發(fā)布時(shí)間：2017-10-13 21:28

  本文關(guān)鍵詞：歌劇《魔笛》中帕米娜詠嘆調(diào)的演唱版本分析

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【摘要】： 本文以歌劇《魔笛》中帕米娜的詠嘆調(diào)《我失去一切幸�！返牟煌莩姹緸閷�(duì)象進(jìn)行了研究。 《魔笛》是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?W. A.Wolfgang Amadeus Mozart,1756—1791)在1791年創(chuàng)作的一部歌劇。這部創(chuàng)作于作曲家晚年的歌劇,體現(xiàn)了作曲家一生的智慧和才華。特別是帕米娜的這首詠嘆調(diào)《我失去一切幸�！�,在人物形象的描繪和藝術(shù)品質(zhì)上都達(dá)到了為后人敬仰的高度,堪稱莫扎特最優(yōu)秀的詠嘆調(diào)之一。因此，這首詠嘆調(diào)成為世界樂(lè)壇上女高音歌唱家的保留曲目,很多優(yōu)秀的CD. DVD版本流傳于世。雖然國(guó)內(nèi)不乏對(duì)《魔笛》及帕米娜的研究,但大多是側(cè)重于演唱處理和形象塑造這樣的一般性概述,很少有對(duì)同一作品不同演唱版本的具體分析的。為了比較深入、全面地理解和演唱這首詠嘆調(diào),筆者在眾多的演唱版本中選擇了凱瑟琳·芭桃(Kathleen Battle),盧西亞·波普(Lucia Popp),以及朱麗亞·克萊特(Julia Kleiter)的DVD版本進(jìn)行了探索性的研究。這三個(gè)版本在國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng),三位歌唱家塑造了令人印象深刻的“帕米娜”形象,為我們提供了精彩的演唱和表演摹本。 本文分為四個(gè)章節(jié)： 第一章論述了歌劇《魔笛》的創(chuàng)作背景和簡(jiǎn)要?jiǎng)∏椤?第二章介紹了三位歌唱家的藝術(shù)經(jīng)歷,以及相關(guān)演唱版本的信息。 第三章分析了帕米娜詠嘆調(diào)《我失去一切幸�！返娜齻�(gè)演唱版本。從此曲的音樂(lè)風(fēng)格入手,結(jié)合芭桃、波普、克萊特三位歌唱家的嗓音特質(zhì)、歌唱技巧和性格特點(diǎn),從速度、力度、節(jié)奏、語(yǔ)言和肢體動(dòng)作五個(gè)方面論述了她們對(duì)人物形象的塑造。 第四章主要是以比較、分析三位歌唱家的表演為基礎(chǔ),探討二度創(chuàng)作的基本原則。
【關(guān)鍵詞】：《魔笛》 帕米娜詠嘆調(diào) 演唱版本 二度創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-9
• 一、選題意義7
• 二、研究現(xiàn)狀7-9
• 第一章 《魔笛》的創(chuàng)作背景和劇情簡(jiǎn)介9-11
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景9
• 第二節(jié) 劇情介紹9-11
• 第二章 經(jīng)典演繹版本介紹11-14
• 第一節(jié) 凱瑟琳·芭桃(Kathleen Battle)版本11-12
• 第二節(jié) 露西亞·波普(Lucia Popp)版本12
• 第三節(jié) 朱麗亞·克萊特(Julia Kleiter)版本12-14
• 第三章 帕米娜詠嘆調(diào)的版本分析14-24
• 第一節(jié) 芭桃演唱版本分析16-19
• 第二節(jié) 波普演唱版本分析19-21
• 第三節(jié) 克萊特版本分析21-22
• 第四節(jié) 三位歌唱家塑造帕米娜的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)22-24
• 第四章 二度創(chuàng)作的基本原則24-27
• 第一節(jié) 尊重原作與個(gè)性演繹相結(jié)合24-25
• 第二節(jié) 演唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合25-27
• 結(jié)語(yǔ)27-28
• 注釋28-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 致謝31-32
• 附錄一 相關(guān)譜例32-35
• 附錄二 相關(guān)錄音資料目錄35-37
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文37

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1027169