本文選題：肖邦 + 形式論��； 參考：《音樂創(chuàng)作》2013年03期

【摘要】：本文從情感論和形式論兩方面入手,結(jié)合具體作品對肖邦音樂中的"悲情"內(nèi)涵進行了分析。文章認為,所謂"悲情"并不是某種具體的情感,而是彌散在肖邦音樂作品之上,通過音樂的音響形式顯示出來的一種抽象的"詩意"風(fēng)格,具有形而上的屬性。因此,在演奏肖邦作品之前不應(yīng)該有任何先入為主的個人情感,而應(yīng)當(dāng)盡可能加強對肖邦音樂整體(即肖邦本人與肖邦音樂的結(jié)合)的感受和理解,嚴格尊重樂譜的提示和要求進行演奏,這樣才有可能使演奏更接近真正的"肖邦風(fēng)格"。
[Abstract]:This paper analyzes the connotation of "sadness" in Chopin's music from two aspects: emotion theory and form theory. The article holds that the so-called "sadness" is not a kind of concrete emotion, but a kind of abstract "poetic" style, which is distributed over Chopin's musical works and displayed through the sound form of music, with metaphysical attributes. Therefore, there should be no preconceived personal feelings prior to the performance of Chopin's work, but as much as possible to enhance the feeling and understanding of the whole of Chopin's music (that is, the combination of Chopin himself and Chopin's music). Play with strict respect for the tips and requirements of the score, which may bring the performance closer to the true Chopin style.
【作者單位】： 鄭州大學(xué)音樂學(xué)院;
【分類號】：J624.1

【共引文獻】

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本文編號：1883377