本文選題：指揮 + 指揮理論��； 參考：《中國音樂》2009年02期

【摘要】：按照音樂界以及許多指揮家的共識(shí),直到阿瑟爾.尼基什(Arthur Nikisch1855-1922)以一種近乎完美的技術(shù)展示可能獲得的音樂效果時(shí)起,我們今天所知曉的現(xiàn)代指揮學(xué)科研究及其理論才逐步地建立起來;而在那之前關(guān)于指揮的概念則是朦朧不清的。如今,被人們承認(rèn)的事實(shí)是有一種純粹真實(shí)的、可教的、可以學(xué)習(xí)的指揮技術(shù),正如有一種鋼琴的、小提琴的、或者任何其它樂器的演奏技術(shù)一樣——指揮棒是一個(gè)"樂器"、一個(gè)指揮家的技術(shù)工具。指揮家通過這一工具將自己對(duì)音樂的理解進(jìn)行表達(dá),對(duì)作品加以詮釋�；谶@樣的概念,許許多多有關(guān)指揮的理論和實(shí)踐的文章以及理論書籍被寫了出來并被出版——有些來自過去年代的大師或偉大的教師,有些則來自當(dāng)今時(shí)代的巨匠。本文選擇了《現(xiàn)代指揮家》、《現(xiàn)代樂隊(duì)指揮技術(shù)》、《指揮》三本指揮專業(yè)的理論書籍,期望就其有關(guān)指揮的音樂詮釋方面的章節(jié)以及相關(guān)論述,作一些討論和比較,并將其中一些內(nèi)容與讀者共享,以期了解不同指揮家們各自的思路及特點(diǎn)。
[Abstract]:According to the consensus of the music world and many conductors, until Asel. Arthur Nikisch (1855-1922), using an almost perfect technique to demonstrate the possible musical effects, has been the subject of modern command research and its theory, which we know today; Before that, the concept of command was hazy. Today, there is a pure truth, a teachable, learnable command technique, just as there is a piano, a violin, Or as with any other instrument-a baton is a musical instrument, a conductor's technical tool. Through this tool, the conductor expresses his understanding of music and interprets his works. Based on this concept, numerous articles and theoretical books on the theory and practice of command have been written and published some from the masters or great teachers of the past and some from the giants of the present age. In this paper, three theoretical books on conductor specialty are selected, such as Modern conductor, Modern Band conductor Technology, and conductor. It is expected to make some discussion and comparison on the music interpretation of conductor and related exposition. Some of the contents are shared with readers in order to understand the ideas and characteristics of different conductors.
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院指揮系;
【分類號(hào)】：J615

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 何亮亮;;從西蒙·拉特爾想到克萊伯[J];世界;2005年12期

2 李凌;充滿朝氣的青年指揮家——評(píng)邵恩的指揮[J];人民音樂;1987年06期

3 海沃思 ,金經(jīng)言;指揮大師克勒姆佩雷爾談——指揮和指揮家[J];中國音樂;1986年01期

4 陳樂昌;;指揮家[J];音樂世界;1997年03期

5 莊藝;;貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲的三個(gè)演奏版本[J];藝術(shù)百家;2008年02期

6 許佳;;“中國的小澤征爾”——訪著名指揮家陳燮陽[J];音樂世界;1992年06期

7 王玫玫;情系民樂──訪青年指揮家彭家鵬[J];中外文化交流;2000年03期

8 李m[方舟;;談琴論樂會(huì)賢杰(下)[J];鋼琴藝術(shù);2006年02期

9 余達(dá)聰;夕陽勝似旭日升——訪著名指揮家聶中明[J];中老年保健;1999年01期

10 金萊;;怎樣以指揮家的思維詮釋音樂[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2008年02期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 黃伊娜;;樂圣貝多芬鋼琴才能的啟示——對(duì)中國當(dāng)前鋼琴教學(xué)的一點(diǎn)思考[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實(shí)踐[C];2002年

2 黃小敏;;談鋼琴教學(xué)中對(duì)彈奏音色的把握[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實(shí)踐[C];2002年

3 葉芳;;貝多芬《悲愴奏鳴曲》的美學(xué)意義[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

4 孫佳;;我借版貿(mào)做品牌[A];出版科學(xué)探索論文集第6輯[C];2003年

5 袁媛;;試論鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺的協(xié)同[A];全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（下冊(cè)）[C];2006年

6 關(guān)秋嵐;;熱愛祖國、熱愛人民、熱愛下一代[A];第二屆中國老年人才論壇論文集[C];2006年

7 趙瑞芳;;論誠信的自律與他律[A];孔學(xué)研究（第十一輯）——云南孔子學(xué)術(shù)研究會(huì)第十一次暨海峽兩岸第七次孔子學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2004年

8 王鑫;張晨;;琵琶中高頻聲輻射指向性測量[A];中國聲學(xué)學(xué)會(huì)2009年青年學(xué)術(shù)會(huì)議[CYCA’09]論文集[C];2009年

9 白樺;;文學(xué)與人生——講不完的故事[A];當(dāng)代文學(xué)研究資料與信息（2009.3）[C];2009年

10 鄒敏;;淺析演奏巴赫作品時(shí)右踏板的使用[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 張志羽;相逢一曲不言中[N];中國文化報(bào);2006年

2 記者 吳丹　徐佳;世界上最后一位貝多芬權(quán)威[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2010年

3 吳丹;本杰明·贊德爾,傳音樂之道的大指揮家[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2007年

4 本報(bào)記者 紫茵;紀(jì)念徐新逝世周年活動(dòng)在京舉辦[N];音樂周報(bào);2007年

5 南 畫;時(shí)尚交響曲的指揮家[N];中國企業(yè)報(bào);2004年

6 本報(bào)記者 孟綺;春天不遠(yuǎn)[N];音樂周報(bào);2010年

7 劉瓊;感受小澤[N];人民日?qǐng)?bào);2008年

8 郭英昆;遵循文藝發(fā)展方向 唱響“群眾文化”旋律[N];保定日?qǐng)?bào);2006年

9 馬進(jìn);詮釋音樂靈魂的人[N];中國文化報(bào);2007年

10 卜大煒;“一個(gè)真正用手說話的指揮”[N];音樂周報(bào);2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 楊健;20世紀(jì)西方器樂演奏風(fēng)格的結(jié)構(gòu)特征及其形成原因[D];上海音樂學(xué)院;2007年

2 劉洪;作為詮釋的音樂表演[D];上海音樂學(xué)院;2009年

3 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂學(xué)院;2005年

4 徐昭宇;演奏型態(tài)的分析與音樂意義的追索[D];上海音樂學(xué)院;2009年

5 孫欣;克利姆特繪畫的心理因素研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

6 夏滟洲;西方作曲家的社會(huì)身份研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

7 陳欣;幾種常見民族樂器演奏音高測定及相關(guān)律學(xué)等問題研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

8 孫紅杰;飾變·混合·解構(gòu)[D];上海音樂學(xué)院;2009年

9 夏凡;有品樂器律制研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

10 曹瑩;傅雷文藝批評(píng)研究[D];華東師范大學(xué);2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 周晟;貝多芬早期鋼琴奏鳴曲Op.2 no.3的演奏技術(shù)研究[D];西南大學(xué);2009年

2 張毅;克列門蒂《名手之道》研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

3 楊瑞雪;貝多芬《春天奏鳴曲》二重協(xié)作性分析及鋼琴聲部演奏研究[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

4 武君;貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏研究[D];青島大學(xué);2005年

5 王政;貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D];福建師范大學(xué);2007年

6 王振華;論貝多芬愛情題材藝術(shù)歌曲及演唱[D];河南大學(xué);2009年

7 張炫;從貝多芬三首小提琴奏鳴曲看其風(fēng)格的演變[D];山東師范大學(xué);2006年

8 董方;貝多芬降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲Op.19的研究與演繹[D];華東師范大學(xué);2009年

9 裴佳;試論貝多芬的《迪亞貝利變奏曲》——兼談早期鍵盤變奏曲的發(fā)展[D];上海音樂學(xué)院;2004年

10 劉雪莎;奏鳴曲式在貝多芬鋼琴套曲中的應(yīng)用研究[D];曲阜師范大學(xué);2005年

，

本文編號(hào)：1931047