本文關(guān)鍵詞：巴揚(yáng)改編曲《恰空》的音樂(lè)形態(tài)及演奏研究

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【摘要】：意大利鋼琴家、作曲家費(fèi)魯西奧·班溫努特·布索尼在巴赫原作的基礎(chǔ)上將小提琴《恰空》舞曲改編成鋼琴獨(dú)奏曲。后由俄羅斯著名巴揚(yáng)演奏家，教育家里普斯先生結(jié)合布索尼的鋼琴版本將此曲改編為巴揚(yáng)獨(dú)奏曲，使小提琴《恰空》舞曲在手風(fēng)琴領(lǐng)域中有了新的嘗試，在手風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)中成為不可缺少的曲目之一，但是，要把握好這首改編曲的音樂(lè)風(fēng)格與演奏要點(diǎn)是很不容易的。本人通過(guò)多年的演奏實(shí)踐，結(jié)合音樂(lè)的理論學(xué)習(xí)，重點(diǎn)從創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征及演奏方面進(jìn)行了深層次的探索和研究，希望能擴(kuò)寬手風(fēng)琴音樂(lè)特有的演奏風(fēng)格及藝術(shù)表現(xiàn)力。 本文一共分為四個(gè)樂(lè)章，第一章介紹《恰空》舞曲的創(chuàng)作背景，，從巴赫生平入手，對(duì)作品的人文社會(huì)背景做以分析和梳理，進(jìn)而對(duì)此曲音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行深入的研究，認(rèn)識(shí)到恰空這種曲式體裁的特點(diǎn)。第二章重點(diǎn)對(duì)樂(lè)曲每個(gè)變奏的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、調(diào)式調(diào)性，和聲變化等方面進(jìn)行具體的分析。第三章力求更好的從巴揚(yáng)演奏者的角度對(duì)巴赫《恰空》舞曲的演奏技法和風(fēng)格特點(diǎn)等進(jìn)行較全面和深刻的研究。第四章對(duì)巴揚(yáng)演奏此曲所展現(xiàn)出巴揚(yáng)特有的藝術(shù)魅力和幾個(gè)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)上進(jìn)一步闡釋，使人們對(duì)巴揚(yáng)這件有特色的樂(lè)器有更多的認(rèn)識(shí)和了解,同時(shí)希望通過(guò)本論題，能使更多的人關(guān)注《恰空》這部經(jīng)典的復(fù)調(diào)作品，使人們對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形態(tài)有更深入的了解，同時(shí)希望對(duì)專業(yè)演奏和學(xué)術(shù)研究具有一定的參考價(jià)值
【關(guān)鍵詞】：巴赫 恰空 巴揚(yáng) 文本分析 演奏技法 獨(dú)特優(yōu)勢(shì)
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 前言10-12
• 第一章 巴赫及其《恰空》舞曲的創(chuàng)作背景12-19
• 一、巴赫的生平與音樂(lè)創(chuàng)作12-14
• 二、《小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲》的創(chuàng)作背景14-16
• 三、恰空體裁的介紹16-19
• 第二章 、關(guān)于巴揚(yáng)改編曲《恰空》的曲式結(jié)構(gòu)及文本分析19-31
• 一、《恰空》舞曲的基本曲式結(jié)構(gòu)19-20
• 二、《恰空》舞曲的文本分析20-31
• 第三章 、巴揚(yáng)改編曲《恰空》的演奏技法與風(fēng)格把握31-52
• 第四章 、巴揚(yáng)演奏《恰空》舞曲的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)52-57
• 一、變音器的使用52-53
• 二、巴揚(yáng)較自由低音手風(fēng)琴演奏《恰空》舞曲的優(yōu)勢(shì)53-55
• 三、巴揚(yáng)較小提琴演奏《恰空》舞曲的和聲及音響優(yōu)勢(shì)55-57
• 結(jié)語(yǔ)57-58
• 參考文獻(xiàn)58-60
• 致謝60

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：805594