本文關(guān)鍵詞：箏在民間,樂分南北——談20世紀初至1948年的箏樂

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【摘要】：20世紀初至1948年間,各地彈箏者已然寥若,箏樂藝術(shù)在民間多以合奏、伴奏的形式存在并緩慢發(fā)展。大量傳統(tǒng)曲目沒有被收錄成帙,只有少量以工尺譜和藝人口傳心授的方式流傳下來。隨著彈箏者南來北往,各傳統(tǒng)流派箏藝在少數(shù)大城市的音樂社團及音樂集會中得以初步交流。在新文化運動倡導(dǎo)下,在東西方音樂文化的碰撞中,中國傳統(tǒng)箏樂開始從演奏形式、演出場合、記譜方式等各個方面開始向"專業(yè)新樂"轉(zhuǎn)化。
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院音樂研究所;
【分類號】：J632.32
【正文快照】： 一、南北分野中國大陸從地域上分北方和南方。20世紀初期,與地域有密切關(guān)系的箏樂藝術(shù)也大致分北派和南派,形成南、北不同的演奏風格。北箏多用十三弦、十五弦、十六弦,左手按弦幅度較大,風格樸實開朗、韻味濃郁;南方箏則多為十六弦,左手按弦輕點細柔,風格秀麗委婉,韻味淡雅。

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