本文關(guān)鍵詞：民間多聲在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

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【摘要】：縱向多聲是專業(yè)音樂創(chuàng)作中重要的作曲技術(shù)。民間多聲是在民間音樂中自然形成的多聲織體。與西方專業(yè)音樂創(chuàng)作中具有嚴(yán)格規(guī)范的作曲技術(shù)理論體系相比,束縛少,所以隨機(jī)性、靈活性強(qiáng),并且便于演奏(唱)者的即興發(fā)揮,并且還從某種意義上與現(xiàn)代音樂中的某些觀念不謀而合。本文從持續(xù)低音、支聲式多聲、和音式多聲和復(fù)調(diào)式多聲等方面對民間多聲如何與現(xiàn)代多聲思維相結(jié)合進(jìn)行了分析研究,為讀者展示了其在與現(xiàn)代作曲技術(shù)相結(jié)合之后表現(xiàn)出的新的生命力和豐富的表現(xiàn)力。
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院作曲系;中國音樂學(xué)院曲式與作品分析教研室;
【分類號】：J614.5
【正文快照】： 縱向多聲是專業(yè)音樂創(chuàng)作中不可或缺的組成部分。二十世紀(jì)初期,中國專業(yè)音樂創(chuàng)作的誕生把中國音樂由民間自然狀態(tài)下的單音體制帶入到專業(yè)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中的復(fù)音體制。對于當(dāng)時(shí)的作曲家來說,借鑒西方現(xiàn)成的和聲、復(fù)調(diào)技術(shù)可以說是取得事半功倍效果的捷徑。然而,中國音樂與西方音

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