本文關(guān)鍵詞：陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu)”解讀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2010年

陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu)”解讀

李濤  

【摘要】： 本論題的中心內(nèi)容——對華裔女作曲家陳怡的代表性交響樂作品進(jìn)行“多重結(jié)構(gòu)”理論框架下的解讀和研究,屬于作曲技術(shù)理論之音樂分析學(xué)的范疇。 該研究是基于賈達(dá)群教授的“結(jié)構(gòu)分析學(xué)”理論及其“多重結(jié)構(gòu)”、“結(jié)構(gòu)對位”等理論研究成果的引發(fā),以陳怡的交響樂作品作為特定的分析對象,從一個新的角度對陳怡的交響音樂進(jìn)行深入的解讀；與此同時,通過對該個案的實證分析和理論歸納,進(jìn)一步論證和揭示“多重結(jié)構(gòu)”、“結(jié)構(gòu)對位”等理論的邏輯內(nèi)核、學(xué)理意蘊及其普適性價值。 “多重結(jié)構(gòu)”理論是從“作曲學(xué)”的角度出發(fā),借鑒結(jié)構(gòu)主義原理,梳理音樂結(jié)構(gòu)及各結(jié)構(gòu)元素之間的內(nèi)在關(guān)系,從音樂作品及其各結(jié)構(gòu)元素中存在的多聲部、多線條等“復(fù)調(diào)”現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)具有結(jié)構(gòu)功能的獨立構(gòu)建體,并將此認(rèn)定為彼此獨立又相互作用的“多重結(jié)構(gòu)”,進(jìn)而對這種“多重結(jié)構(gòu)”及其相互間的關(guān)系——“結(jié)構(gòu)對位”進(jìn)行深入探究,最后總結(jié)出“結(jié)構(gòu)對位”的分析理論�！岸嘀亟Y(jié)構(gòu)”、“結(jié)構(gòu)對位”理論的提出,為研究20世紀(jì)以來的音樂創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)領(lǐng)域的特征,拓展出了新的思維方法與分析路徑。 本文通過對陳怡交響樂作品的技術(shù)分析,解析蘊涵于其中的“多重結(jié)構(gòu)”,揭示其音樂結(jié)構(gòu)形式化程序的構(gòu)筑基礎(chǔ)和與之相應(yīng)的文化—審美內(nèi)涵。 對陳怡交響樂作品的研究,將涉及微觀與宏觀、創(chuàng)作技法與音樂觀念、民族元素的“顯性”、“隱性”和“意象”運用與作曲技術(shù)諸要素在作品中的有機整合等諸多因素；著力綜合研究其蘊含“多重結(jié)構(gòu)及其思維”的結(jié)構(gòu)技法和結(jié)構(gòu)結(jié)果——音樂作品——文化載體。同時,將對陳怡音樂作品中的包涵“多重結(jié)構(gòu)”特征的“音高組織”、“節(jié)奏組織”、“配器形態(tài)”等進(jìn)行系統(tǒng)的研究并加以概括歸納,進(jìn)而探討和評估這種“多重結(jié)構(gòu)”現(xiàn)象對21世紀(jì)音樂創(chuàng)作的影響、意義和價值。 本論題的研究,意圖以對分析對象深入的細(xì)部觀察、對作曲家創(chuàng)作技法的深入剖析,實現(xiàn)對由“抽象化觀念”向“具體化形式”轉(zhuǎn)化的“多重結(jié)構(gòu)及其思維”之探求,并將其提升到哲學(xué)與美學(xué)的層面揭示作曲家個人的綜合性智力思維——結(jié)構(gòu)觀念,以及音樂中的復(fù)合性多重結(jié)構(gòu)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)邏輯——結(jié)果原則。此外,用“多重結(jié)構(gòu)”、“結(jié)構(gòu)對位”分析理論來探討音樂作品諸要素中所蘊含的“多重結(jié)構(gòu)”形態(tài)在音樂結(jié)構(gòu)中的存在方式,以及透析陳怡乃至整個現(xiàn)當(dāng)代作曲家的創(chuàng)作技法和個人風(fēng)格形成的歷史脈絡(luò),以期對20世紀(jì)以來的音樂創(chuàng)作和理論建設(shè)提供新的線索和新的參數(shù)。因此,本論題的研究具有重要的理論意義和應(yīng)用價值。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J605
【目錄】：

論文提要4-5

Abstract5-9

凡例9-10

導(dǎo)言10-13

第一章 多重結(jié)構(gòu)概述13-32

第一節(jié) "多重結(jié)構(gòu)"與"結(jié)構(gòu)對位"13-24

一、"多重結(jié)構(gòu)"的理論依據(jù)13-16

二、"多重結(jié)構(gòu)"的本質(zhì)涵義16-20

三、"多重結(jié)構(gòu)"與"結(jié)構(gòu)對位"20-24

第二節(jié) "多重結(jié)構(gòu)"與"多重思維"24-32

一、"多重結(jié)構(gòu)"的存在方式24-27

二、"多重結(jié)構(gòu)"的分析理念27-29

三、"多重結(jié)構(gòu)"與"多重思維"29-32

第二章 陳怡及其作品概述32-47

第一節(jié) 陳怡及其創(chuàng)作32-40

一、陳怡在國內(nèi)的音樂創(chuàng)作32-36

二、陳怡在國外的音樂創(chuàng)作36-40

第二節(jié) 陳怡作品概述40-47

一、陳怡音樂創(chuàng)作特點及理念41-43

二、陳怡交響樂作品風(fēng)格類型43-47

第三章 陳怡交響樂作品中的多重結(jié)構(gòu)特征——音高組織47-106

第一節(jié) 民族民間元素47-72

第二節(jié) 調(diào)式調(diào)性因素72-83

第三節(jié) 音級集合類型83-106

第四章 陳怡交響樂作品中的多重結(jié)構(gòu)特征——節(jié)奏組織106-135

第一節(jié) 固定節(jié)奏106-116

第二節(jié) 數(shù)控節(jié)奏116-120

第三節(jié) 節(jié)奏對位120-135

第五章 陳怡交響樂作品中的多重結(jié)構(gòu)特征——配器形態(tài)135-163

第一節(jié) 音色布局135-149

第二節(jié) 音響結(jié)構(gòu)149-163

第六章 陳怡交響樂作品中的多重結(jié)構(gòu)特征——結(jié)構(gòu)對位163-174

第一節(jié) 局部性結(jié)構(gòu)對位163-168

第二節(jié) 整體性結(jié)構(gòu)對位168-174

第七章 陳怡音樂創(chuàng)作中多重結(jié)構(gòu)的美學(xué)特征174-181

第一節(jié) 音與心:現(xiàn)代意義上的"對映"與"合一174-177

第二節(jié) 民族元素:"顯性"、"隱性"與"意象"的交織177-178

第三節(jié) 傳統(tǒng)、現(xiàn)代及后現(xiàn)代:統(tǒng)攝中的交融與創(chuàng)新178-181

結(jié)語181-182

附錄182-208

1 陳怡音樂作品總目錄182-200

2 陳怡藝術(shù)檔案總目錄200-206

3 研究陳怡作品的論文206-208

參考文獻(xiàn)208-214

后記214-215

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本文編號：220624