本文關(guān)鍵詞：論威爾第歌劇詠嘆調(diào)鋼琴伴奏藝術(shù)——以《該死的朝臣們》、《他是我想要見到的人》為例

  更多相關(guān)文章： 威爾第 詠嘆調(diào) 鋼琴伴奏

【摘要】：朱塞佩·威爾第浪漫主義時期享譽整個歐洲樂壇的作曲家。其歌劇《弄臣》和《茶花女》早已成為了歌劇史上璀璨的明星,百余年來無數(shù)的歌唱家通過它功成名就,也有無數(shù)歌唱家望其項背。2013年恰逢威爾第誕辰200周年,包括中國在內(nèi)的諸多國家都相繼展開了紀(jì)念威爾第的音樂會和研討活動,筆者也希望通過對上述兩部歌劇中兩首著名詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏分析以此紀(jì)念這位傳奇的歌劇大師。
【作者單位】： 山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院鋼琴系;
【關(guān)鍵詞】： 威爾第 詠嘆調(diào) 鋼琴伴奏
【分類號】：J624.1
【正文快照】： —威爾第與他的兩首著名詠嘆調(diào)1.朱塞佩?威爾第的創(chuàng)作思想及特征朱塞佩?威爾第(1813——1901)歌劇作曲家,意大利歌劇界里程碑式的人物,其共寫了合唱7部、歌劇28部。威爾第的歌劇創(chuàng)作不僅體現(xiàn)在他強烈的音樂表現(xiàn)力和戲劇沖擊力上,他以愛國英雄主義和歷史主義體裁進行創(chuàng)作,使他

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 李飛;;威爾第歌劇《茶花女》中薇奧萊塔的心理刻畫[J];黃河之聲;2009年13期

2 居其宏;大師威爾第與中國歌劇——紀(jì)念威爾第逝世100周年[J];人民音樂;2001年05期

3 王金霞;;詠嘆調(diào)《歡樂的日子》演唱處理探析[J];唐山師范學(xué)院學(xué)報;2008年04期

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鄒威特;;在浪漫主義中探尋人性——論詠嘆調(diào)《我仿佛看見她的淚水》的理解和演繹[J];歌唱藝術(shù);2013年03期

2 周敏;;威爾第歌劇女高音演唱風(fēng)格嬗變[J];歌唱藝術(shù);2013年08期

3 孫鵬祥;;威爾第歌劇中男高音唱段的藝術(shù)特色分析[J];大舞臺;2014年03期

4 蘇丹;;威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱技巧的把握——以詠嘆調(diào)《普羅旺斯的陸地和海洋》為例[J];才智;2014年13期

5 居其宏;;為歌劇觀眾寫戲 創(chuàng)雅俗共賞主潮——再論中國原創(chuàng)歌劇應(yīng)當(dāng)如何學(xué)習(xí)威爾第[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

6 李娜娜;;音樂與戲劇的完美結(jié)合——簡析威爾第的歌劇《弄臣》[J];名作欣賞;2011年30期

7 吳靜寅;;威爾第和普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較[J];人民音樂;2009年02期

8 陳蕓;;在戲劇性中如歌抒情——談威爾第女高音旋律之美學(xué)特征[J];人民音樂;2009年10期

9 周麗寧;;戲劇的音樂性與音樂的戲劇性——以我國歌劇創(chuàng)作機制與歌劇《西施》的創(chuàng)作為例[J];音樂創(chuàng)作;2012年04期

10 胡曉;;論威爾第歌劇男中音角色的創(chuàng)作風(fēng)格[J];作家;2010年22期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 戈曉毅;近代中國歌劇文學(xué)創(chuàng)作特性歷史審視（1920年-1949年）[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張劍;威爾第歌劇《西蒙·博卡涅格拉》兩個男中音角色音樂形象與演唱研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 叢媛媛;威爾第女高音詠嘆調(diào)的音樂創(chuàng)作特征及演唱分析[D];杭州師范大學(xué);2011年

3 郭瑾;威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究[D];山東師范大學(xué);2005年

4 袁婷婷;威爾第歌劇《阿依達》的戲劇性分析[D];西南大學(xué);2007年

5 祝穎;走進歌劇中的女性世界[D];江西師范大學(xué);2007年

6 張敏;歌劇《阿伊達》思想蘊涵研究[D];陜西師范大學(xué);2007年

7 張寧;威爾第不同時期女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格之探究[D];陜西師范大學(xué);2007年

8 常云云;威爾第歌劇《阿依達》中阿依達的形象塑造及演唱探究[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

9 高巧艷;歌劇《弄臣》重唱藝術(shù)研究[D];新疆師范大學(xué);2008年

10 金雷;歌劇《游吟詩人》中女性人物形象塑造及演唱特點的研究[D];東北師范大學(xué);2009年

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李登登;;威爾第的歌劇世界[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年05期

2 任海杰;;威爾第的晚年突破[J];上海文化;2013年09期

3 三壩;百年輝煌威爾第[J];視聽技術(shù);2001年04期

4 仲夫;威爾第《弄臣》[J];視聽技術(shù);2001年12期

5 ;音樂書刊介紹[J];音樂愛好者;2001年04期

6 賈非言;威爾第的《安魂曲》[J];音樂愛好者;2001年05期

7 甫甫;網(wǎng)上威爾第[J];音樂愛好者;2001年05期

8 謝力昕;何塞·庫拉的威爾第[J];音樂愛好者;2002年06期

9 肖戈;威爾第:利戈萊托[J];視聽技術(shù);2004年09期

10 鄉(xiāng)土;威爾第百年[J];視聽技術(shù);2005年01期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉詩嶸;熱心公益的威爾第[N];音樂周報;2001年

2 記者 吳丹;威爾第,站在歷史的轉(zhuǎn)折點上[N];第一財經(jīng)日報;2013年

3 趙景揚;威爾第，從維羅納看到長沙[N];音樂周報;2013年

4 早報記者 周云;飛翔吧歌劇,乘著金色的翅膀[N];東方早報;2011年

5 記者 王理略 龔雪 通訊員 吳丹;威爾第最佳演唱大獎首現(xiàn)中國面孔[N];湖北日報;2012年

6 詩人、《空中生活》主編 周江林;人格像音樂一樣意亂神迷[N];華夏時報;2013年

7 本報首席記者 邵嶺;威爾第“冷門”歌劇滬上遇知音[N];文匯報;2013年

8 楊燕迪;威爾第的政治情懷[N];文匯報;2013年

9 楊燕迪;半個世紀(jì)的長氣息“漸強”[N];文匯報;2001年

10 徐成;兩顆偉大心靈的碰撞[N];文藝報;2013年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 徐文博;論合唱在威爾第歌劇中的應(yīng)用特征[D];陜西師范大學(xué);2010年

2 田紅粉;論威爾第歌劇中的女高音人物形象塑造[D];河南大學(xué);2009年

3 潘葉琴;威爾第歌劇《弄臣》吉爾達形象塑造及審美特征[D];江西師范大學(xué);2009年

4 安東;威爾第歌劇《路易莎·米勒》的研究[D];天津音樂學(xué)院;2010年

5 劉雅琴;威爾第歌劇《弄臣》中吉爾達角色的分析研究[D];山西大學(xué);2011年

6 沈光耀;析威爾第歌劇《唐.卡洛》。以菲利普二世為中心的戲劇性體現(xiàn)[D];上海音樂學(xué)院;2012年

7 張海濤;莫扎特式男中音與威爾第式男中音之歌劇角色的比較分析[D];山東大學(xué);2012年

8 李永光;威爾第歌劇《弄臣》男中音詠嘆調(diào)的演唱特點[D];東北師范大學(xué);2010年

9 李強;威爾第歌劇《弄臣》中曼圖亞公爵的角色及其唱段分析研究[D];西安音樂學(xué)院;2009年

10 余國盛;威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D];陜西師范大學(xué);2010年

，

本文編號：1041582