本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)90年代中國音樂作品中序列寫作技術(shù)研究

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【摘要】： 一種新的、完全不同于傳統(tǒng)的作曲技法——勛伯格于1923年創(chuàng)立的“十二音”技法體系,在20世紀(jì)20年代的中國,被留學(xué)海外的學(xué)者引入國內(nèi),之后開始了它的一段較為曲折的發(fā)展歷程。直到20世紀(jì)80年代,我國對“十二音”音樂才開始真正意義上的學(xué)習(xí)和研究,從而帶來了國內(nèi)序列音樂的蓬勃發(fā)展：關(guān)于“十二音”音樂的理論研究成果不斷涌現(xiàn)、運用“十二音”技法創(chuàng)作出的音樂作品更是層出不窮,這些數(shù)量上不斷積累,充分體現(xiàn)出我國在這一時期對“十二音”音樂的學(xué)習(xí)和模仿。而90年代,國內(nèi)序列音樂的發(fā)展則進入了一個在80年代基礎(chǔ)上更加深入、專業(yè)和系統(tǒng)的較為成熟的中級發(fā)展階段。在此,本文即以20世紀(jì)90年代中國音樂作品中的序列寫作技術(shù)為研究對象,在對這一時期不同類別的序列音樂作品進行概念比較、實例分析、技術(shù)研究的基礎(chǔ)上,力圖對90年代國內(nèi)序列音樂的技法特征進行專題研究和深入剖析,在準(zhǔn)確了解各類序列音樂的整體特征的基礎(chǔ)上,進而全面把握90年代國內(nèi)序列音樂的總體特征。 本文對90年代中國音樂作品中序列寫作技術(shù)的研究由緒論、五個章節(jié)和結(jié)論組成。 其中緒論部分開宗明義地指明了文章的選題立意、緣由和研究目的、手段。 論文第一章節(jié)站在歷史發(fā)展的角度,針對國內(nèi)序列音樂研究的歷史和現(xiàn)狀進行階段性描述和梳理,通過對各時期國內(nèi)序列音樂表現(xiàn)出的階段性總體特征的分析、闡述,說明“十二音”音樂對我國現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的長久影響和深刻作用。針對1990—2000的十年間國內(nèi)序列音樂的技術(shù)研究,接下來的四個章節(jié)都是圍繞這個中心進行展開的：第二章到第四章,分別從音樂作品的音高結(jié)構(gòu)特征和寫作技術(shù)特征兩大方面,通過實例分析與理論依據(jù)相結(jié)合的方式,依次對從技術(shù)層面劃分而來的三類序列音樂進行定義闡述、技法分析,從而歸納總結(jié)出各類序列音樂的整體特征；第五章則是對從風(fēng)格層面劃分所得的兩類序列音樂的概念和技法進行比較性分析和研究,進而找到中國序列音樂之本質(zhì)特征所在。 在文章的結(jié)論部分中,基于前文的分析研究,對照式觀察各類序列音樂之間的內(nèi)在聯(lián)系、比較性總結(jié)各類序列音樂的整體特征,進一步對其進行歸納、抽象,得出90年代中國音樂作品中序列寫作技法的總體特征以及這一時期呈現(xiàn)出的國內(nèi)序列音樂發(fā)展的階段性整體特征。同時由此引申開關(guān)于序列寫作技術(shù)對于當(dāng)今多元化現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的作用、意義和其存在、發(fā)展的必然性的闡述。應(yīng)該說,這一章反映了整篇論文形成的一個主要線索和基本思路。
【關(guān)鍵詞】：90年代 序列音樂 技術(shù)研究 音高結(jié)構(gòu) 寫作手法
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-13
• 一、論文的立意和選題緣起9-11
• 二、論文的研究目的和研究手段11-13
• 第一章 歷史的回眸——國內(nèi)序列音樂的發(fā)展脈絡(luò)13-23
• 一、"十二音"音樂對中國現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的長久影響13-15
• 二、國內(nèi)序列音樂的第一次蓬勃發(fā)展15-19
• 三、20世紀(jì)90年代國內(nèi)序列音樂的發(fā)展概況和總體特征19-23
• 第二章 20世紀(jì)90年代國內(nèi)"嚴(yán)格序列"類音樂作品之寫作技術(shù)研究23-45
• 第一節(jié) "嚴(yán)格序列"類音樂的概念范疇23-26
• 一、勛伯格"十二音"音樂的歷史背景和技法原理23-25
• 二、"嚴(yán)格序列"含義的界定25-26
• 第二節(jié) "嚴(yán)格序列"類音樂作品的寫作技術(shù)特征26-45
• 一、序列的音高結(jié)構(gòu)特征26-36
• 1,音高結(jié)構(gòu)性質(zhì)上的"對比性"特征26-34
• (1) 音程的"協(xié)和-不協(xié)和性"對比26-29
• (2) 三和弦的"A-B類"對比29-31
• (3) 集合的"五聲-非五聲性"對比31-34
• 2,音高結(jié)構(gòu)邏輯上的組合性特征34-36
• (1) 同一式組合34-35
• (2) 相近式組合35
• (3) 相對式組合35-36
• 二、序列的寫作手法特征36-42
• 1,"主題"式音樂發(fā)展手法36-40
• (1) "再現(xiàn)呼應(yīng)"式主題發(fā)展36-38
• (2) "循環(huán)貫穿"式主題發(fā)展38-40
• 2,復(fù)調(diào)手法的運用40-42
• (1) "單層"模仿式復(fù)調(diào)手法40-41
• (2) "多層"模仿式復(fù)調(diào)手法41-42
• 三、"嚴(yán)格序列"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系42-45
• 第三章 20世紀(jì)90年代國內(nèi)"自由十二音"類音樂作品之寫作技術(shù)研究45-67
• 第一節(jié) "自由十二音"類音樂的概念范疇45-50
• 一、"自由十二音"含義的界定45-49
• 二、"自由十二音"類音樂中"自由"的兩個主要表現(xiàn)形式49-50
• 第二節(jié) "自由十二音"類音樂作品的寫作技術(shù)特征50-67
• 一、序列的音高結(jié)構(gòu)特征50-57
• 1,"核心集合"在音高序列中的主導(dǎo)作用50-55
• (1) "核心集合"在旋律形態(tài)中的主導(dǎo)作用51-53
• (2) "核心集合"表現(xiàn)出的多種織體形態(tài)特征53-55
• 2,音高序列中的"旋律"特色55-57
• (1) "語調(diào)化旋律"的音高序列結(jié)構(gòu)56
• (2) "民族音調(diào)化"的音高序列結(jié)構(gòu)56-57
• 二、序列的寫作手法特征57-64
• 1,復(fù)雜的現(xiàn)代復(fù)調(diào)手法運用57-61
• (1) "多層次"復(fù)調(diào)手法57-59
• (2) "微復(fù)調(diào)"手法59-61
• 2,"音色旋律"技術(shù)的運用61-63
• 3,"偶然音樂"技法的運用63-64
• 三、"自由十二音"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系64-67
• 第四章 20世紀(jì)90年代國內(nèi)"受序列思維影響"類音樂作品之寫作技術(shù)研究67-88
• 第一節(jié) "受序列思維影響"類音樂的概念范疇67-72
• 一、"受序列思維影響"含義的界定67-68
• 二、"受序列思維影響"產(chǎn)生的代表技法體系68-72
• 1,"非八度循環(huán)周期人工音階"68-69
• 2,"音集技法"69-70
• 3,與"十二音"音樂的比較70-72
• 第二節(jié) "受序列思維影響"類音樂作品的寫作技術(shù)特征72-88
• 一、"受序列思維影響"類音樂作品的音高技術(shù)特征72-77
• 1,"非八度循環(huán)人工音階"的運用72-75
• (1) 明確使用調(diào)式、調(diào)性因素72-73
• (2) 暗含調(diào)式、調(diào)性因素73-74
• (3) 非八度音階中的調(diào)式、調(diào)性對比74-75
• 2,"音集技法"的突出表現(xiàn)75-77
• 二、"受序列思維影響"類音樂作品的寫作手法特征77-86
• 1,傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂形式的運用77-82
• (1) 賦格77-79
• (2) 帕薩卡里亞79-82
• 2,"音色-音響"手法的運用82-84
• (1) 對傳統(tǒng)音響的多層次處理82
• (2) 新音響的開發(fā)82-84
• 3,"微變奏"手法的運用84-86
• 三、"受序列思維影響"類音樂的寫作技術(shù)與"十二音"的關(guān)系86-88
• 第五章 從風(fēng)格層面劃分的兩類序列音樂之寫作技術(shù)研究88-101
• 第一節(jié) 具有五聲性因素特征的序列音樂作品的寫作技術(shù)特征88-96
• 一、"具有五聲性因素"的概念范疇88-91
• 1,"五聲性"所指對象88-89
• 2,"五聲性因素特征"的含義89-91
• 二、"五聲性因素"在序列音樂作品中的體現(xiàn)和運用91-96
• 1,表現(xiàn)在序列的設(shè)計中91-95
• (1) 由"五聲音階"構(gòu)成的十二音序列92-94
• (2) 由"五聲性集合"構(gòu)成的十二音序列94-95
• 2,體現(xiàn)在作品的運用中95-96
• (1) 橫向進行而形成典型的"五聲性"旋律特色95
• (2) 縱向疊加而形成獨立的織體形態(tài)95
• (3) 橫交織而形成"五聲性"整體音樂片段95-96
• 第二節(jié) 具有非五聲性因素特征的序列音樂作品的寫作技術(shù)特征96-101
• 一、"具有非五聲性因素"的概念范疇96-97
• 二、"非五聲性因素"在序列音樂作品中的體現(xiàn)和運用97-101
• 1,表現(xiàn)在序列的設(shè)計中97
• (1) 全部由"非五聲性"元素構(gòu)成的序列97
• (2) 部分由"非五聲性"元素構(gòu)成的序列97
• 2,體現(xiàn)在音樂作品的運用中97-101
• 結(jié)論101-105
• 參考文獻105-108
• 后記108-109

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4 肖s，

本文編號：1034559