發(fā)布時(shí)間：2018-04-28 12:07

  本文選題：《尼伯龍根的指環(huán)》 + 《眾神的黃昏》　； 參考：《樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))》2013年04期

【摘要】：《眾神的黃昏》終場(chǎng),布倫希爾德一角在管弦樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)大支撐下獨(dú)當(dāng)一面,將戲劇情緒及其精神寓意推向了《指環(huán)》的至高點(diǎn)。對(duì)于這一經(jīng)由瓦格納精心設(shè)計(jì)的"獻(xiàn)祭"場(chǎng)景,筆者嘗試從其整體形式結(jié)構(gòu)以及主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的貫穿發(fā)展入手,對(duì)接受過(guò)程中的聆聽感悟進(jìn)行剖析與反思。筆者由此提出的音樂(lè)與戲劇的"多層聲音",以及相應(yīng)產(chǎn)生的"多重感知",似乎正是瓦格納心目中音樂(lè)與戲劇的理想交融形式,即"音樂(lè)即于戲劇"的體現(xiàn)方式。
[Abstract]:At the end of the Evening of the Gods, Blenshild's role alone under the strong support of the orchestra pushes the drama mood and its spiritual implications to the highest point in the Ring. For the scene of sacrifice carefully designed by Wagner, the author attempts to analyze and reflect on the listening and understanding in the process of acceptance from the perspective of its overall formal structure and the development of its dominant motivation. The "multi-layer sound" of music and drama and the corresponding "multi-perception" proposed by the author seem to be the ideal blending form of music and drama in Wagner's mind, that is, "music is in drama".
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J605

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1815214