本文關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)與個(gè)性—巴洛克后期古鋼琴作品在現(xiàn)代鋼琴上的詮釋與演繹

  更多相關(guān)文章： 巴洛克時(shí)期 羽管鍵琴 楔槌鍵琴 現(xiàn)代鋼琴 時(shí)代背景 演奏風(fēng)格

【摘要】： 巴洛克后期開始于17世紀(jì)末,這是巴洛克的最后輝煌也是洛可可風(fēng)格的孕育期,各個(gè)領(lǐng)域都預(yù)示著啟蒙時(shí)代即將來臨,而在音樂上J.S.巴赫、亨德爾、D.斯卡拉蒂等將巴洛克音樂推向了時(shí)代的最高峰,他們創(chuàng)作出了大量作品,為后世留下了豐富的精神遺產(chǎn),并且這些代表巴洛克時(shí)期藝術(shù)巔峰的作品在四百年后的今天依然熠熠生輝。 在這些浩瀚的作品中,尤其以古鋼琴作品最具有時(shí)代特色。巴洛克時(shí)期的古鋼琴有撥弦古鋼琴(或譯羽管鍵琴)和擊弦古鋼琴(或譯楔槌鍵琴)兩種,這個(gè)時(shí)期作曲家的鍵盤作品大多為這兩種古鋼琴而作。但是,在經(jīng)歷了17-18世紀(jì)古鋼琴的全勝時(shí)代后,由于這類鍵盤樂器存在構(gòu)造上的不足,造成演奏者無法表達(dá)主觀音樂情緒,因此從18世紀(jì)后半葉開始,新興的現(xiàn)代鋼琴開始逐漸取代了古鋼琴。在四百年后的今天,當(dāng)時(shí)意義上的現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)得到了廣泛的運(yùn)用。 現(xiàn)代鋼琴在制式上已經(jīng)和古鋼琴有著較大的區(qū)別,因此如何在現(xiàn)代鋼琴上詮釋和演繹巴洛克古鋼琴作品就成為演奏者們必須注意和研究的問題。本文將研究巴洛克后期古鋼琴特性及其代表作品,剖析其樂器性能,研究作品的時(shí)代風(fēng)格,探討表演技法及作品的版本,提出在現(xiàn)代鋼琴上演繹古鋼琴作品時(shí),演奏者必須遵循“歷史性”和“時(shí)代性”原則,既應(yīng)考慮到巴洛克風(fēng)格時(shí)期的總特征,忠于歷史風(fēng)貌,在力度、句法、斷連(即鍵盤演奏中的指觸)、速度、反復(fù)及裝飾音等詮釋方面表現(xiàn)出巴洛克音樂結(jié)構(gòu)中的活力與完美,但又不必過分拘泥于模仿古鋼琴音色,要適當(dāng)發(fā)揮現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)良性能,追求音樂作品的深刻表達(dá),追求音樂的本身,即尊重歷史但不把歷史變成禁錮演奏個(gè)性的枷鎖。
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 林劍;;勃拉姆斯交響曲的發(fā)展特點(diǎn)探析[J];名作欣賞;2012年15期

，

本文編號：1173736