本文關(guān)鍵詞：論古典奏鳴曲的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本論文以奏鳴曲這一器樂體裁的歷史發(fā)展過程為研究對象，對“sonata”這一術(shù)語自產(chǎn)生以來，到巴羅克時期逐漸獲得明確的形態(tài)和意義，直至最終形成古典奏鳴曲為止，“奏鳴曲”在各個時期被賦予的不同含義、所具有的不同社會功能及其音樂形態(tài)和創(chuàng)作思維方面的不同特點進行了分析和研究。 全文共八章，分為三大部分。第一部分闡述了奏鳴曲這一術(shù)語的起源以及早期奏鳴曲與同時代其它器樂體裁之間的關(guān)系，指出奏鳴曲與坎佐納、交響曲、協(xié)奏曲之間的交錯與混合在于體裁本身及體裁之間尚未形成明確的界定，它們在創(chuàng)作手法、演奏形式等方面存在著重合，，因而在實際運用中經(jīng)常被混同。隨著器樂創(chuàng)作的發(fā)展，它們之間的關(guān)系分別通過取代、分化、派生而得以重新劃分，奏鳴曲與交響曲、協(xié)奏曲分別呈現(xiàn)出新的含義并獲得了各自不同的發(fā)展方向。第二部分從外部形態(tài)、音樂功能、創(chuàng)作思維這三個方面分析了奏鳴曲在巴羅克時期的演變，進一步勾畫出奏鳴曲這一體裁在巴羅克時期的主要發(fā)展脈絡(luò)和演變的趨勢，并指出影響其演變的主要原因在于音樂功能和創(chuàng)作思維的變化。第三部分歸納了奏鳴曲在古典時期的運用與實踐，以及在巴羅克和古典這兩個斷代之間的風(fēng)格交迭時期，有兩方面的原因促使巴羅克奏鳴曲的樂器配置和結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了重大變化，從而最終決定了古典奏鳴曲的形成。 通過對奏鳴曲這一體裁發(fā)展和演變過程的梳理和歸納，本文一方面盡可能將這段紛繁蕪雜并且歷來眾說紛紜的體裁發(fā)展史揭示出來，尤其在早期奏鳴曲與同時代其它器樂體裁的交混關(guān)系、奏鳴曲在巴羅克時期的演變趨勢及緣由等問題的分析和研究上，彌補了以往研究者對這些問題論述的不足。另一方面，同時也證明了早期奏鳴曲與現(xiàn)代意義上的古典奏鳴曲并非只是有名義上的聯(lián)系，事實上，這一體裁自確立以來在長達幾個世紀的發(fā)展過程中始終是連續(xù)而一脈相承的。
【關(guān)鍵詞】：奏鳴曲 體裁 形態(tài) 功能 創(chuàng)作思維 演變
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J609.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 前言8-17
• 一、奏鳴曲體裁發(fā)展問題的提出8-9
• 二、國內(nèi)外相關(guān)課題的研究狀況9-16
• 三、本論文的研究視角與突破16-17
• 第一部分 早期奏鳴曲的確立17-37
• 第一章 術(shù)語“SONATA”的起源17-20
• 第二章 早期奏鳴曲與其它器樂體裁的交混20-35
• 第一節(jié) 奏鳴曲與坎佐納22-28
• 第二節(jié) 奏鳴曲與交響曲28-30
• 第三節(jié) 奏鳴曲與協(xié)奏曲30-35
• 第一部分小結(jié)35-37
• 第二部分 奏鳴曲在巴羅克時期的演變37-96
• 第三章 巴羅克奏鳴曲外部形態(tài)的演變39-67
• 第一節(jié) 從單樂章到多樂章39-57
• (一) 多段落結(jié)構(gòu)的分裂41-51
• 1. 多段落結(jié)構(gòu)41-42
• 2. 段落的多樣性中求統(tǒng)一的途徑42-45
• 3. 從“段落”向“樂章”的過渡45-51
• (二) 舞曲樂章的組合51-57
• 1. 類型化組合53-54
• 2. 同調(diào)式組合54-55
• 3. 同類型編號組合55-56
• 4. 統(tǒng)一類型排列56
• 5. 統(tǒng)一標題排列56-57
• 第二節(jié) 從大型重奏到小型重奏57-67
• (一) 復(fù)式合唱寫作的衰落58-60
• (二) 三重奏鳴曲的盛行60-67
• 第四章 巴羅克奏鳴曲音樂功能的演變67-79
• 第一節(jié) “教堂”與“室內(nèi)”之分67-74
• (一) 奏鳴曲與宗教生活68-70
• (二) 奏鳴曲與世俗生活70-72
• (三) 教堂奏鳴曲與室內(nèi)奏鳴曲的融合72-74
• 第二節(jié) 從實用功能到審美功能74-79
• 第五章 巴羅克奏鳴曲創(chuàng)作思維的演變79-94
• 第一節(jié) 從多聲思維到旋律/低音思維79-86
• (一) 通奏低音的運用與奏鳴曲織體的演化79-82
• (二) 旋律/低音思維影響下的三重奏鳴曲的織體演化82-86
• 第二節(jié) 從隨意處理到特定寫作86-94
• (一) 特定樂器及音色的運用與通用化器樂寫作87-89
• (二) 器樂寫作特性化的增長89-91
• (三) 小提琴寫作中音域及技巧的擴展91-94
• 第二部分 小結(jié)94-96
• 第三部分 古典奏鳴曲的形成96-113
• 第六章 古典時期對奏鳴曲的定義96-99
• 第七章 奏鳴曲在古典時期的運用99-104
• 第一節(jié) “奏鳴曲”作為標題的運用99-100
• 第二節(jié) 奏鳴曲在古典時期的用途100-104
• 第八章 古典奏鳴曲的形成104-113
• 第一節(jié) 通奏低音的衰落與鍵盤樂器的興起104-110
• 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)原則的二元性與情感性格的多樣化110-113
• 結(jié)論113-115
• 參考文獻115-120
• 一、中文參考文獻115-116
• 二、英文參考文獻116-120
• (一) 辭書類116
• (二) 著作類116-117
• (三) 論文類117-119
• (四) 樂譜類119-120
• 附錄一: 略語表120-121
• 附錄二: 譜例索引121-122
• 附錄三: 人名索引122-128
• 后記128

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 嚴琦;海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征及演奏分析[D];西安音樂學(xué)院;2011年

2 張博;莫扎特鋼琴協(xié)奏曲體裁特性研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

3 張斯堯;“情感風(fēng)格”與C·P·E·巴赫鍵盤樂奏鳴曲的相關(guān)性分析[D];上海音樂學(xué)院;2012年

4 劉嘉優(yōu);《圣經(jīng)奏鳴曲》研究[D];上海音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：論古典奏鳴曲的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：290252