本文關(guān)鍵詞：穆索爾斯基三組聲樂(lè)套曲音樂(lè)研究

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【摘要】： 穆捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(Mussorgsky·Modest·Petrovich,1839—1881年)是近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展史上最重要的作曲家之一,也是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家,他是俄羅斯近代音樂(lè)現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。穆索爾斯基對(duì)俄羅斯民族音樂(lè)、民族聲樂(lè)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。作為俄羅斯著名的作曲家,穆索爾斯基才華橫溢,他的作品在國(guó)際音樂(lè)會(huì)上深受演員和觀眾的青睞。他的作品不僅體裁廣泛、風(fēng)格各異,在創(chuàng)作手法上獨(dú)到之處為現(xiàn)代音樂(lè)推開(kāi)了創(chuàng)新的大門。他對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的影響是深刻的,“現(xiàn)代音樂(lè)之父”——德彪西深受他的創(chuàng)作影響,很多印象主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法都是從穆索爾斯基的音樂(lè)創(chuàng)作技法中吸收發(fā)展而來(lái)的。例如新穎的動(dòng)機(jī)語(yǔ)匯、復(fù)雜的節(jié)拍與節(jié)奏、調(diào)式的模糊和多調(diào)性以及豐富的和聲色彩等方面。三組聲樂(lè)套曲是穆索爾斯基作品創(chuàng)新作曲技法的聲樂(lè)代表作品。這三組作品以其獨(dú)特的手法、豐富的表現(xiàn)堪稱同類作品中的佼佼者。通過(guò)對(duì)三組聲樂(lè)套曲的分析,使筆者能比較細(xì)致地把握穆索爾斯基作品的創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格特征,形象地感悟到作曲家賦予作品的情感表達(dá),深刻地體會(huì)到作曲家創(chuàng)作的心路歷程。本文從作品的題材與體裁出發(fā)分析影響穆索爾斯基創(chuàng)作的因素,以及對(duì)三組聲樂(lè)套曲的音樂(lè)本體與創(chuàng)作特點(diǎn)在一定程度上進(jìn)行了比較深入細(xì)致的研究。 主要內(nèi)容如下: 第一章,影響穆索爾斯基創(chuàng)作的因素。從客觀因素、主觀因素兩方面闡述了影響作曲家創(chuàng)作的因素:其中包括作曲家當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境,文學(xué)、繪畫等姊妹藝術(shù)方面的影響;以及作曲家的性格和世界觀的變化等方面的內(nèi)容。 第二章,三組聲樂(lè)套曲的音樂(lè)分析。筆者對(duì)三組聲樂(lè)套曲進(jìn)行實(shí)例分析,在本體分析的基礎(chǔ)上一定程度的揭示出作曲家孕育其中的情感,為下一章創(chuàng)作特點(diǎn)的研究作鋪墊。 第三章,三組聲樂(lè)套曲的技術(shù)和創(chuàng)作特點(diǎn)。從音樂(lè)語(yǔ)言的主要特點(diǎn):旋律、節(jié)奏與節(jié)拍、和聲、曲式;和作品體現(xiàn)的風(fēng)格特征:民族主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、前瞻性風(fēng)格這些方面對(duì)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)由表及里、由淺入深地進(jìn)行分析,探求作曲家給予作品的深刻內(nèi)涵。 第四章,作曲家的創(chuàng)作影響。 最后,得出結(jié)論并闡明這三組作品反映的作曲家創(chuàng)新技術(shù)的特點(diǎn)及價(jià)值所在;總結(jié)了穆索爾斯基同他的音樂(lè)創(chuàng)作的關(guān)系,以及他個(gè)人的創(chuàng)作思想的引導(dǎo)所起到的重要作用。充分了解穆索爾斯基的三組聲樂(lè)套曲的創(chuàng)作在十九世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作中的重要作用,充分肯定其音樂(lè)創(chuàng)作技法對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：穆索爾斯基 聲樂(lè)套曲 音樂(lè)分析 創(chuàng)作特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-13
• 1.1 本課題的研究緣起9
• 1.2 本課題的研究目的和內(nèi)容9-11
• 1.3 本課題的研究意義11-13
• 第1章 影響穆索爾斯基創(chuàng)作的因素13-21
• 1.1 客觀因素13-17
• 1.1.1 客觀因素13-15
• 1.1.2 聲樂(lè)套曲的基本特點(diǎn)15-17
• 1.2 主觀因素17-21
• 1.2.1 穆索爾斯基聲樂(lè)作品創(chuàng)作概述17-18
• 1.2.2 穆索爾斯基的性格和世界觀的變化18-21
• 第2章 三組聲樂(lè)套曲音樂(lè)分析21-45
• 2.1 《育兒室》分析21-31
• 2.1.1 第一首:《與奶娘》21-23
• 2.1.2 第二首:《罰站墻角》23-24
• 2.1.3 第三首:《甲蟲(chóng)》24-27
• 2.1.4 第四首:《洋娃娃》27
• 2.1.5 第五首:《睡前》27-28
• 2.1.6 第六首:《花貓——馬特羅斯》28-30
• 2.1.7 第七首:《鄉(xiāng)間別墅——騎竹馬》30-31
• 2.2 《暗無(wú)天日》分析31-38
• 2.2.1 第一首:《四壁之間》32-33
• 2.2.2 第二首:《你在人群中沒(méi)發(fā)現(xiàn)我》33-34
• 2.2.3 第三首:《狂歡的節(jié)日已結(jié)束》34
• 2.2.4 第四首:《相思》34-36
• 2.2.5 第五首:《悲歌》36
• 2.2.6 第六首:《河上》36-38
• 2.3 《死之歌舞》分析38-45
• 2.3.1 第一首:《搖籃曲》38-40
• 2.3.2 第二首:《小夜曲》40-42
• 2.3.3 第三首:《特萊帕克舞》42-45
• 第3章 三組聲樂(lè)套曲的技術(shù)和創(chuàng)作特點(diǎn)45-59
• 3.1 音樂(lè)語(yǔ)言的主要特點(diǎn)45-57
• 3.1.1 旋律45-50
• 3.1.2 節(jié)奏與節(jié)拍50-51
• 3.1.3 和聲51-55
• 3.1.4 曲式55-57
• 3.2 作品體現(xiàn)的風(fēng)格特征57-59
• 3.2.1 民族主義風(fēng)格57
• 3.2.2 現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格57-58
• 3.2.3 前瞻性風(fēng)格58-59
• 第4章 作曲家的進(jìn)步思想及創(chuàng)作影響59-63
• 結(jié)論63-65
• 參考文獻(xiàn)65-67
• 致謝67-69
• 攻讀學(xué)位期間研究成果69

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本文編號(hào)：1120778