發(fā)布時(shí)間：2017-09-06 19:34

  本文關(guān)鍵詞：內(nèi)蒙古本土藝術(shù)歌曲探析

  更多相關(guān)文章： 內(nèi)蒙古地區(qū) 藝術(shù)歌曲 發(fā)展概況 創(chuàng)作特征

【摘要】：藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,是一種音樂(lè)與詩(shī)歌相結(jié)合的聲樂(lè)體裁,風(fēng)格雅致,意境深遠(yuǎn)；歌詞多選用著名詩(shī)人的詩(shī)歌,具有獨(dú)特的形式特點(diǎn)和美學(xué)規(guī)范、較高的技巧性和藝術(shù)性,成為聲樂(lè)藝術(shù)中一朵獨(dú)特的奇葩。 內(nèi)蒙古地區(qū)藝術(shù)歌曲作為中國(guó)藝術(shù)歌曲的一個(gè)部分,有其自身的發(fā)展脈絡(luò)和特點(diǎn),產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。但是,截至目前為止,內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲尚未得到清晰的梳理和科學(xué)的界定。許多業(yè)內(nèi)人士,包括大部分作曲家和聲樂(lè)教師,對(duì)于內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲也沒(méi)有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和定位,以為只要將藝術(shù)水平較高并普遍流行的創(chuàng)作歌曲配以鋼琴伴奏就是藝術(shù)歌曲；有人甚至提出經(jīng)典民歌就應(yīng)該是藝術(shù)歌曲……。顯然,上述認(rèn)識(shí)不但不符合中外藝術(shù)歌曲的歷史事實(shí),更不利于這一聲樂(lè)體裁的發(fā)展。本文擬在已有藝術(shù)歌曲理論研究的基礎(chǔ)之上,通過(guò)對(duì)本土民族作曲家與音樂(lè)學(xué)家的專訪,對(duì)內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲作品進(jìn)行搜集,運(yùn)用民族音樂(lè)學(xué)方法,結(jié)合音樂(lè)人類學(xué)等方面的資料,力求對(duì)內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲進(jìn)行準(zhǔn)確而又詳實(shí)的梳理與探究,并以此呼吁和推動(dòng)更多的作曲家能夠關(guān)注并能寫出真正高水準(zhǔn)的藝術(shù)歌曲,旨在發(fā)揚(yáng)與傳播本土的民族聲樂(lè)創(chuàng)作和教學(xué),繁榮內(nèi)蒙古聲樂(lè)創(chuàng)作,提高其層次和品味。
【關(guān)鍵詞】：內(nèi)蒙古地區(qū) 藝術(shù)歌曲 發(fā)展概況 創(chuàng)作特征
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-12
• 一、選題意義9-10
• 二、選題研究現(xiàn)狀10
• 三、選題緣由10-11
• 四、研究方法11-12
• 一、中國(guó)藝術(shù)歌曲及其藝術(shù)特征12-19
• 1.1 中國(guó)藝術(shù)歌曲的體裁定位12-15
• 1.1.1 藝術(shù)歌曲在音樂(lè)辭典中的定義12-13
• 1.1.2 不同時(shí)期對(duì)藝術(shù)歌曲概念的不同定位13-15
• 1.2 中國(guó)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征15-19
• 1.2.1 藝術(shù)歌曲的形式特征16
• 1.2.2 中國(guó)藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征16-19
• 二、內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲及創(chuàng)作概況19-35
• 2.1 關(guān)于內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的形態(tài)定位和作品梳理19-26
• 2.1.1 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的體裁定位19-22
• 2.1.2 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的作品梳理22-26
• 2.2 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征26-35
• 2.2.1 歌詞的創(chuàng)作特征26-31
• 2.2.2 音樂(lè)的創(chuàng)作特征31-35
• 三、內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的作品與演唱分析35-63
• 3.1 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的代表作曲家及作品35-55
• 3.1.1 杜兆植及其作品35-40
• 3.1.2 好必斯及其作品40-44
• 3.1.3 李世相及其作品44-47
• 3.1.4 崔逢春及其作品47-49
• 3.1.5 阿拉騰奧勒及其作品49-53
• 3.1.6 鐵英及其作品53-55
• 3.2 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲演唱分析與處理55-60
• 3.2.1 藝術(shù)歌曲一度創(chuàng)作的分析55-57
• 3.2.2 藝術(shù)歌曲二度創(chuàng)作的處理57-60
• 3.3 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的傳播狀況60-63
• 3.3.1、內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的傳播狀況60-61
• 3.3.2 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲傳播受限的原因61-62
• 3.3.3 內(nèi)蒙古藝術(shù)歌曲的前景展望62-63
• 結(jié)語(yǔ)63-64
• 注釋64-65
• 參考文獻(xiàn)65-67
• 致謝67

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 汪毓和;關(guān)于藝術(shù)歌曲之我見(jiàn)[J];人民音樂(lè);1999年09期

2 廖輔叔;從藝術(shù)歌曲的定名說(shuō)起[J];人民音樂(lè);1999年09期

3 李曙明;;窈窕淑女 琴瑟友之——“中國(guó)藝術(shù)歌曲研討會(huì)”綜述[J];人民音樂(lè);2007年07期

4 韋亦s，

本文編號(hào)：805038