發(fā)布時(shí)間：2016-12-15 23:20

  本文關(guān)鍵詞：論近代漠南蒙漢移民音樂，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中央民族大學(xué)》 2012年

論近代漠南蒙漢移民音樂

楊瓊  

【摘要】：本文的研究主題是近代漠南蒙漢“移民音樂”的形成過程及其特質(zhì)與歸屬。近代國家內(nèi)憂外患,天災(zāi)人禍,黃河中下游亦泛濫不斷,大量災(zāi)民北徙至漠南,造成“黃河農(nóng)耕文化”與漠南游牧文化的撞擊,本論題中的“移民音樂”涉及這種撞擊生成的新音樂品類：漫瀚調(diào)、二人臺(tái)、胡仁·烏力格爾�！耙泼褚魳贰痹谝泼裆鐣�(huì)的二元文化中孕育、產(chǎn)生,又在二元文化的互動(dòng)中變遷。 近代漠南的移民大都是破產(chǎn)農(nóng)民、手工業(yè)者,清初政府在上層實(shí)行“滿蒙聯(lián)姻”的政治同盟,在下則實(shí)行“蒙漢分治”的政策,在這一背景下,北遷的漢民最初是以流民身份“春去秋回”在漠南進(jìn)行農(nóng)耕,當(dāng)達(dá)到一定規(guī)模清廷在鄰近地區(qū)設(shè)置了相關(guān)的機(jī)構(gòu)對(duì)流民進(jìn)行臨時(shí)管制。當(dāng)越來越多的民人就地落戶成為移民,蒙漢之間的文化交流也越來越頻繁,加上清中后期的內(nèi)憂外患,清政府最終實(shí)行了“移民實(shí)邊”政策吸引了大量移民,同時(shí)建立了正式的行政機(jī)構(gòu),移民就地落戶入編。在這一系列政策主導(dǎo)下,漠南移民融入蒙古社會(huì)的過程大概經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)融入、文化融入和政治融入,這一進(jìn)程深深影響了移民音樂的產(chǎn)生和發(fā)展,而移民音樂的狀況也充分反映了這一過程。 本文在眾多研究成果的基礎(chǔ)上,參照“移民社會(huì)”的進(jìn)程,以“移民音樂”的視角對(duì)其進(jìn)行了“前移民音樂時(shí)期”、“移民音樂時(shí)期”和“后移民音樂時(shí)期”的歷史劃分,并對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行了重點(diǎn)討論,提出一些見解,如“胡仁·烏力格爾”研究范式的不妥,“移民音樂意義”上的二人臺(tái)、移民音樂的地域性和“文化反哺現(xiàn)象”等。 移民的分布直接決定了移民音樂的分布。東、西部移民社會(huì)文化的不同也造就了不同類型的移民音樂,如移民間接參與的胡仁·烏力格爾和移民直接參與的漫瀚調(diào)、二人臺(tái)。胡仁·烏力格爾在題材、演繹形式、曲調(diào)方面的蒙漢因素,漫瀚調(diào)對(duì)原民歌的改造,蒙古族元素對(duì)二人臺(tái)形成發(fā)展的支持等,都是筆者在綜合音樂本體的變化和相關(guān)聯(lián)因素的基礎(chǔ)上做的嘗試性解釋。 針對(duì)本文的研究對(duì)象“移民音樂”,筆者提出“文化撞擊生成理論”,這是整合了西方移民理論“文化多元論”、“文化生成論”、“撞擊一體化”等而做的一次理論探索,它特指短期內(nèi)兩大異文化的撞擊生發(fā)出的文化現(xiàn)象,以及一系列后續(xù)反映�！耙泼褚魳贰蔽幕搭^上的二源性直接導(dǎo)致生成過程中的二元性,這種娘胎里帶的特質(zhì)導(dǎo)致“移民音樂”在“屬-種-音樂本體”層面的對(duì)立統(tǒng)一。下文就在這樣的思維框架中對(duì)上述現(xiàn)象一一給予解析。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

摘要2-4

ABSTRACT4-9

緒論9-31

第一節(jié) 研究對(duì)象“移民音樂”釋義9-14

一、“移民音樂”涉及到的移民研究界相關(guān)理論與結(jié)論9-11

二、研究對(duì)象——移民音樂11-14

第二節(jié) 研究對(duì)象的論域14-16

一、移民音樂的討論時(shí)間段——近代14-15

二、移民音樂的空間歷史概念——漠南15-16

第三節(jié) 相關(guān)研究現(xiàn)狀16-28

一、國外移民與音樂研究16-17

二、國內(nèi)移民與音樂研究17-19

三、漠南移民與音樂相關(guān)研究19-28

第四節(jié) 研究方法28-31

第一章 移民音樂的生成背景31-56

第一節(jié) 移民音樂生成的社會(huì)根源32-47

一、清代漠南相關(guān)移民政策32-40

二、移民音樂相關(guān)地的移民涌入和建置狀況40-47

第二節(jié) 近代漠南移民特點(diǎn)47-51

一、移民的產(chǎn)生：推力>拉力47-48

二、移民分布的鏈狀與區(qū)域性48-49

三、移民禁而不止49-51

第三節(jié) 移民音樂產(chǎn)生的文化背景51-56

一、民俗變遷51-53

二、蒙漢語互滲53-56

第二章 移民社會(huì)進(jìn)程中的移民音樂56-101

第一節(jié) 前移民音樂時(shí)期57-84

一、胡仁·烏力格爾的研究范式57-65

二、漫瀚調(diào)的產(chǎn)生65-72

三、二人臺(tái)的源頭之爭72-81

四、名稱中的移民文化——仰視(胡爾奇)與俯視(漫翰調(diào))81-84

第二節(jié) 移民音樂時(shí)期的典型狀況84-95

一、烏力格爾的地域風(fēng)格化與傳承譜系形成84-88

二、“移民音樂”漫瀚調(diào)、二人臺(tái)的“風(fēng)攪雪”88-90

三、漫瀚調(diào)、二人臺(tái)及其彼此關(guān)聯(lián)的代際譜系90-95

第三節(jié) 后移民音樂時(shí)期的典型現(xiàn)象95-101

一、文化反哺96-98

二、東邊日出西邊雨——“風(fēng)攪雪”的歸宿98-101

第三章 移民音樂的類型和歸屬101-141

第一節(jié) 移民音樂的類型101-127

一、間接影響型烏力格爾102-108

二、直接參與型之漫瀚調(diào)108-120

三、直接參與型之二人臺(tái)120-127

第二節(jié) 移民音樂的特性分析與歸屬127-141

一、移民音樂的二元性探因127-133

二、移民音樂歸屬的思量——移民音樂是誰的?133-141

結(jié)語141-144

參考文獻(xiàn)144-154

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【引證文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：214543