本文關(guān)鍵詞：論古典奏鳴曲的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本論文以奏鳴曲這一器樂體裁的歷史發(fā)展過程為研究對象，對“sonata”這一術(shù)語自產(chǎn)生以來，到巴羅克時(shí)期逐漸獲得明確的形態(tài)和意義，直至最終形成古典奏鳴曲為止，“奏鳴曲”在各個(gè)時(shí)期被賦予的不同含義、所具有的不同社會功能及其音樂形態(tài)和創(chuàng)作思維方面的不同特點(diǎn)進(jìn)行了分析和研究。 全文共八章，分為三大部分。第一部分闡述了奏鳴曲這一術(shù)語的起源以及早期奏鳴曲與同時(shí)代其它器樂體裁之間的關(guān)系，指出奏鳴曲與坎佐納、交響曲、協(xié)奏曲之間的交錯(cuò)與混合在于體裁本身及體裁之間尚未形成明確的界定，它們在創(chuàng)作手法、演奏形式等方面存在著重合，，因而在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常被混同。隨著器樂創(chuàng)作的發(fā)展，它們之間的關(guān)系分別通過取代、分化、派生而得以重新劃分，奏鳴曲與交響曲、協(xié)奏曲分別呈現(xiàn)出新的含義并獲得了各自不同的發(fā)展方向。第二部分從外部形態(tài)、音樂功能、創(chuàng)作思維這三個(gè)方面分析了奏鳴曲在巴羅克時(shí)期的演變，進(jìn)一步勾畫出奏鳴曲這一體裁在巴羅克時(shí)期的主要發(fā)展脈絡(luò)和演變的趨勢，并指出影響其演變的主要原因在于音樂功能和創(chuàng)作思維的變化。第三部分歸納了奏鳴曲在古典時(shí)期的運(yùn)用與實(shí)踐，以及在巴羅克和古典這兩個(gè)斷代之間的風(fēng)格交迭時(shí)期，有兩方面的原因促使巴羅克奏鳴曲的樂器配置和結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了重大變化，從而最終決定了古典奏鳴曲的形成。 通過對奏鳴曲這一體裁發(fā)展和演變過程的梳理和歸納，本文一方面盡可能將這段紛繁蕪雜并且歷來眾說紛紜的體裁發(fā)展史揭示出來，尤其在早期奏鳴曲與同時(shí)代其它器樂體裁的交混關(guān)系、奏鳴曲在巴羅克時(shí)期的演變趨勢及緣由等問題的分析和研究上，彌補(bǔ)了以往研究者對這些問題論述的不足。另一方面，同時(shí)也證明了早期奏鳴曲與現(xiàn)代意義上的古典奏鳴曲并非只是有名義上的聯(lián)系，事實(shí)上，這一體裁自確立以來在長達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展過程中始終是連續(xù)而一脈相承的。
【關(guān)鍵詞】：奏鳴曲 體裁 形態(tài) 功能 創(chuàng)作思維 演變
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J609.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 前言8-17
• 一、奏鳴曲體裁發(fā)展問題的提出8-9
• 二、國內(nèi)外相關(guān)課題的研究狀況9-16
• 三、本論文的研究視角與突破16-17
• 第一部分 早期奏鳴曲的確立17-37
• 第一章 術(shù)語“SONATA”的起源17-20
• 第二章 早期奏鳴曲與其它器樂體裁的交混20-35
• 第一節(jié) 奏鳴曲與坎佐納22-28
• 第二節(jié) 奏鳴曲與交響曲28-30
• 第三節(jié) 奏鳴曲與協(xié)奏曲30-35
• 第一部分小結(jié)35-37
• 第二部分 奏鳴曲在巴羅克時(shí)期的演變37-96
• 第三章 巴羅克奏鳴曲外部形態(tài)的演變39-67
• 第一節(jié) 從單樂章到多樂章39-57
• (一) 多段落結(jié)構(gòu)的分裂41-51
• 1. 多段落結(jié)構(gòu)41-42
• 2. 段落的多樣性中求統(tǒng)一的途徑42-45
• 3. 從“段落”向“樂章”的過渡45-51
• (二) 舞曲樂章的組合51-57
• 1. 類型化組合53-54
• 2. 同調(diào)式組合54-55
• 3. 同類型編號組合55-56
• 4. 統(tǒng)一類型排列56
• 5. 統(tǒng)一標(biāo)題排列56-57
• 第二節(jié) 從大型重奏到小型重奏57-67
• (一) 復(fù)式合唱寫作的衰落58-60
• (二) 三重奏鳴曲的盛行60-67
• 第四章 巴羅克奏鳴曲音樂功能的演變67-79
• 第一節(jié) “教堂”與“室內(nèi)”之分67-74
• (一) 奏鳴曲與宗教生活68-70
• (二) 奏鳴曲與世俗生活70-72
• (三) 教堂奏鳴曲與室內(nèi)奏鳴曲的融合72-74
• 第二節(jié) 從實(shí)用功能到審美功能74-79
• 第五章 巴羅克奏鳴曲創(chuàng)作思維的演變79-94
• 第一節(jié) 從多聲思維到旋律/低音思維79-86
• (一) 通奏低音的運(yùn)用與奏鳴曲織體的演化79-82
• (二) 旋律/低音思維影響下的三重奏鳴曲的織體演化82-86
• 第二節(jié) 從隨意處理到特定寫作86-94
• (一) 特定樂器及音色的運(yùn)用與通用化器樂寫作87-89
• (二) 器樂寫作特性化的增長89-91
• (三) 小提琴寫作中音域及技巧的擴(kuò)展91-94
• 第二部分 小結(jié)94-96
• 第三部分 古典奏鳴曲的形成96-113
• 第六章 古典時(shí)期對奏鳴曲的定義96-99
• 第七章 奏鳴曲在古典時(shí)期的運(yùn)用99-104
• 第一節(jié) “奏鳴曲”作為標(biāo)題的運(yùn)用99-100
• 第二節(jié) 奏鳴曲在古典時(shí)期的用途100-104
• 第八章 古典奏鳴曲的形成104-113
• 第一節(jié) 通奏低音的衰落與鍵盤樂器的興起104-110
• 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)原則的二元性與情感性格的多樣化110-113
• 結(jié)論113-115
• 參考文獻(xiàn)115-120
• 一、中文參考文獻(xiàn)115-116
• 二、英文參考文獻(xiàn)116-120
• (一) 辭書類116
• (二) 著作類116-117
• (三) 論文類117-119
• (四) 樂譜類119-120
• 附錄一: 略語表120-121
• 附錄二: 譜例索引121-122
• 附錄三: 人名索引122-128
• 后記128

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 嚴(yán)琦;海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征及演奏分析[D];西安音樂學(xué)院;2011年

2 張博;莫扎特鋼琴協(xié)奏曲體裁特性研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

3 張斯堯;“情感風(fēng)格”與C·P·E·巴赫鍵盤樂奏鳴曲的相關(guān)性分析[D];上海音樂學(xué)院;2012年

4 劉嘉優(yōu);《圣經(jīng)奏鳴曲》研究[D];上海音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：論古典奏鳴曲的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：290252