發(fā)布時(shí)間：2021-03-03 07:09

　　蕭泰然是臺(tái)灣近代重要作曲家之一,他主要致力于將臺(tái)灣本土音樂(lè)和東方元素與西方古典音樂(lè)融合。其音樂(lè)風(fēng)格深受浪漫主義晚期作曲家拉赫瑪尼諾夫、浪漫時(shí)期作曲家肖邦以及二十世紀(jì)作曲家巴托克的影響。同時(shí),其教會(huì)成長(zhǎng)的背景以及臺(tái)灣本土音樂(lè)也影響了他的創(chuàng)作理念。他的作品為數(shù)眾多,涉及面也非常寬廣,包涵了各種類(lèi)型作品。本文主要研究其鋼琴作品,以蕭泰然的《詩(shī)影》Op.37、《“告別”練習(xí)曲》Op.55以及《觸技曲》Op.57三首鋼琴作品為例,從曲式結(jié)構(gòu)、主題、旋律、伴奏織體、二十世紀(jì)創(chuàng)作技法以及詩(shī)歌音樂(lè)語(yǔ)匯等方面出發(fā),從而總結(jié)其鋼琴作品的創(chuàng)作手法、音樂(lè)風(fēng)格特征以及演奏技法。筆者對(duì)所能收集到的文獻(xiàn)、樂(lè)譜資料進(jìn)行研讀,并結(jié)合自身的演奏體會(huì),對(duì)蕭泰然的鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏研究分四個(gè)部分進(jìn)行了論述。第一部分介紹蕭泰然先生的生平以及影響其創(chuàng)作風(fēng)格的因素;第二部分以他的三首鋼琴作品為例,通過(guò)分析這三首作品的結(jié)構(gòu)、主題動(dòng)機(jī)、旋律線條、伴奏織體、二十世紀(jì)的創(chuàng)作技法以及他特有的詩(shī)歌音樂(lè)語(yǔ)匯,從而總結(jié)蕭泰然先生的鋼琴作品的風(fēng)格特征;第三部分論述了如何詮釋蕭泰然的鋼琴作品,第四部分重點(diǎn)論述研究其鋼琴作品的演奏的意義,通過(guò)他的... 

【文章來(lái)源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
1 作曲家蕭泰然及其音樂(lè)創(chuàng)作
    1.1 作曲家蕭泰然
    1.2 影響創(chuàng)作風(fēng)格的因素
2 蕭泰然鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格
    2.1 古典形式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)—三部曲式為主
        2.1.1 單三部曲式—《詩(shī)影》Op.37
        2.1.2 復(fù)三部曲式—《“告別”練習(xí)曲》Op.55
        2.1.3 單三部曲式—《觸技曲》Op.57
    2.2 浪漫氣息的旋律線條
        2.2.1 浪漫風(fēng)格的悠長(zhǎng)旋律
        2.2.2 拱形結(jié)構(gòu)的旋律
        2.2.3 隱伏旋律
        2.2.4 以三度、二度為主的旋律
    2.3 貫穿性的主題動(dòng)機(jī)
        2.3.1 旋律性主題
        2.3.2 節(jié)奏性主題
    2.4 濃厚多元的伴奏織體
        2.4.1 分解和弦聲部——琶音音型
        2.4.2 節(jié)奏化和聲聲部——十六分音符和柱式和弦
        2.4.3 基礎(chǔ)和聲聲部——柱式和弦
    2.5 二十世紀(jì)作曲技法的運(yùn)用
        2.5.1 全音音階的運(yùn)用
        2.5.2 敲擊樂(lè)器的音色
    2.6 基于信仰的詩(shī)歌音樂(lè)語(yǔ)匯
        2.6.1 詩(shī)歌的引用、變奏及發(fā)展
        2.6.2 光影與回音音響
        2.6.3 朗誦式的語(yǔ)調(diào)
    2.7 小結(jié)
3 蕭泰然鋼琴音樂(lè)演奏詮釋
    3.1 演奏中的音樂(lè)風(fēng)格詮釋
        3.1.1 第三十七號(hào)作品《詩(shī)影》
        3.1.2 第五十五號(hào)作品《“告別”練習(xí)曲》
        3.1.3 第五十七號(hào)作品《觸技曲》
    3.2 圓滑音的運(yùn)用
        3.2.1 引子中營(yíng)造意境的圓滑彈奏
        3.2.2 長(zhǎng)氣息樂(lè)句中的圓滑音
        3.2.3 伴奏聲部的圓滑音
        3.2.4 雙手交替彈奏的圓滑音
        3.2.5 圓滑的八度音彈奏
        3.2.6 三度雙音的連接
        3.2.7 連音的運(yùn)用
    3.3 樂(lè)曲中的不同斷奏方式
    3.4 重要旋律聲部
    3.5 模擬特殊音色的奏法
    3.6 踏板的運(yùn)用
        3.6.1 長(zhǎng)旋律線條的踏板運(yùn)用
        3.6.2 二十世紀(jì)敲擊音色中踏板的運(yùn)用
        3.6.3 不同段落風(fēng)格轉(zhuǎn)換時(shí)的踏板變換
    3.7 小結(jié)
4 研究蕭泰然鋼琴作品的意義
    4.1 藝術(shù)特色研究的意義
    4.2 演奏研究的意義
總結(jié)
參考文獻(xiàn)
致謝
在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文（著）及科研情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]肖邦作品10之3《離別》的分析與演奏研究[J]. 楊瑞雪.  黃河之聲. 2017(21)
[2]德彪西《為鋼琴而作》的作品分析與演奏詮釋[J]. 董攀攀.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(03)
[3]拉赫瑪尼諾夫和他的《升c小調(diào)前奏曲》[J]. 陳林.  星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(02)

碩士論文
[1]浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的織體研究[D]. 吳澤航.天津音樂(lè)學(xué)院 2017
[2]拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏技巧研究[D]. 張遠(yuǎn).西安音樂(lè)學(xué)院 2017
[3]音樂(lè)主題研究的領(lǐng)域及重要性[D]. 張琪惠.上海音樂(lè)學(xué)院 2011



本文編號(hào)：3060846