發(fā)布時間：2017-09-03 23:05

  本文關(guān)鍵詞：清唱劇《霜降之歌》的音樂創(chuàng)作分析

  更多相關(guān)文章： 清唱劇《霜降之歌》 表現(xiàn)技法 風(fēng)格特點 創(chuàng)作特色 藝術(shù)價值

【摘要】：王世光先生是我國著名的作曲家，他在歌劇與交響音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域在中國具有較大影響。近些年來，王世光先生對中國佛文化投入極大的熱情，在大型合唱作品（清唱�。┑膭�(chuàng)作方面成就沛然。交響清唱劇《霜降之歌》是王世光先生根據(jù)臺灣著名詩人愚溪先生的詩歌《孕荷》而創(chuàng)作的一部佛教音樂作品。 本文以清唱劇《霜降之歌》為研究對象。通過對該作品創(chuàng)作技法及風(fēng)格表現(xiàn)進行全方位的分析、挖掘，，總結(jié)王世光先生在音樂創(chuàng)作方面的獨特藝術(shù)表現(xiàn)手法，以求揭示《霜降之歌》的藝術(shù)內(nèi)涵，發(fā)掘藝術(shù)價值。 本文分為三個章節(jié)： 第一章：清唱劇《霜降之歌》音樂創(chuàng)作表現(xiàn)技法分析。該部分主要是對基本寫作技法、作品結(jié)構(gòu)布局、聲樂與器樂等基本表現(xiàn)技法進行分析。 第二章：清唱劇《霜降之歌》音樂創(chuàng)作風(fēng)格特點分析。該部分主要是對作品的民族風(fēng)格與佛樂風(fēng)格進行分析論證。 第三章：《霜降之歌》的創(chuàng)作特色及藝術(shù)價值。
【關(guān)鍵詞】：清唱劇《霜降之歌》 表現(xiàn)技法 風(fēng)格特點 創(chuàng)作特色 藝術(shù)價值
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614.5
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-12
• 一、 論文選題緣由及意義8
• 二、 《霜降之歌》8-9
• 三、 王世光簡介9-10
• 四、 研究現(xiàn)狀10-12
• 第一章 清唱劇《霜降之歌》音樂創(chuàng)作表現(xiàn)技法分析12-46
• 第一節(jié) 寫作之技12-38
• 一、 主題發(fā)展手法12-18
• 二、 合唱織體的運用18-21
• 三、 調(diào)式調(diào)性21-24
• 四、 和聲24-31
• 五、 配器31-36
• 六、 詩詞與音樂36-38
• 第二節(jié) 布局之法38-42
• 一、 速度布局38-39
• 二、 曲式布局39-42
• 第三節(jié) 樂人之合42-46
• 一、 演唱分析42-44
• 二、 合唱與管弦樂音色的對比及模仿重復(fù)44-46
• 第二章 清唱劇《霜降之歌》音樂創(chuàng)作風(fēng)格特點分析46-66
• 第一節(jié) 民族之韻46-55
• 一、 具有民族色彩調(diào)式46-51
• 二、 中國五聲性調(diào)式和聲51-53
• 三、 漢族民歌形式的借鑒53-54
• 四、 對民間舞曲節(jié)奏型的借鑒54-55
• 第二節(jié) 佛樂之風(fēng)55-66
• 一、 佛樂吟誦風(fēng)旋律音調(diào)55-59
• 二、 擊節(jié)——打擊樂器的使用59-62
• 三、 “字”——梵文音節(jié)及分曲標題62-63
• 四、 虛實結(jié)合的意境63-66
• 第三章 《霜降之歌》的創(chuàng)作特色及藝術(shù)價值66-72
• 第一節(jié) 創(chuàng)作特色66-70
• 一、 質(zhì)樸傳統(tǒng)的寫作技法66
• 二、 規(guī)范均等的結(jié)構(gòu)布局66-67
• 三、 相得益彰的樂人結(jié)合67
• 四、 鮮明多樣的民族表現(xiàn)手法67-68
• 五、 濃郁豐滿的佛教音樂色彩68
• 六、 本我的還原、心靈的回歸——創(chuàng)作思維68-70
• 第二節(jié) 藝術(shù)價值70-72
• 一、 多元化文化的體現(xiàn)70
• 二、 精神的慰藉 心靈的洗禮70-72
• 結(jié)語72-74
• 參考文獻74-76
• 附錄76-79
• 后記79-80

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 戴嘉枋;論"交響音樂"《沙家浜》的音樂創(chuàng)作[J];人民音樂;2004年11期

2 肖萍;;從《彌賽亞》看亨德爾清唱劇的創(chuàng)作及演唱[J];四川戲劇;2008年03期

3 王次p

本文編號：787858