本文關(guān)鍵詞：論門德爾松《無詞歌》的“形式美”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山東師范大學(xué)》 2008年

論門德爾松《無詞歌》的“形式美”

林旭  

【摘要】： 本文從門德爾松《無詞歌》的形式美特性切入,在對音樂形式美的界定和闡釋以及對門德爾松音樂審美觀的淺析和《無詞歌》藝術(shù)風(fēng)格概述的基礎(chǔ)上,分析了《無詞歌》音樂審美特性,闡述了《無詞歌》形式美的獨特魅力,回答了門德爾松《無詞歌》研究中的一些疑難問題,進(jìn)而對鋼琴教學(xué)和彈奏技法提出了新的建議。 論文第一章首先對音樂的形式美進(jìn)行了分析和界定。主要從形式美的界定、音樂形式美的概述、音樂形式美的本質(zhì)特征等三個方面,逐層次地分析了音樂形式美在各種藝術(shù)樣態(tài)中所煥發(fā)出獨特魅力的具體原因。 第二章著重對門德爾松和《無詞歌》做了介紹。首先,從門德爾松音樂創(chuàng)作的歷程入手,在具體史料分析的基礎(chǔ)上對門德爾松的音樂審美觀進(jìn)行了闡釋。其次,論文從門德爾松創(chuàng)作《無詞歌》時的時代背景及個人經(jīng)歷的角度出發(fā)重點闡釋了它的藝術(shù)風(fēng)格形成的原因。 第三章對《無詞歌》的音樂審美特性進(jìn)行了分析和研究。首先從簡約質(zhì)樸的曲式、富于個性的和聲織體等二個角度對《無詞歌》的音樂本體做了全面分析。在此基礎(chǔ)上,論文從優(yōu)美、歡樂美和悲劇美的角度論述了《無詞歌》的形式美特征,并結(jié)合具體的曲目詳盡地論述了《無詞歌》旋律特點、裝飾音、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性和力度速度等方面的特色,進(jìn)一步深化了《無詞歌》形式美的特性。 在以上分析和論述的基礎(chǔ)上論文的第四章對《無詞歌》形式美的實踐價值進(jìn)行了考察,本章主要指出了彈奏《無詞歌》時,如何處理好主題旋律和伴奏在左右手之間的分配關(guān)系,論文分別從主旋律獨立于伴奏之外和主旋律隱藏于伴奏之中這兩個方面對《無詞歌》在實際鋼琴教學(xué)和藝術(shù)表達(dá)中的方法和價值進(jìn)行了重新的定位。 本論文的著力點和創(chuàng)新點在于:1、論文通過對門德爾松《無詞歌》形式美的分析,在立足于詳實曲式分析和理論論述的基礎(chǔ)上,復(fù)原《無詞歌》作為鋼琴藝術(shù)所特有的美學(xué)風(fēng)貌,彌補以往對《無詞歌》認(rèn)識和研究的不足,在新的視角上糾正現(xiàn)存的對《無詞歌》研究的偏差。2、論文借助于美學(xué)理論和心理學(xué)的有關(guān)研究方法,對門德爾松特有的音樂感悟能力、《無詞歌》的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體分析、《無詞歌》形式美分類等問題上都有獨到的見解,并且對《無詞歌》的美學(xué)特征做出了新的闡釋。在此基礎(chǔ)上對《無詞歌》為代表的鋼琴作品教學(xué)方法提出了新的見解。3、本論文的研究成果和研究方法對音樂作品的曲式分析、鋼琴理論分析與鋼琴教學(xué)等問題的研究提供了有益的啟示。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J601
【目錄】：

中文摘要5-7

Abstract7-9

引言9-12

第一章 音樂的形式美是音樂藝術(shù)的本質(zhì)屬性12-15

一、什么是形式美12-13

二、音樂形式美的本質(zhì)13-15

第二章 門德爾松與他的《無詞歌》15-25

一、門德爾松的音樂審美觀簡析15-19

二、《無詞歌》的藝術(shù)風(fēng)格概述19-25

第三章 《無詞歌》音樂審美分析25-47

一、《無詞歌》音樂分析25-34

（一） 簡約質(zhì)樸的曲式結(jié)構(gòu)25-31

（二） 富于個性的和聲織體31-34

二、《無詞歌》形式美闡釋34-47

（一） 醇然如歌的優(yōu)美37-42

（二） 暢快如歌的歡樂美42-45

（三） 委婉低回的悲劇美45-47

第四章 藝術(shù)表達(dá)中的“如歌奏法”47-50

一、主旋律獨立于伴奏之外47-48

二、主旋律隱藏于伴奏之中48-50

結(jié)束語50-52

注釋52-55

參考文獻(xiàn)55-58

致謝58-59

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄59

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本文編號：227804