在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性化和現(xiàn)代化的今天,對(duì)于從事裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作者也提出了更高的要求——用符合當(dāng)代審美潮流的藝術(shù)作品來改善我們的人居環(huán)境。傳統(tǒng)、中外許多藝術(shù)形式都是通過幾何裝飾元素的壘加來描繪表現(xiàn)對(duì)象,現(xiàn)當(dāng)代裝飾藝術(shù)則更加注重這種表現(xiàn)形式的純粹性和精神性,從而賦予作品一種簡(jiǎn)約的現(xiàn)代美感,并得到了大部分欣賞者和使用者的認(rèn)同和贊賞,在陶瓷作品上表現(xiàn)這種現(xiàn)代審美特色,能夠使得傳統(tǒng)藝術(shù)形式煥發(fā)出全新的面貌和生機(jī)。本論文將現(xiàn)當(dāng)代各種藝術(shù)形式中的構(gòu)成語(yǔ)言與景德鎮(zhèn)青花彩繪裝飾技法相結(jié)合,側(cè)重于點(diǎn)線面基本構(gòu)成元素的研究,對(duì)點(diǎn)線面的概念、點(diǎn)線面在陶瓷中的運(yùn)用與點(diǎn)線面在繪畫中的運(yùn)用等方面進(jìn)行了較為系統(tǒng)的分析。這實(shí)際上是一個(gè)涉及面很廣的課題,創(chuàng)作報(bào)告只是盡力把握住有關(guān)平面構(gòu)成和陶瓷裝飾交匯的部分內(nèi)容,并且通過對(duì)繪畫藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的實(shí)例進(jìn)行歸納和整理,總結(jié)了點(diǎn)線面構(gòu)成在現(xiàn)代陶瓷青花裝飾之中的運(yùn)用。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

波浪紋彩陶甕

隨著先民編織和制陶技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，新石器時(shí)代的彩陶裝飾中出現(xiàn)了大量具有規(guī)律和動(dòng)感的動(dòng)植物紋樣，如仰韶文化中的變形魚紋、馬家窯文化中的圓圈紋、波浪紋、漩渦紋等。這些裝飾紋樣經(jīng)過畫工的不斷重復(fù)和簡(jiǎn)化，使得其圖案特征越來越幾何化、抽象化，其裝飾特點(diǎn)是構(gòu)思精巧、規(guī)整活潑。節(jié)奏感和律動(dòng)感極強(qiáng)的幾何抽象紋樣，是原始文明對(duì)自然事物在取得了一定的主觀認(rèn)知后，經(jīng)過高度概括和歸納總結(jié)而成,形成裝飾紋樣與器物造型的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到裝飾化的效果。如圖 1至圖 3 中的彩陶裝飾，在形式上講究畫面主、次內(nèi)容的安排及動(dòng)、靜效果的搭配，圖形的組合和元素的重復(fù)構(gòu)成了新石器時(shí)期彩陶裝飾的基本特點(diǎn)。富有節(jié)奏感和韻律感的曲、直線的排列和點(diǎn)的運(yùn)用使得整體的裝飾畫面和諧統(tǒng)一，猶如無聲的音樂、凝固的音符。

嬖諤沾勺笆沃械腦擻?3.1.1點(diǎn)線面在原始陶器中的形態(tài)表現(xiàn)隨著先民編織和制陶技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，新石器時(shí)代的彩陶裝飾中出現(xiàn)了大量具有規(guī)律和動(dòng)感的動(dòng)植物紋樣，如仰韶文化中的變形魚紋、馬家窯文化中的圓圈紋、波浪紋、漩渦紋等。這些裝飾紋樣經(jīng)過畫工的不斷重復(fù)和簡(jiǎn)化，使得其圖案特征越來越幾何化、抽象化，其裝飾特點(diǎn)是構(gòu)思精巧、規(guī)整活潑。節(jié)奏感和律動(dòng)感極強(qiáng)的幾何抽象紋樣，是原始文明對(duì)自然事物在取得了一定的主觀認(rèn)知后，經(jīng)過高度概括和歸納總結(jié)而成,形成裝飾紋樣與器物造型的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到裝飾化的效果。如圖1至圖3中的彩陶裝飾，在形式上講究畫面主、次內(nèi)容的安排及動(dòng)、靜效果的搭配，圖形的組合和元素的重復(fù)構(gòu)成了新石器時(shí)期彩陶裝飾的基本特點(diǎn)。富有節(jié)奏感和韻律感的曲、直線的排列和點(diǎn)的運(yùn)用使得整體的裝飾畫面和諧統(tǒng)一，猶如無聲的音樂、凝固的音符。圖1波浪紋彩陶甕圖2漩渦紋彩陶壺圖3花瓣紋彩陶盆3.1.2青花瓷中點(diǎn)線面的形態(tài)表現(xiàn)從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的角度來看，點(diǎn)、線、面構(gòu)成也被大量運(yùn)用于明清時(shí)期的青花器皿中，古代畫工們把主觀感知并理解的客觀事物加以提煉概括為抽象圖案，運(yùn)用在造型器皿上，既要保證畫面構(gòu)圖的完整性，又要充分地使用青花裝飾技法如勾線、分水，達(dá)到畫面內(nèi)容的豐富性，做到形式與內(nèi)容相互統(tǒng)一，形成獨(dú)特的內(nèi)容美和獨(dú)特的形式美，民窯青花作品尤其如此。清代書法篆刻家鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出�！眻D4至圖5中的明代青花裝飾作品，運(yùn)用點(diǎn)與線分割、組合畫面，巧妙布局，遵循中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中“計(jì)白當(dāng)黑”的理念，使藍(lán)白雙色互襯，畫面富有生氣。線條分割了大面積的圖案內(nèi)容，起到了

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3275515