本文關鍵詞：試論哈恰圖良及其芭蕾舞劇《斯巴達克》

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【摘要】：哈恰圖良是蘇聯(lián)音樂史上一位杰出的音樂大師,是蘇聯(lián)著名的作曲家、指揮家、教育家以及音樂社會活動家。他的創(chuàng)作受到廣泛的歡迎,作品在世界舞臺上也經(jīng)常上演。哈恰圖良像二十世紀的許多杰出的音樂家一樣,認為民間音樂創(chuàng)作是革新現(xiàn)代音樂語言的重要源泉。因此,在他的諸多作品中都不難尋找到亞美尼亞以及高加索地區(qū)多民族動聽的民間音樂素材的影子。身為一名亞美尼亞作曲家,并且是蘇維埃共和國全力培養(yǎng)的新一代的作曲家,哈恰圖良的作品中到處都洋溢著極濃厚的民族風格。他堪稱為旋律大師,其作品并沒有一成不變地繼承古典特色,而是擁有自己的一種固定模式和民歌的特質(zhì),并時而運用高加索地區(qū)的獨特的節(jié)奏型和多民族旋律元素來豐富其創(chuàng)作的音樂。 哈恰圖良雖然在國際上享有很高的聲譽,但是在中國卻沒有被引起足夠的重視,極少有音樂學者對他本人以及他的諸多作品進行細致入微的研究,而他的音樂作品在各大音樂庫里也猶如鳳毛麟角。哈恰圖良作為蘇聯(lián)時期最有代表性的亞美尼亞作曲家,應當引起研究者足夠的重視。他那自然流淌的音樂旋律,獨特嫻熟的作曲技法,對民族音樂的自如的應用,都應該能引起人們的興趣。 哈恰圖良一生創(chuàng)作了諸多類型的作品：三部芭蕾舞劇(《幸�！�、《加雅涅》、《斯巴達克》),三部交響樂,三部協(xié)奏曲(鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲),一些器樂奏鳴曲,以及大量的電影配樂利歌曲,還有晚期為兒童創(chuàng)作的兩首樂曲等。筆者選擇他的芭蕾舞劇《斯巴達克》作為研究對象是因為這是他最成熟也是最后創(chuàng)作的一部巨作。在這部舞劇中融入了他深刻的思想性,透過作品我們可以看到一種人文性,有一種不可戰(zhàn)勝的人道主義力量顯示其中。哈恰圖良在創(chuàng)作這部舞劇的時期正值各民族特別是亞非拉地區(qū)掀起反壓迫、反奴役的民族解放運動的時期,舞劇《斯巴達克》中所表現(xiàn)出來的抗爭精神與這一時期的反對民族壓迫的精神以及整個蘇聯(lián)當時所起的示范作用是緊密聯(lián)系在一起的。其音樂的那種張力,能夠在一瞬間就打動聽者的心,而哈恰圖良天生的對音樂的良好把握和應用能力也完美地展現(xiàn)在整個舞劇音樂的創(chuàng)作中�？梢哉f《斯巴達克》是哈恰圖良為蘇聯(lián)乃至整個世界芭蕾舞劇音樂所貢獻的優(yōu)秀篇章。 芭蕾舞在俄羅斯有著極為悠久的歷史和自己的傳統(tǒng),芭蕾舞劇音樂作為一種音樂體裁被作曲家們所鐘愛。整個蘇聯(lián)時期是芭蕾舞發(fā)展的一個重要時期,這期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典芭蕾舞劇,哈恰圖良的《斯巴達克》也是其中最為經(jīng)典的一部。所以筆者在論文中的研究重點就是對這部芭蕾舞劇進行音樂分析,從故事的情節(jié)、舞劇的場景、人物的塑造、以及音樂的本體分析來透視哈恰圖良是怎樣運用具有現(xiàn)代感的音樂來表現(xiàn)古羅馬時期的這一富有傳奇色彩的歷史題材。 通過對以上各個方面的分析和研究,《斯巴達克》劇中深厚的人文主義精神被深入挖掘并呈現(xiàn)于大家的眼前。文中經(jīng)過對音樂的詳細分析得出哈恰圖良是如何運用表現(xiàn)人物情感的主導動機來發(fā)展音樂、表達主人公的內(nèi)心獨白,并由此來達到將整部舞劇完美地發(fā)展成一個整體的結論,并做出了總結性的概括。而且細致梳理了哈恰圖良的生平、創(chuàng)作、芭蕾藝術的產(chǎn)生、發(fā)展以及俄羅斯、蘇聯(lián)的芭蕾舞流派,并以音樂研究者的角度從芭蕾史發(fā)展方面討論了音樂與舞蹈之間密不可分的關系,為芭蕾舞劇音樂的分析理清了脈絡。
【關鍵詞】：哈恰圖良 民族元素 芭蕾藝術 舞劇音樂 《斯巴達克》
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-9
• 第一章 哈恰圖良的生平與創(chuàng)作9-18
• 第一節(jié) 童年的音樂生活9-10
• 第二節(jié) 莫斯科求學歲月10-12
• 第三節(jié) 音樂的創(chuàng)作歷程12-15
• 第四節(jié) 作品中的民族元素15-16
• 第五節(jié) 作曲家協(xié)會的工作16-18
• 第二章 芭蕾概況18-27
• 第一節(jié) 芭蕾的起源18-19
• 第二節(jié) 浪漫主義芭蕾19-20
• 第三節(jié) 俄羅斯芭蕾的興起20-23
• 第四節(jié) 前蘇聯(lián)芭蕾23-25
• 第五節(jié) 芭蕾與音樂之間的關系25-27
• 第三章 芭蕾舞劇《斯巴達克》的音樂分析27-59
• 第一節(jié) 舞劇《斯巴達克》概況27-35
• 第二節(jié) 舞劇的音樂分析35-57
• (一) 正、反兩大陣營及劇中四位主人公的音樂描寫36-46
• (二) 舞劇中對于精神層面的刻畫和場面的描寫46-55
• (三) 舞劇結尾的音樂處理55-57
• 第三節(jié) 《斯巴達克》的高度思想性及藝術性57-59
• 結論59-61
• 參考文獻61-63
• 附錄63-66
• 后記66

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鄧芳娟;;切凱蒂學派在芭蕾學派中的獨特魅力[J];辦公室業(yè)務;2012年09期

2 謝t，

本文編號：1060946