2014年9月7日,一代歌星、影星山口淑子/李香蘭在日本東京逝世。面對(duì)這么一位縱跨中國流行音樂史兩個(gè)階段——"民國時(shí)期"和"香港時(shí)期"的歷史人物之駕鶴西去,筆者在其逝世一周年之際,曾情不自禁地寫了一篇緬懷她的文章。但鑒于主、客觀條件所限,當(dāng)時(shí)總覺得有"意猶未盡"之感。為了彌補(bǔ)該文章之遺憾,筆者先后于2018年7月、2019年7月專程赴香港、日本東京查詢了有關(guān)李香蘭的資料,頗有收獲。今年2月恰逢李香蘭誕辰100周年,遂有了這篇"再論"。毫無疑問,李香蘭在20世紀(jì)50年代后期的香港為世人二度創(chuàng)作的一批"國語時(shí)代曲",不但承接了"民國時(shí)期"的上海時(shí)代曲,對(duì)1949年后"國語時(shí)代曲"大舉進(jìn)軍香港流行歌壇亦有著深遠(yuǎn)的影響。 

【文章來源】：音樂探索. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
引言
一、與“香港國語時(shí)代曲”的關(guān)系
    （一）姚敏（1917—1967）
    （二）梁樂音（1910—1998）
    （三）服部良一（1907—1993）
    （四）綦湘棠（1919—2007）
    （五）葛蘭（1934—）
二、歷史地位的形成
    （一）歷史的必然性
    （二）歷史的偶然性
三、歷史及當(dāng)下的意義
    （一）歷史遺產(chǎn)
    （二）橋梁作用
    （三）四個(gè)時(shí)代四個(gè)姓名
余言


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“上海時(shí)代曲”南下香港后“國語時(shí)代曲”形成的歷史原因[J]. 項(xiàng)筱剛.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019(03)
[2]周璇的歷史意義——為周璇逝世60周年而寫[J]. 項(xiàng)筱剛.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018(01)
[3]李香蘭與中國流行音樂之關(guān)系——由李香蘭逝世一周年所想到的[J]. 項(xiàng)筱剛.  歌唱藝術(shù). 2016(07)
[4]“后黎錦暉時(shí)代”（1937～1949）民國流行音樂的幾個(gè)問題[J]. 項(xiàng)筱剛.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(01)
[5]李香蘭的死亡秘語——論爭場域·審判對(duì)象·新媒體事件[J]. 王騰飛.  當(dāng)代電影. 2015(11)
[6]黎錦光采訪記錄及相關(guān)說明[J]. 梁茂春.  天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(01)
[7]李香蘭神話為何被再生產(chǎn)?[J]. 谷川建司,吳詠梅.  電影藝術(shù). 2010(02)
[8]人·歷史·李香蘭[J]. 王蒙.  讀書. 1992(11)



本文編號(hào)：2973609