奏曲[J];音樂愛好者;2007年12期

3 滕禎;;刀郎木卡姆的變異形態(tài)探析[J];人民音樂;2010年03期

4 張歡;;木卡姆走進(jìn)大學(xué)[J];廣播歌選;2010年08期

5 徐晶;;木卡姆傳奇[J];神州;2011年16期

6 阿布力克木;維吾爾族傳統(tǒng)大型套曲《十二木卡姆》[J];中國音樂;1993年02期

7 買提肉仔·吐爾遜;維吾爾古典音樂十二木卡姆及其音樂結(jié)構(gòu)[J];中國音樂;1993年03期

8 宋博年;魯克沁田野采風(fēng)隨筆[J];中國音樂;1998年04期

9 岳文;絲綢之路 樂韻悠悠——新疆維吾爾族木卡姆和主要樂器[J];視聽技術(shù);1998年07期

10 周吉;;維吾爾音樂之魂 木卡姆[J];華夏人文地理;2005年12期

相關(guān)會議論文 前10條

1 周吉;;保護(hù)傳承庫車版維吾爾《十二木卡姆》刻不容緩[A];龜茲學(xué)研究（第三輯）[C];2008年

2 奧拉沃阿蘭羅德里格茲;張謙;;古巴的古典音樂傳統(tǒng)[A];2005’北京第二屆世界民族音樂學(xué)會學(xué)術(shù)研討會資料匯編[C];2005年

3 霍長和;;大氣磅礴的英雄史詩——評歌劇《蒼原》的音樂[A];中國戲劇獎·理論評論獎獲獎?wù)撐募痆C];2009年

4 高偉;;高師鋼琴教學(xué)內(nèi)涵的二維闡釋——一種基于音樂審美與文化傳承理念的解讀[A];全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會論文集（下冊）[C];2006年

5 曾征;;教與學(xué)的思索——從“第三屆中國國際鋼琴比賽”談起[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

6 ;新疆藝術(shù)學(xué)院[A];全國音樂藝術(shù)院校音樂研究機(jī)構(gòu)與科研處工作會議會議資料[C];2004年

7 居宗澤;;談?wù)勔魳沸蕾p的教學(xué)體會[A];2003’北京第一屆全國音樂欣賞教學(xué)學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2003年

8 邵蓉;;視唱練耳課教學(xué)探討[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

9 劉欣欣;;從中國首部古典音樂電視片《夢幻曲》談音樂欣賞教育課[A];2003’北京第一屆全國音樂欣賞教學(xué)學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2003年

10 劉波;;巴托克與他的《小宇宙》[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 本報記者 寶玉;追尋歲月中的“木卡姆”[N];哈密報(漢);2005年

2 馬新河;西域文化：活著的文物——《十二木卡姆》[N];中國教育報;2002年

3 劉宏鵬;維吾爾音樂“十二木卡姆”亟待保護(hù)[N];人民法院報;2003年

4 梁建春;保護(hù)千年古典 培養(yǎng)世紀(jì)傳人[N];西部時報;2006年

5 劉陽;沙漠綠洲的孿生歌者[N];人民日報;2008年

6 ;我慶幸我與維吾爾木卡姆相遇[N];新疆日報;2004年

7 本報記者 周海霞 通訊員 李迅;輪臺木卡姆保護(hù)傳承中心掛牌[N];巴音郭楞日報;2007年

8 本報記者　 南香紅;木卡姆：人間非典型音樂[N];南方周末;2006年

9 潘瑩;新疆全面搶救木卡姆藝術(shù)[N];中國民族報;2006年

10 韓子勇;木卡姆：巨靈如風(fēng)吹過[N];文藝報;2007年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 田曉寶;論西方古典合唱藝術(shù)的和諧與崇高美學(xué)特征[D];華中師范大學(xué);2007年

2 王英睿;二十世紀(jì)的中國箏樂藝術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

3 吳春福;羅忠昒后期現(xiàn)代風(fēng)格的音樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2004年

4 張繼紅;18世紀(jì)上半葉意大利正歌劇詠嘆調(diào)研究[D];上海音樂學(xué)院;2006年

5 王寶龍;20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D];中央音樂學(xué)院;2011年

6 冶鴻德;漢斯·維爾納·亨策交響樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2006年

7 于川;多元化的傳承與創(chuàng)新[D];中央音樂學(xué)院;2012年

8 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 郭鳴;約翰·科瑞里亞諾管弦樂寫作技術(shù)研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

10 斯琴朝克圖;交響與風(fēng)格[D];中央音樂學(xué)院;2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 陳怡;木卡姆學(xué)的歷史與現(xiàn)狀[D];新疆師范大學(xué);2004年

2 劉升恒;試論鋼琴踏板與音樂風(fēng)格多樣性之關(guān)聯(lián)[D];南京師范大學(xué);2007年

3 余雙慧;普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》音樂風(fēng)格研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

4 李君茹;四首具有西域音樂風(fēng)格古箏曲分析[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

5 王佳;淺析卡巴列夫斯基24首鋼琴前奏曲OP38[D];西安音樂學(xué)院;2009年

6 何穎;莫扎特的歌劇對美聲唱法的貢獻(xiàn)[D];東北師范大學(xué);2007年

7 金s，

本文編號：1953004