發(fā)布時(shí)間：2018-03-06 13:10

  本文選題：威爾第　切入點(diǎn)：歌劇　出處：《西安音樂學(xué)院》2009年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】： 在意大利乃至整個(gè)世界歌劇領(lǐng)域中,威爾第以其作品的博大精深而矗立在歌劇世界金字塔的頂端�！都{布科》、《弄臣》、《茶花女》、《奧賽羅》他一次次樹立著歌劇歷史進(jìn)程上的豐碑。從《奧貝托》到《法爾斯塔夫》二十六部歌劇,大師以畢生的經(jīng)歷和他那獨(dú)特的音樂語匯,創(chuàng)作出一個(gè)又一個(gè)鮮活的故事和人物形象�？v觀這些作品不難發(fā)現(xiàn),悲劇是大師鐘愛的創(chuàng)作題材,在這些作品中他除了向我們刻畫了那些英勇、剛毅的男性角色之外,更不乏柔美、善良的女性角色。但在這些形形色色、個(gè)性鮮明的女性角色,經(jīng)歷過各自的情感變化后,大都以死亡作為其命運(yùn)的結(jié)局�；蛟S是時(shí)代和自身的情感經(jīng)歷等諸多原因,促使大師在創(chuàng)作時(shí)對這類女性格外關(guān)注,并用細(xì)膩的音樂將她們的形象和命運(yùn)再現(xiàn)于觀眾面前。本文將從歌劇《奧賽羅》中女主人公苔斯特蒙娜的音樂及唱段入手,看作曲家如何詮釋其悲劇命運(yùn),進(jìn)而通過她與威爾第其它代表作中女性角色命運(yùn)及情感的音樂發(fā)展進(jìn)行比較與分析,總結(jié)作曲家對這些不同的人物刻畫時(shí)的相同之處,并分析造成這些悲劇的深層原因。
[Abstract]:In Italy and throughout the world of opera, Verdi stands at the top of the pyramids of the opera world with the breadth and depth of his work. < Nabucco >, < jester >, "Camellia", "Othello" he has set up a monument in the course of opera history again and again. From < Oberto > to < fall. Stave, 26 operas, With his life experience and his unique musical vocabulary, the master created one vivid story after another and one character after another. Looking at these works, it is not difficult to find that tragedy is the subject matter of the master's favorite creation. In these works, in addition to portraying the heroic and resolute male characters to us, he is also not lack of soft and kind female characters. But after these various and distinctive female characters have experienced their own emotional changes, Most of them take death as the outcome of their fate. Perhaps it is the times and their own emotional experience and many other reasons that prompted the masters to pay special attention to this kind of women when they created. With exquisite music, their image and fate will be reappeared in front of the audience. This article will start with the music and singing of the heroine Tastmona in the opera "Othello", and see how the composer interprets the tragic fate of the composer. By comparing and analyzing the musical development of the fate and emotion of the female characters in Verdi's other masterpieces, the author summarizes the similarities of the composers' portrayal of these different characters, and analyzes the underlying causes of these tragedies.
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J832;J617.2

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陳麗莉;;浪漫主義時(shí)期歌劇中的宣敘調(diào)——以威爾第、瓦格納為例[J];大眾文藝;2011年12期

2 戴問天;;歌劇創(chuàng)作門外談[J];歌劇;2011年09期

3 田潔;;論普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J];藝術(shù)教育;2011年07期

4 日曜;;現(xiàn)代感十足的蒙特威爾第《尤利西斯還鄉(xiāng)》[J];歌劇;2011年09期

5 歐南;;精品賞析[J];歌劇;2011年09期

6 路海燕;;試論莫扎特音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)[J];大舞臺;2011年06期

7 吳少華;;經(jīng)典的背后:從“柳兒”解讀普契尼[J];藝術(shù)評論;2011年07期

8 劉航;;從歌劇《唐·卡洛》伊麗莎白公主角色中淺析威爾第創(chuàng)作的草根情懷[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年02期

9 徐文正;;論十七年時(shí)期我國的歌劇發(fā)展[J];文藝?yán)碚撆c批評;2011年04期

10 葉晟;;用“紅色”精神創(chuàng)作“紅色”歌劇[J];軍營文化天地;2011年09期

相關(guān)會議論文 前1條

1 劉曉江;;屬七和弦中三全音的價(jià)值及律數(shù)[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 周嫻;袁晨野 唱威爾第歌劇是“男中之難”[N];音樂生活報(bào);2010年

2 傅顯舟;新歌劇創(chuàng)作的老問題[N];中國藝術(shù)報(bào);2011年

3 田玉斌;中國歌劇創(chuàng)作的成功之作[N];中國文化報(bào);2011年

4 早報(bào)記者 周云;飛翔吧歌劇,乘著金色的翅膀[N];東方早報(bào);2011年

5 劉詩嶸;熱心公益的威爾第[N];音樂周報(bào);2001年

6 劉洋洋 譯;聆聽C·蒙特威爾第[N];音樂周報(bào);2002年

7 許淥洋;《弄臣》:不只有努奇[N];音樂周報(bào);2010年

8 劉詩嶸;《塞柯與樊澤蒂》對我國歌劇創(chuàng)作的啟發(fā)[N];中國文化報(bào);2005年

9 楊燕迪;半個(gè)世紀(jì)的長氣息“漸強(qiáng)”[N];文匯報(bào);2001年

10 卜大煒;探察莫扎特音樂的“DNA”[N];音樂周報(bào);2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 滿新穎;中國歌劇的誕生[D];廈門大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 田紅粉;論威爾第歌劇中的女高音人物形象塑造[D];河南大學(xué);2009年

2 王楊;詠嘆調(diào)演唱中的二度創(chuàng)作問題[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

3 龐潔;從苔斯特蒙娜的音樂及唱段詮釋看威爾第歌劇創(chuàng)作中殊途同歸的女性命運(yùn)[D];西安音樂學(xué)院;2009年

4 程翔;輕型不“輕”[D];中國音樂學(xué)院;2011年

5 陳麗莉;宣敘調(diào)在17-19世紀(jì)西洋歌劇中的演變[D];新疆師范大學(xué);2009年

6 陳艷偉;威爾第三部歌劇中的男中音角色塑造[D];河南大學(xué);2007年

7 張慧娟;理查·施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

8 劉喜;瓦格納歌劇中音樂與戲劇的關(guān)系[D];湖南師范大學(xué);2007年

9 陳玉;論19世紀(jì)歐洲歌劇創(chuàng)作中音樂戲劇性的發(fā)展[D];湖南師范大學(xué);2005年

10 易巧麗;論格什溫歌劇《波基與貝絲》的藝術(shù)特點(diǎn)[D];西南大學(xué);2007年

，

本文編號：1574968