本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)90年代中國(guó)音樂作品中序列寫作技術(shù)研究

  更多相關(guān)文章： 90年代 序列音樂 技術(shù)研究 音高結(jié)構(gòu) 寫作手法

【摘要】： 一種新的、完全不同于傳統(tǒng)的作曲技法——?jiǎng)撞裼?923年創(chuàng)立的“十二音”技法體系,在20世紀(jì)20年代的中國(guó),被留學(xué)海外的學(xué)者引入國(guó)內(nèi),之后開始了它的一段較為曲折的發(fā)展歷程。直到20世紀(jì)80年代,我國(guó)對(duì)“十二音”音樂才開始真正意義上的學(xué)習(xí)和研究,從而帶來了國(guó)內(nèi)序列音樂的蓬勃發(fā)展：關(guān)于“十二音”音樂的理論研究成果不斷涌現(xiàn)、運(yùn)用“十二音”技法創(chuàng)作出的音樂作品更是層出不窮,這些數(shù)量上不斷積累,充分體現(xiàn)出我國(guó)在這一時(shí)期對(duì)“十二音”音樂的學(xué)習(xí)和模仿。而90年代,國(guó)內(nèi)序列音樂的發(fā)展則進(jìn)入了一個(gè)在80年代基礎(chǔ)上更加深入、專業(yè)和系統(tǒng)的較為成熟的中級(jí)發(fā)展階段。在此,本文即以20世紀(jì)90年代中國(guó)音樂作品中的序列寫作技術(shù)為研究對(duì)象,在對(duì)這一時(shí)期不同類別的序列音樂作品進(jìn)行概念比較、實(shí)例分析、技術(shù)研究的基礎(chǔ)上,力圖對(duì)90年代國(guó)內(nèi)序列音樂的技法特征進(jìn)行專題研究和深入剖析,在準(zhǔn)確了解各類序列音樂的整體特征的基礎(chǔ)上,進(jìn)而全面把握90年代國(guó)內(nèi)序列音樂的總體特征。 本文對(duì)90年代中國(guó)音樂作品中序列寫作技術(shù)的研究由緒論、五個(gè)章節(jié)和結(jié)論組成。 其中緒論部分開宗明義地指明了文章的選題立意、緣由和研究目的、手段。 論文第一章節(jié)站在歷史發(fā)展的角度,針對(duì)國(guó)內(nèi)序列音樂研究的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行階段性描述和梳理,通過對(duì)各時(shí)期國(guó)內(nèi)序列音樂表現(xiàn)出的階段性總體特征的分析、闡述,說明“十二音”音樂對(duì)我國(guó)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的長(zhǎng)久影響和深刻作用。針對(duì)1990—2000的十年間國(guó)內(nèi)序列音樂的技術(shù)研究,接下來的四個(gè)章節(jié)都是圍繞這個(gè)中心進(jìn)行展開的：第二章到第四章,分別從音樂作品的音高結(jié)構(gòu)特征和寫作技術(shù)特征兩大方面,通過實(shí)例分析與理論依據(jù)相結(jié)合的方式,依次對(duì)從技術(shù)層面劃分而來的三類序列音樂進(jìn)行定義闡述、技法分析,從而歸納總結(jié)出各類序列音樂的整體特征；第五章則是對(duì)從風(fēng)格層面劃分所得的兩類序列音樂的概念和技法進(jìn)行比較性分析和研究,進(jìn)而找到中國(guó)序列音樂之本質(zhì)特征所在。 在文章的結(jié)論部分中,基于前文的分析研究,對(duì)照式觀察各類序列音樂之間的內(nèi)在聯(lián)系、比較性總結(jié)各類序列音樂的整體特征,進(jìn)一步對(duì)其進(jìn)行歸納、抽象,得出90年代中國(guó)音樂作品中序列寫作技法的總體特征以及這一時(shí)期呈現(xiàn)出的國(guó)內(nèi)序列音樂發(fā)展的階段性整體特征。同時(shí)由此引申開關(guān)于序列寫作技術(shù)對(duì)于當(dāng)今多元化現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的作用、意義和其存在、發(fā)展的必然性的闡述。應(yīng)該說,這一章反映了整篇論文形成的一個(gè)主要線索和基本思路。
【關(guān)鍵詞】：90年代 序列音樂 技術(shù)研究 音高結(jié)構(gòu) 寫作手法
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-13
• 一、論文的立意和選題緣起9-11
• 二、論文的研究目的和研究手段11-13
• 第一章 歷史的回眸——國(guó)內(nèi)序列音樂的發(fā)展脈絡(luò)13-23
• 一、"十二音"音樂對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的長(zhǎng)久影響13-15
• 二、國(guó)內(nèi)序列音樂的第一次蓬勃發(fā)展15-19
• 三、20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)序列音樂的發(fā)展概況和總體特征19-23
• 第二章 20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)"嚴(yán)格序列"類音樂作品之寫作技術(shù)研究23-45
• 第一節(jié) "嚴(yán)格序列"類音樂的概念范疇23-26
• 一、勛伯格"十二音"音樂的歷史背景和技法原理23-25
• 二、"嚴(yán)格序列"含義的界定25-26
• 第二節(jié) "嚴(yán)格序列"類音樂作品的寫作技術(shù)特征26-45
• 一、序列的音高結(jié)構(gòu)特征26-36
• 1,音高結(jié)構(gòu)性質(zhì)上的"對(duì)比性"特征26-34
• (1) 音程的"協(xié)和-不協(xié)和性"對(duì)比26-29
• (2) 三和弦的"A-B類"對(duì)比29-31
• (3) 集合的"五聲-非五聲性"對(duì)比31-34
• 2,音高結(jié)構(gòu)邏輯上的組合性特征34-36
• (1) 同一式組合34-35
• (2) 相近式組合35
• (3) 相對(duì)式組合35-36
• 二、序列的寫作手法特征36-42
• 1,"主題"式音樂發(fā)展手法36-40
• (1) "再現(xiàn)呼應(yīng)"式主題發(fā)展36-38
• (2) "循環(huán)貫穿"式主題發(fā)展38-40
• 2,復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用40-42
• (1) "單層"模仿式復(fù)調(diào)手法40-41
• (2) "多層"模仿式復(fù)調(diào)手法41-42
• 三、"嚴(yán)格序列"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系42-45
• 第三章 20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)"自由十二音"類音樂作品之寫作技術(shù)研究45-67
• 第一節(jié) "自由十二音"類音樂的概念范疇45-50
• 一、"自由十二音"含義的界定45-49
• 二、"自由十二音"類音樂中"自由"的兩個(gè)主要表現(xiàn)形式49-50
• 第二節(jié) "自由十二音"類音樂作品的寫作技術(shù)特征50-67
• 一、序列的音高結(jié)構(gòu)特征50-57
• 1,"核心集合"在音高序列中的主導(dǎo)作用50-55
• (1) "核心集合"在旋律形態(tài)中的主導(dǎo)作用51-53
• (2) "核心集合"表現(xiàn)出的多種織體形態(tài)特征53-55
• 2,音高序列中的"旋律"特色55-57
• (1) "語調(diào)化旋律"的音高序列結(jié)構(gòu)56
• (2) "民族音調(diào)化"的音高序列結(jié)構(gòu)56-57
• 二、序列的寫作手法特征57-64
• 1,復(fù)雜的現(xiàn)代復(fù)調(diào)手法運(yùn)用57-61
• (1) "多層次"復(fù)調(diào)手法57-59
• (2) "微復(fù)調(diào)"手法59-61
• 2,"音色旋律"技術(shù)的運(yùn)用61-63
• 3,"偶然音樂"技法的運(yùn)用63-64
• 三、"自由十二音"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系64-67
• 第四章 20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)"受序列思維影響"類音樂作品之寫作技術(shù)研究67-88
• 第一節(jié) "受序列思維影響"類音樂的概念范疇67-72
• 一、"受序列思維影響"含義的界定67-68
• 二、"受序列思維影響"產(chǎn)生的代表技法體系68-72
• 1,"非八度循環(huán)周期人工音階"68-69
• 2,"音集技法"69-70
• 3,與"十二音"音樂的比較70-72
• 第二節(jié) "受序列思維影響"類音樂作品的寫作技術(shù)特征72-88
• 一、"受序列思維影響"類音樂作品的音高技術(shù)特征72-77
• 1,"非八度循環(huán)人工音階"的運(yùn)用72-75
• (1) 明確使用調(diào)式、調(diào)性因素72-73
• (2) 暗含調(diào)式、調(diào)性因素73-74
• (3) 非八度音階中的調(diào)式、調(diào)性對(duì)比74-75
• 2,"音集技法"的突出表現(xiàn)75-77
• 二、"受序列思維影響"類音樂作品的寫作手法特征77-86
• 1,傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂形式的運(yùn)用77-82
• (1) 賦格77-79
• (2) 帕薩卡里亞79-82
• 2,"音色-音響"手法的運(yùn)用82-84
• (1) 對(duì)傳統(tǒng)音響的多層次處理82
• (2) 新音響的開發(fā)82-84
• 3,"微變奏"手法的運(yùn)用84-86
• 三、"受序列思維影響"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系86-88
• 第五章 從風(fēng)格層面劃分的兩類序列音樂之寫作技術(shù)研究88-101
• 第一節(jié) 具有五聲性因素特征的序列音樂作品的寫作技術(shù)特征88-96
• 一、"具有五聲性因素"的概念范疇88-91
• 1,"五聲性"所指對(duì)象88-89
• 2,"五聲性因素特征"的含義89-91
• 二、"五聲性因素"在序列音樂作品中的體現(xiàn)和運(yùn)用91-96
• 1,表現(xiàn)在序列的設(shè)計(jì)中91-95
• (1) 由"五聲音階"構(gòu)成的十二音序列92-94
• (2) 由"五聲性集合"構(gòu)成的十二音序列94-95
• 2,體現(xiàn)在作品的運(yùn)用中95-96
• (1) 橫向進(jìn)行而形成典型的"五聲性"旋律特色95
• (2) 縱向疊加而形成獨(dú)立的織體形態(tài)95
• (3) 橫交織而形成"五聲性"整體音樂片段95-96
• 第二節(jié) 具有非五聲性因素特征的序列音樂作品的寫作技術(shù)特征96-101
• 一、"具有非五聲性因素"的概念范疇96-97
• 二、"非五聲性因素"在序列音樂作品中的體現(xiàn)和運(yùn)用97-101
• 1,表現(xiàn)在序列的設(shè)計(jì)中97
• (1) 全部由"非五聲性"元素構(gòu)成的序列97
• (2) 部分由"非五聲性"元素構(gòu)成的序列97
• 2,體現(xiàn)在音樂作品的運(yùn)用中97-101
• 結(jié)論101-105
• 參考文獻(xiàn)105-108
• 后記108-109

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 鄭剛;;兼收并蓄 入“古”為新——芬蘭作曲家林德伯格的管弦樂創(chuàng)作評(píng)介[J];人民音樂;2011年07期

2 郝海;;追憶斯特拉文斯基——齊默爾曼《雙簧管協(xié)奏曲》第一樂章淺析[J];藝術(shù)研究;2011年03期

3 ;[J];;年期

4 ;[J];;年期

5 ;[J];;年期

6 ;[J];;年期

7 ;[J];;年期

8 ;[J];;年期

9 ;[J];;年期

10 ;[J];;年期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王安潮;中國(guó)交響鼓動(dòng)世界樂壇[N];音樂周報(bào);2007年

2 陶亞兵;中國(guó)近代室內(nèi)樂（八）[N];音樂周報(bào);2001年

3 李瑾;北交赴臺(tái)陽(yáng)光狀態(tài)[N];音樂周報(bào);2011年

4 趙爽;北京國(guó)際音樂節(jié)中國(guó)音樂造星廠[N];北京日?qǐng)?bào);2003年

5 本報(bào)記者 徐晉;多媒體：成舞臺(tái)新寵 合世界潮流[N];中國(guó)文化報(bào);2000年

6 ;郎朗——最年輕的聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)大使[N];遼寧日?qǐng)?bào);2004年

7 卞祖善;我與譚盾的鼓吹者針鋒相對(duì)[N];音樂周報(bào);2002年

8 李櫻子;山西“阿炳”向天而歌[N];華夏時(shí)報(bào);2003年

9 本報(bào)記者 孫海悅;上海欲打造“東方音樂夢(mèng)工廠”[N];中國(guó)新聞出版報(bào);2010年

10 寇永春;琴瑟之聲亦和為貴[N];中國(guó)文化報(bào);2003年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 馮欣欣;序列理念的篤行者——卡爾海因茨·施托克豪森鋼琴曲I-XIV研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 吳雪源;20世紀(jì)90年代中國(guó)音樂作品中序列寫作技術(shù)研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

2 沈捷;序列音樂的內(nèi)隱研究[D];華東師范大學(xué);2010年

3 江茂琳;鄒向平三部不同體裁作品的創(chuàng)作技法研究[D];杭州師范大學(xué);2011年

4 肖s，

本文編號(hào)：1034559