本文關(guān)鍵詞：西方音樂研究在中國（1980-2000），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文從學(xué)術(shù)史的角度,以中國音樂學(xué)家(1980—2000)研究西方音樂的基本理論與方法為主要研究對象,通過對中西方學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與理論訴求的把握與剖析,從音樂史學(xué)、音樂美學(xué),以及音樂分析等三個理論層面進入,進而展開較為全面、深入的學(xué)術(shù)歸納與理論闡釋。全文由三個部分九個篇章組成,即,第一部分:史學(xué)理論與實踐;第二部分:美學(xué)思辨;第三部分:音樂分析。 第一部分以中國音樂學(xué)家編著的三部西方音樂史專著為主要研究對象(它們是:張洪島《歐洲音樂史》、劉經(jīng)樹《簡明西方音樂史》、蔡良玉《西方音樂文化》),分三章論述。即“馬克思主義史學(xué)理論與實踐”;“風(fēng)格主義史學(xué)理論與實踐”;“文化形態(tài)史學(xué)理論與實踐”。 第二部分以中國音樂學(xué)家對西方音樂美學(xué)的研究為主要研究對象,涉及音樂美學(xué)中的三個基本理論問題,并圍繞中國音樂美學(xué)學(xué)會自1979年至2000年召開的六屆年會中的熱點問題,以及1986年的“興城會議”、1991年的“第一屆讀書會”所涉及到的基礎(chǔ)理論問題,分三章展開論述。即“音樂美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)、對象、方法”、“他律與自律及形式與內(nèi)容”、“音樂的存在方式”。 第三部分以中國音樂學(xué)家對西方作曲家及其音樂作品的音樂分析為主要研究對象,針對曲式與作品分析、音樂分析學(xué),以及音樂學(xué)分析等三個不同學(xué)術(shù)階段的基本方法與理論訴求,分三章進行歸納與論述。 通過研究,揭示中國音樂學(xué)家在西方音樂研究的學(xué)術(shù)發(fā)展中自我創(chuàng)造、自我超越、自我參照、自我實現(xiàn)、自我批判的理論特色與學(xué)術(shù)品格。
【關(guān)鍵詞】：西方音樂 音樂史學(xué) 音樂美學(xué) 音樂分析 理論與方法
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J609.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-32
• 一、引言11-13
• 二、20世紀(jì)西方音樂研究綜述13-23
• (一)早期研究(1906—1937)14-18
• 1、歷史概況14-15
• 2、研究視角15
• 3、研究方法與基本理論15-18
• (二)中期研究(1938—1979)18-21
• 1、歷史概況18-20
• 2、研究視角20-21
• 3、研究方法與基本理論21
• (三)后期研究(1980—2000)21-23
• 1、歷史概況21-22
• 2、研究視角22-23
• 3、研究方法與基本理論23
• 三、與本文相關(guān)的前人研究成果綜述23-29
• (一)方法論研究24-27
• (二)史學(xué)史研究27-28
• (三)著作史研究28
• (四)綜述研究28-29
• 四、關(guān)于本文29-32
• (一)名稱釋義及其歷史分期29-30
• (二)論域與取域30
• (三)研究依據(jù)、研究方法與研究難點30-31
• (四)研究意義31-32
• 第一部分 史學(xué)理論與實踐32-91
• 第一章 《歐洲音樂史》:馬克思主義史學(xué)理論的實踐37-56
• 一、馬克思主義史學(xué)的基本特征37-41
• 1、馬克思主義史學(xué)的理論前提37-39
• 2、馬克思主義史學(xué)與實證主義史學(xué)的結(jié)合39-41
• 二、"階級"、"階級分析法"與音樂史學(xué)理論41-50
• 1、《歐洲音樂史》的編寫背景43-44
• 2、《歐洲音樂史》的史學(xué)思想與歷史分期44-45
• 3、對西方作曲家及其作品的評價45-50
• 三、《歐洲音樂史》對我國西方音樂史研究的影響50-56
• 1、史學(xué)理論51
• 2、史學(xué)方法51-52
• 3、敘事模式52-56
• 第二章 《簡明西方音樂史》:以風(fēng)格主義史學(xué)觀重構(gòu)音樂史56-75
• 一、音樂史學(xué)方法批判57-62
• 1、傳記主義史學(xué)58-59
• 2、實證主義史學(xué)59-60
• 3、歷史主義史學(xué)60-62
• 二、風(fēng)格主義史學(xué)觀在音樂史編纂中的意義62-65
• 三、《簡明西方音樂史》的學(xué)術(shù)特色65-75
• 1、史學(xué)思想與歷史分期65-68
• 2、對作曲家及其作品的評價68-75
• 第三章 《西方音樂文化》:從文化形態(tài)史學(xué)觀重構(gòu)音樂史75-91
• 一、還音樂史以文化的本質(zhì)75-83
• 1、關(guān)于中世紀(jì)75-80
• 2、關(guān)于古典主義時期與該時期的作曲家及其作品80-82
• 3、關(guān)于"浪漫主義"與"民族樂派"82-83
• 二、發(fā)掘文化的內(nèi)在結(jié)構(gòu)83-85
• 三、文化動因與歷史模式85-91
• 1、基督教文明85-87
• 2、作曲家的個人創(chuàng)造87-89
• 3、對科學(xué)探索的熱情和追求89-91
• 第二部分 美學(xué)思辨91-165
• 第四章 音樂美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)、對象、方法95-107
• 第五章 由他律與自律兼及形式與內(nèi)容107-132
• 一、他律與自律107-121
• 二、形式與內(nèi)容121-132
• 第六章 音樂的存在方式132-165
• 一、羅曼·茵加爾登及其"純意向性客體"133-152
• 1、關(guān)于茵加爾登及《音樂作品及其本體問題》133-135
• 2、關(guān)于茵加爾登"意向性客體"135-139
• 3、對茵加爾登學(xué)說的批判139-152
• 二、"總是在一切存在者的存在中揭示存在者"152-161
• 1、從構(gòu)成角度論"存在"153-155
• 2、從特殊性角度論"存在"155-156
• 3、從作品角度論"存在"156-157
• 4、從"意向"角度論"存在"157
• 5、從邊緣結(jié)構(gòu)角度論"存在"157-158
• 6、從文化學(xué)角度論"存在"158-159
• 7、從元理論角度論"存在"159
• 8、從價值角度論"存在"159-161
• 三、中西音樂文化關(guān)系——以美學(xué)作為理論基點,立足于世紀(jì)轉(zhuǎn)換161-165
• 第三部分 音樂分析165-222
• 第七章 樂句結(jié)構(gòu)與形式模型理論及《曲式與作品分析》169-187
• 一、《曲式與作品分析》的編寫背景169
• 二、《曲式與作品分析》的編寫體例與理論依據(jù)169-174
• 1、編寫體例170
• 2、理論依據(jù)170-174
• 三、《曲式與作品分析》的學(xué)術(shù)價值與歷史地位174-187
• 1、從曲式學(xué)角度看《曲式與作品分析》175-180
• 2、從音樂學(xué)角度看《曲式與作品分析》180-187
• 第八章 音樂分析學(xué)187-207
• 一、申克深層結(jié)構(gòu)分析法188-197
• 二、福特音級集合分析法197-207
• 第九章 音樂學(xué)分析207-222
• 一、《于文》發(fā)表以前的《特里斯坦與伊索爾德》研究情況208-209
• 二、《于文》的分析模式與理論依據(jù)209-222
• 1、音樂本體的藝術(shù)分析209-212
• (1)"特里斯坦和弦"及其表現(xiàn)功能與結(jié)構(gòu)功能210-211
• (2)"Leitmotiv"與整體結(jié)構(gòu)211-212
• 2、音樂內(nèi)涵的社會歷史分析212-219
• (1)精神、物質(zhì)、感情三重危機213
• (2)叔本華哲學(xué)與瓦格納思想213-217
• (3)關(guān)于尼采與瓦格納217-219
• 3、"評價問題"與藝術(shù)批評219-222
• 結(jié)語222-225
• 參考文獻225-235
• 英文人名索引235-242
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果242-243
• 致謝243-244

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 蘭恕冰;;淺談中世紀(jì)單、多聲部音樂[J];大眾文藝;2012年15期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 田歌;巴赫《意大利協(xié)奏曲》創(chuàng)作風(fēng)格與鋼琴演奏分析[D];青島大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：西方音樂研究在中國（1980-2000），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：253099