本文關鍵詞：鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱探析

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【摘要】： 聲樂套曲是形成于西方的聲樂作品形式,進入中國后經(jīng)中國藝術家的創(chuàng)作開拓,形成了具有中國藝術特色的聲樂套曲,鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》是在這條發(fā)展長河中具有相當影響力的作品,它是西方創(chuàng)作技法同中國民族風格的完美結合,為中國聲樂套曲走出自己的獨特風格做出了貢獻。 本文共分為四個章節(jié),集中圍繞聲樂套曲《祖國四季》的創(chuàng)作特征和演唱處理進行分析。第一章“風格概述”,主要對作曲家鄭秋楓和作詞家瞿琮的風格特點進行總體概述并分類,似找出兩位藝術家的風格形成的共同點。第二章“聲樂套曲《祖國四季》”,主要對聲樂套曲的形成以及中西聲樂套曲之間的差異進行比較。第三章“創(chuàng)作特征分析”,通過對聲樂套曲《祖國四季》的旋律、語言、曲式、伴奏特點的細致分析,進一步了解作品的創(chuàng)作特征。第四章“演唱分析和美學特點分析”,主要通過對著名歌唱家的演唱處理進行分析,總結作品最適合的演唱處理方式,并為聲樂套曲的演唱者提供分析和處理作品的程序和方式。
【關鍵詞】：鄭秋楓 聲樂套曲 祖國四季 聲樂作品分析 聲樂演唱
【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 前言8-9
• 第一章 作曲家鄭秋楓和作詞家瞿琮的風格概述9-19
• 一、我國二十世紀八十年代后藝術歌曲的風格9-10
• 二、鄭秋楓和瞿琮的創(chuàng)作風格概述10-19
• 1. 鄭秋楓的創(chuàng)作生平10-11
• 2. 鄭秋楓的風格來源11-12
• 3. 鄭秋楓的聲樂作品風格12-16
• 4. 瞿琮的風格來源和創(chuàng)作生平16-17
• 5. 鄭秋楓和瞿琮17-19
• 第二章 聲樂套曲《祖國四季》19-27
• 一、關于聲樂套曲19-21
• 1. 聲樂套曲的形成19-20
• 2. 最早的聲樂套曲20-21
• 二、中西方聲樂套曲的比較21-24
• 1. 中西方聲樂套曲內(nèi)容上的異同21-23
• 2. 中西方聲樂套曲形式上的異同23-24
• 三、聲樂套曲《祖國四季》的簡介24-27
• 1. 聲樂套曲《祖國四季》的創(chuàng)作背景25
• 2. 聲樂套曲《祖國四季》的內(nèi)容概括和社會地位25-27
• 第三章 聲樂套曲《祖國四季》的創(chuàng)作特征27-49
• 一、聲樂套曲《祖國四季》的旋律特點和語言特點27-35
• 1. 單部作品的旋律和語言特點分析27-34
• 2. 整部作品的旋律和語言特點分析34-35
• 二、聲樂套曲《祖國四季》的曲式特點35-41
• 1. 單部作品的曲式結構分析35-39
• 2. 整部作品的結構分析39-41
• 三、聲樂套曲《祖國四季》的伴奏特點41-49
• 1. 聲樂套曲《祖國四季》的伴奏特點41-44
• 2. 《夏——海鷗飛來了》的伴奏特點44-45
• 3. 《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的伴奏特點45-46
• 4. 《冬——��！我的祖國》的伴奏特點46-48
• 5. 整部作品的伴奏特點48-49
• 第四章 聲樂套曲《祖國四季》的演唱處理49-63
• 一、著名歌唱家鄧韻對聲樂套曲《祖國四季》的演唱處理49-52
• 1. 對聲樂套曲《祖國四季》中《春——祖國的春天》的演唱處理49-50
• 2. 對聲樂套曲《祖國四季》中《夏——海鷗飛來了》的演唱處理50-51
• 3. 對聲樂套曲《祖國四季》中《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的演唱處理51
• 4. 對聲樂套曲《祖國四季》中《冬——��！我的祖國》的演唱處理51-52
• 二、其他歌唱家對聲樂套曲《祖國四季》著名單曲的演唱處理52-56
• 1. 對《秋——帕米爾，，我的家鄉(xiāng)多么美》中人聲引子部分的不同處理52-55
• 2. 對《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中結尾高潮部分的不同處理55-56
• 三、聲樂套曲《祖國四季》演唱處理之我見56-60
• 1. 作品層次感的把握57
• 2. 特殊部分的分析和處理57-59
• 3. 《祖國四季》中難點的處理方式59-60
• 四、聲樂套曲《祖國四季》的美學價值60-63
• 1. 永恒主題的藝術美60-61
• 2. 情景交融的意境美61
• 3. 聲音組合的形式美61-63
• 結語63-64
• 參考文獻64-92
• 致謝92-93
• 研究生在校期間的科研成果93

【參考文獻】

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本文編號：1040331