本文關(guān)鍵詞：中國民族聲樂通俗化研究

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【摘要】：中國民族聲樂發(fā)展歷經(jīng)多個階段，，在吸收了中國傳統(tǒng)音樂要素的基礎上，借鑒融合西方聲樂的技術(shù)、手法，形成了現(xiàn)代民族聲樂，涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀且具有時代性、藝術(shù)性的作品。在時代進步、音樂需求改變和文化融合的背景下，中國民族聲樂融合借鑒通俗音樂的藝術(shù)風格，開始了對民族聲樂通俗化的實踐和探索，民族聲樂通俗化的代表產(chǎn)物——“民通唱法”也成為一種為大家所熟悉的演唱方法。 本文回溯中國民族聲樂的發(fā)展演變歷程，研究當前中國民族聲樂的現(xiàn)狀和存在的問題；探討世界通俗音樂的發(fā)展及對其他音樂形式的影響，以及由此產(chǎn)生的音樂形式的轉(zhuǎn)變；結(jié)合時代發(fā)展和大眾審美需求的變化，分析中國民族聲樂的通俗化趨勢，闡述民族聲樂通俗化的表現(xiàn)及價值，介紹目前活躍在樂壇的民通代表歌手，并對民族聲樂通俗化的發(fā)展方向提出建議，從而促進和弘揚民族聲樂在新時代的發(fā)展和傳播。
【關(guān)鍵詞】：民族聲樂 通俗化 “民通唱法” 文化融合
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 中國民族聲樂的起源、發(fā)展及現(xiàn)狀9-15
• 一、 中國民族聲樂發(fā)展概述9-12
• （一） 民族聲樂的自然流轉(zhuǎn)階段9-10
• （二） 中國民族聲樂的專業(yè)整理階段10-11
• （三） 現(xiàn)代民族聲樂的產(chǎn)生階段11-12
• （四） 中國民族聲樂的界定12
• 二、 中國民族聲樂的發(fā)展現(xiàn)狀12-15
• （一） 民族聲樂的發(fā)展現(xiàn)狀13
• （二） 民族聲樂發(fā)展存在的局限性和不足13-15
• 第二章 通俗音樂的多元化和發(fā)展15-21
• 一、 通俗音樂概論15-16
• （一） 通俗音樂的界定15
• （二） 通俗音樂各個時期的表現(xiàn)形式15
• （三） 通俗音樂的風格和特點15-16
• 二、 通俗音樂在中國的發(fā)展和演變16-18
• （一） 中國流行近現(xiàn)代發(fā)展階段16-17
• （二） 新中國流行音樂的發(fā)展階段17-18
• 三、 通俗音樂流行帶來的音樂形式轉(zhuǎn)變18-21
• （一） 古典音樂通俗化18-19
• （二） 通俗音樂古典化19-21
• 第三章 民族聲樂通俗化的發(fā)展和前景21-30
• 一、 民族聲樂通俗化概述21-23
• （一） 民族聲樂通俗化小荷初露21
• （二） “民通唱法”產(chǎn)生的背景21-22
• （三） “民通唱法”的界定22
• （四） “民通唱法”的發(fā)展現(xiàn)狀22-23
• 二、 中國民族聲樂通俗化的藝術(shù)表現(xiàn)形式23-24
• （一） 聲樂作品的融合23
• （二） 唱法的相互借鑒23-24
• （三） 表演方式的創(chuàng)新24
• 三、 中國民族聲樂通俗化的文化價值24-26
• （一） 文化傳承價值25
• （二） 文化融合價值25
• （三） 文化實踐價值25-26
• 四、 民族聲樂通俗化主要代表人物及作品分析26-27
• （一） 開拓者——李谷一和《鄉(xiāng)戀》26
• （二） “親情歌者”——于文華26-27
• （三） “新民歌”第一人——湯燦27
• （四） “跨界歌手”——譚晶27
• 五、 民族聲樂通俗化的前景和發(fā)展方向27-30
• （一） 民族聲樂通俗化是民族聲樂和通俗聲樂發(fā)展的共同需求28
• （二） 民族聲樂通俗化發(fā)展的方向28-30
• 結(jié)論30-31
• 參考文獻31-33
• 后記33-34
• 攻讀學位期間取得的科研成果清單34

【參考文獻】

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本文編號：970151