本文關(guān)鍵詞：舒曼賦格曲的寫作方法、創(chuàng)新特色和現(xiàn)實(shí)意義的研究

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【摘要】： 本文以舒曼《四首鋼琴賦格曲》op.72和《賦格形式的鋼琴小曲7首》op.126為研究對(duì)象,主要從主題、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法三方面對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)地分析,側(cè)重總結(jié)舒曼賦格曲的音樂語言特點(diǎn),參照歷史背景資料和現(xiàn)存文獻(xiàn)對(duì)其創(chuàng)作手法、音樂風(fēng)格進(jìn)行分析、探討�？陀^的閘發(fā)舒曼對(duì)復(fù)調(diào)音樂的繼承性和創(chuàng)造性,以及對(duì)復(fù)調(diào)音樂發(fā)展史的影響。 引言概述了舒曼的生活背景和學(xué)習(xí)經(jīng)歷,總結(jié)了他獨(dú)特的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格。 本論文共分兩大部分: 第一部分、由兩部分內(nèi)容構(gòu)成,分別對(duì)《四首鋼琴賦格曲》op.72和《賦格形式的鋼琴小曲7首》op.126進(jìn)行概述與分析。 第二部分、分為兩部分內(nèi)容。 一是對(duì)舒曼的復(fù)調(diào)音樂語言進(jìn)行分析、歸納和討論。從賦格主題的構(gòu)造特征、答題與對(duì)題、曲式結(jié)構(gòu)、織體形式、和聲語言這五方面總結(jié)了舒曼對(duì)復(fù)調(diào)音樂的繼承性和對(duì)音樂風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性。 二是結(jié)語部分:對(duì)舒曼復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作評(píng)價(jià)與研究展望。通過從不同的角度對(duì)這兩部作品進(jìn)行分析和討論,我認(rèn)為舒曼晚期創(chuàng)作的賦格曲是他最后創(chuàng)作時(shí)期不可忽視的組成部分,對(duì)于系統(tǒng)研究舒曼作品是有一定的參考價(jià)值的。通過對(duì)這兩部賦格曲的總結(jié)、歸納,我們不僅清晰地看到了舒曼如何繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)復(fù)調(diào),更讓我們深刻體會(huì)了他與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造性,他為復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展賦予了新的意義,也為復(fù)調(diào)音樂在19世紀(jì)的延續(xù)和20世紀(jì)的復(fù)興起到了不可磨滅的貢獻(xiàn)!
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614.2

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1160532