發(fā)布時間：2025-01-14 00:01

　　隨著歷史的發(fā)展,古彩陶瓷裝飾在不同的時代呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)特征。社會的發(fā)展下,由于受到各種藝術(shù)思潮的影響,古彩陶瓷裝飾發(fā)生了巨大的變化。建國以來,國家對傳統(tǒng)陶瓷文化逐漸重視,一系列的舉措讓從事陶瓷文化產(chǎn)業(yè)者有信心跟隨行業(yè)一同發(fā)展。正是由于他們在各自領(lǐng)域中不懈的努力,在對傳統(tǒng)的傳承和創(chuàng)新的過程中,使得當代景德鎮(zhèn)古彩陶瓷藝術(shù)呈現(xiàn)出了嶄新的一幕。這也體現(xiàn)了社會賦予了古彩藝術(shù)的多元性。我們對大明五彩或是康熙五彩的命名也是對這一時期古彩藝術(shù)風(fēng)格的概括,在當代景德鎮(zhèn)藝術(shù)的研究中,很難自身抽離不受到社會風(fēng)潮的影響。這使得有必要對傳統(tǒng)古彩和當代景德鎮(zhèn)古彩進行研究和比較,以及對當代景德鎮(zhèn)古彩藝術(shù)家的作品、他們的藝術(shù)理念分析,進而對當代景德鎮(zhèn)古彩陶瓷藝術(shù)的特點進行歸納。對當代景德鎮(zhèn)古彩陶瓷裝飾的藝術(shù)特征的詳細闡述是本文的研究重點。其中,第二章主要介紹傳統(tǒng)古彩裝飾的發(fā)展過程,并揭示了傳統(tǒng)古彩演變至當代景德鎮(zhèn)古彩過程中的藝術(shù)化轉(zhuǎn)折。第三章主要論述當代景德鎮(zhèn)古彩陶瓷裝飾的藝術(shù)特征,從古彩作品中的器型、題材、構(gòu)圖、色彩等方面做出歸納。第四章從當代景德鎮(zhèn)古彩陶瓷裝飾藝術(shù)風(fēng)格形成的影響因素中,從政治、經(jīng)濟、文化等方面進行...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1洪武白釉紅彩云龍紋瓷盤

，青花這種以筆圖畫的技法成為當時時代的主流，奠定了景德鎮(zhèn)在中國陶瓷史上的地位。而在元代末年社會的動蕩，戰(zhàn)火不斷，景德鎮(zhèn)所處的地方保持著相對安定的局勢，這讓在北方倍受戰(zhàn)禍影響的窯工們逃難過來，大量的窯工的到來，伴隨著其它陶瓷技術(shù)在景德鎮(zhèn)陶瓷上的施展，北方的三彩技術(shù)為景德鎮(zhèn)古彩的發(fā)展....

圖2清康熙五彩山水紋筆筒

景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)受到了波及，導(dǎo)致了許多陶瓷工藝和陶瓷作品瀕臨失傳的危險，在宮廷中的許多高檔陶瓷用器還是使用明代所遺留下來的。康熙帝也意識到恢復(fù)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的重要性，先后派出了像臧應(yīng)癬郎廷極這樣的督陶官來推動著景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時由他們督造的陶瓷,在這個時代當中作出了突出的貢獻，并....

圖4古彩花卉

）的基本外型特點是小口、頸短、肩豐，在肩下部位收斂，靠近足部稍稍向外等特征，口小到只能插梅枝，并因此得名，這是一種比較熟悉的瓶式，隨著唐、宋、元、明、清以及現(xiàn)代的發(fā)展，瓶子在造型上的秀美得到普遍的認可而成為經(jīng)典型式。楊永善老師在《中國陶瓷藝術(shù)與造型意識》一文提到：“中國傳統(tǒng)的陶瓷....

圖3梅瓶

所認可的，通過對它的學(xué)習(xí)，也是對傳統(tǒng)文化的繼承。古彩瓷在器型選用上大多數(shù)是沿襲傳統(tǒng)器型的樣式，最常見到的有盤、杯、壺、瓶等品種。傳統(tǒng)器型在發(fā)展中，日益完善，這樣也使得某種器型的樣式具有規(guī)范化的特點，漸漸趨向程式化的發(fā)展這也是在造型上成熟化的標志。器型作為古彩裝飾的載體，欣賞器型的....

本文編號：4026101