本文選題：許常惠　切入點：作曲技法　出處：《南京藝術學院》2010年博士論文

【摘要】： 許�；�(1929-2001)是臺灣在二十世紀60年代以后,推動現代音樂創(chuàng)作的主要人物之一,其成就分為民族音樂學以及作曲兩個方面:在民族音樂學方面,他與史惟亮(1925-1977)進行多次田野采集工作,包括1967年發(fā)起臺灣史上規(guī)模最大的“民歌采集”運動;在作曲方面,力倡創(chuàng)作具有時代感的中國音樂作品,即采用現代音樂語匯創(chuàng)作富有中國風格特征的作品,落實到具體創(chuàng)作實踐中,在音高方面主要體現為調式特征運用以及吟誦音調特征的擷取;節(jié)奏方面抽取民族音樂中的節(jié)奏特征以及采用梅西安節(jié)奏模式進行滲透;結構方面更體現在疊奏特征的運用以及對數字“五”的控制。以上特點均顯示許�；菰谝魳穭�(chuàng)作中,藉由對民族認同的追求,進一步實現他的自我認同。至于形成這種創(chuàng)作風格的原因,是由于在他留學法國前后,臺灣從政府政策到專業(yè)音樂教育均脫離國際音樂發(fā)展,加上他在留法時期的思考、民歌采集運動的研究成果以及童年的生活經驗所導致。
[Abstract]:In the history of music creation , the Chinese musical works , which are rich in Chinese style , are mainly embodied in the aspects of national music , including the movement of Chinese musical works which originated in the history of Taiwan in 1967 and the control of the digital " five " .

【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J614.5

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本文編號：1681725