本文關(guān)鍵詞：劉敦南鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作技法研究

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【摘要】：鋼琴協(xié)奏曲這種形式,自二十世紀(jì)初從西歐引進(jìn)入中國(guó)后得到了中國(guó)音樂(lè)家們的廣泛認(rèn)識(shí),并且中國(guó)音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中學(xué)習(xí)和運(yùn)用了這種音樂(lè)體裁形式。而這種作曲技法和理論的引進(jìn),為中西兩種音樂(lè)文化的完美融合開(kāi)辟了新途徑。其中,劉敦南先生在七十年代末創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《山林》因其音樂(lè)邏輯嚴(yán)密,整體布局講究,堪稱是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)作品中的精品�！渡搅帧愤\(yùn)用了中國(guó)本土的民族音樂(lè)元素到西方傳統(tǒng)作曲技法創(chuàng)作中,呈現(xiàn)出了一種新的作曲創(chuàng)作理念,即中國(guó)和西方音樂(lè)文化的一種融合。鋼琴協(xié)奏曲《山林》這部中國(guó)近現(xiàn)代民族風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴協(xié)奏曲,它立足于民族的音樂(lè)文化根基,用西方的作曲技法表現(xiàn)了中國(guó)人民的思想和情感,。作者想對(duì)《山林》的三個(gè)樂(lè)章中主題材料、曲式結(jié)構(gòu)、和聲手法等作曲技法方面的分析和研究后,闡述出劉敦南先生對(duì)西方傳統(tǒng)以及近現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)民族傳統(tǒng)相結(jié)合的一種創(chuàng)新型的作曲理念。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴協(xié)奏曲 《山林》 曲式結(jié)構(gòu) 主題材料 和聲 復(fù)調(diào) 配器
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 前言7-8
• 第一章 鋼琴協(xié)奏曲概述8-12
• 第一節(jié) 協(xié)奏曲的起源與發(fā)展8-9
• 一、詞源8
• 二、起源及發(fā)展8-9
• 第二節(jié) 鋼琴協(xié)奏曲的產(chǎn)生與特點(diǎn)9-10
• 一、鋼琴協(xié)奏曲的產(chǎn)生9
• 二、鋼琴協(xié)奏曲的特點(diǎn)9-10
• 第三節(jié) 鋼琴協(xié)奏曲在中國(guó)的發(fā)展10-12
• 一、歷史背景10
• 二、發(fā)展歷程10-12
• 第二章 作者簡(jiǎn)介及《山林》的創(chuàng)作背景12-14
• 第一節(jié) 作者簡(jiǎn)介12
• 第二節(jié) 《山林》的創(chuàng)作背景12-14
• 第三章 《山林》結(jié)構(gòu)與主題材料的分析14-27
• 第一節(jié)《山林的春天》14-21
• 第二節(jié) 《山林的春天》21-23
• 第三節(jié) 《山林的節(jié)日》23-27
• 第四章 和聲手法分析27-53
• 第一節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)27-42
• 一、三度疊置和弦27-36
• 二、非三度疊置和弦36-42
• 第二節(jié) 和聲進(jìn)行42-48
• 一、功能性進(jìn)行42-44
• 二、線性進(jìn)行44-47
• 三、色彩性進(jìn)行47-48
• 第三節(jié) 調(diào)式、調(diào)性48-53
• 一、二度關(guān)系調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)48-50
• 二、三度關(guān)系調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)50-51
• 三、復(fù)合調(diào)性51-53
• 第五章 復(fù)調(diào)和配器手法分法53-63
• 第一節(jié)復(fù)調(diào)手法的分析53-57
• 第二節(jié)配器手法的分析57-63
• 結(jié)語(yǔ)63-64
• 參考文獻(xiàn)64-66
• 后記66

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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7 劉學(xué)嚴(yán);;論復(fù)合功能、復(fù)合和弦及調(diào)性重疊——《中國(guó)五聲性調(diào)式和聲及風(fēng)格手法》第十五章、第二十二章[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1983年01期

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本文編號(hào)：845065