作為結(jié)構(gòu)方式的無終旋律芻議并及瓦格納音樂結(jié)構(gòu)觀探討——以四聯(lián)劇《指環(huán)》的兩幕場(chǎng)景為對(duì)象
本文關(guān)鍵詞:作為結(jié)構(gòu)方式的無終旋律芻議并及瓦格納音樂結(jié)構(gòu)觀探討——以四聯(lián)劇《指環(huán)》的兩幕場(chǎng)景為對(duì)象
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【摘要】:"旋律即形式(form)"是瓦格納在其多篇藝術(shù)文論中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)。然而他所倡導(dǎo)的"無終旋律"卻又似乎傾向于"無形式"(formless)。本文從瓦格納對(duì)音樂的旋律以及結(jié)構(gòu)觀念梳理入手,結(jié)合四聯(lián)劇《尼伯龍根指環(huán)》的兩個(gè)器樂場(chǎng)景,試圖解讀無終旋律的重復(fù)(形式擴(kuò)展)和句逗(結(jié)構(gòu)劃分)方式。
【作者單位】: 上海音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】: 無終旋律 形式 樂思重復(fù) 句逗
【分類號(hào)】:J617.2
【正文快照】: 本文旨在探究瓦格納重要的音樂結(jié)構(gòu)觀念——“旋律即形式(form)”,并以四聯(lián)劇《指環(huán)》兩個(gè)純器樂場(chǎng)景作對(duì)象闡釋,試圖厘清無終旋律的概念緣起以及最終目的(詩學(xué)旨意)的體現(xiàn)。筆者縱覽多篇瓦格納親筆文論,尤其是在他流放瑞士時(shí)在蘇黎世寫的三篇藝術(shù)文論(即《藝術(shù)與革命》、《未
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,本文編號(hào):1045813
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