本文關(guān)鍵詞：低音提琴“拇指把位”的技巧構(gòu)成與訓(xùn)練方法　出處：《北方音樂》2016年08期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：低音提琴在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中占據(jù)著重要意義,在實(shí)際演奏過程中理性情感和演奏技巧的完美結(jié)合,才能展現(xiàn)作品的魅力,左右手應(yīng)該完美配合,左右為演奏主體,右手配合左手,兩者之間格盡職守,相輔相成,才能展現(xiàn)低音提琴完美音色。文章主要針對(duì)低音提琴"拇指把位"的技巧以及訓(xùn)練方式進(jìn)行演技分析,并且依據(jù)實(shí)際情況提出了一些相關(guān)意見。
[Abstract]:Bass in the modern symphony orchestra occupies an important significance, in the actual performance process of rational emotion and performance skills of the perfect combination, in order to show the charm of the work, the right hand should be perfect cooperation. Left and right for the main performance, the right hand with the left hand, the two between the grid to do their duty, complementary. In order to show the perfect timbre of bass, the article mainly analyzes the skills and training methods of thumb handle, and puts forward some relevant opinions according to the actual situation.
【作者單位】： 福建省歌舞劇院;
【分類號(hào)】：J622.4
【正文快照】： 在低音提琴學(xué)習(xí)、演奏過程中,拇指把位的技巧構(gòu)成以及訓(xùn)練方式占據(jù)著重要意義。現(xiàn)代弦樂主要就是通過左右手通過觸弦使其振動(dòng)發(fā)出聲音。在演奏過程中對(duì)于演奏者的要求較高,主要是控制好音高以及把位,低音提琴的拇指把位主要指的是利用拇指取代原四根空弦發(fā)音的琴枕,然后使用拇

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1 肖婷;大提琴演奏中拇指把位的運(yùn)用[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2002年03期

2 莫里斯·艾森伯格,潘思維;大提琴拇指把位的應(yīng)用范疇[J];音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1990年01期

3 尹富源;;低音提琴“拇指把位”的技巧構(gòu)成與訓(xùn)練方法[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2013年04期

4 王定朱;;十八世紀(jì)大提琴演奏藝術(shù)的一次革命——解讀杜伯特《21首大提琴練習(xí)曲》中的“拇指把位”技法[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2009年01期

5 李響;;左手的“舞蹈”——大提琴拇指把位的發(fā)音與演奏[J];劇影月報(bào);2008年03期

6 張福華;;略談大提琴拇指把位的運(yùn)用[J];劇影月報(bào);2006年05期

7 娜木拉;;大提琴教學(xué)瑣談之二十九——關(guān)于拇指在按弦技巧中的重要性[J];小演奏家;2011年06期

8 ;[J];;年期

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本文編號(hào)：1419366