發(fā)布時(shí)間：2018-02-09 11:41

  本文關(guān)鍵詞： 奏鳴曲式 結(jié)構(gòu)原則 結(jié)構(gòu)層次 邊緣曲式 奏鳴原則 曲式結(jié)構(gòu) 系統(tǒng)化 分類依據(jù) 曲式理論 再現(xiàn)　出處：《音樂(lè)研究》2013年06期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正曲式學(xué)發(fā)端于修辭學(xué),從文藝復(fù)興盛期到18世紀(jì)開(kāi)始有成效地匯合,到馬特松(Mattheson,1681—1764)、里佩爾(Riepel)和科赫(Koch,1749—1816)時(shí)代開(kāi)始形成了最早的曲式理論。里曼(Riemann,1849—1919)1905年的著述《作曲基本原理(曲式原則)》中,以功能理論為基礎(chǔ),以"樂(lè)段"為出發(fā)點(diǎn)建立了較為系統(tǒng)化的曲式理論。其經(jīng)過(guò)兩百多年的發(fā)展,目前已經(jīng)形成了完整的、綜合性的學(xué)
[Abstract]:Positive music originated in rhetoric and began to converge productively from the height of the Renaissance to 18th century. By the time of Matthsonian 1681-1764, Rieper and Kochn 1749-1816), the earliest form theory had been formed. In 1905, the basic principles of composition (basic principles of composition) were based on the theory of function. Based on the theory of "Yue Duan", a systematic musical theory has been established. After more than 200 years of development, it has formed a complete and comprehensive study.
【作者單位】： 山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614.3

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 丁玎玫;;舒伯特即興曲的研究與分析[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年12期

2 吳家軍;;多元化結(jié)構(gòu)的融合——對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《獻(xiàn)給青少年》的分析[J];鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

3 謝英軍;張鵬;;管窺巴赫音樂(lè)中的宗教情結(jié)[J];北方音樂(lè);2009年02期

4 代水冰;;德沃夏克第九交響曲《自新大陸》的節(jié)奏、節(jié)拍特色[J];北方音樂(lè);2009年08期

5 金鑫;;風(fēng)箱——手風(fēng)琴的靈魂[J];北方音樂(lè);2010年09期

6 王德聰;;音樂(lè)教學(xué)中西方音樂(lè)史與作品分析的相互影響[J];才智;2010年27期

7 劉清明,張洋;談曲式分析的小型曲式圖示[J];長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

8 姚藝;;了解作品的曲式結(jié)構(gòu)有助于提高鋼琴演奏的表現(xiàn)力[J];西華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2006年05期

9 周聞;;復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)的基本問(wèn)題探討[J];成功(教育);2011年08期

10 吳瓊;;琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲序部中“逆分型節(jié)奏”和“漸變結(jié)構(gòu)原則”的共性與個(gè)性[J];長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào);2011年06期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 李向京;瞿小松音樂(lè)中的文人精神[D];福建師范大學(xué);2010年

2 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 王曄;二十世紀(jì)五十年代中國(guó)作曲家留蘇期間音樂(lè)創(chuàng)作研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

4 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

5 孫志鴻;本杰明·布里頓復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

6 黃漢華;抽象與原型——音樂(lè)符號(hào)論[D];暨南大學(xué);2003年

7 高潔;中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展史研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2003年

8 李小諾;論拱形結(jié)構(gòu)[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

9 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

10 相西源;20世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 晏文;黎英海歌曲選集[D];江西師范大學(xué);2010年

3 邱吉文;論清唱?jiǎng)∵x段《你們要安慰我的百姓（comfort ye, my people）》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱處理[D];福建師范大學(xué);2009年

4 單良;從舒曼聲樂(lè)套曲《艾辛多夫歌曲集》探究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[D];沈陽(yáng)師范大學(xué);2011年

5 孫白;以勃拉姆斯第四交響曲為例研究交響曲主題發(fā)展的特點(diǎn)[D];沈陽(yáng)師范大學(xué);2011年

6 嚴(yán)海蒙;謝苗諾夫《保加利亞組曲》創(chuàng)作研究[D];河南大學(xué);2011年

7 王婧;柴科夫斯基音樂(lè)中的悲劇性再探[D];河南大學(xué);2011年

8 王典;從古典主義與新古典主義音樂(lè)中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D];吉林大學(xué);2011年

9 侯s，

本文編號(hào)：1497847