發(fā)布時(shí)間：2021-02-26 17:19

　　中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在中國(guó)繪畫(huà)史上有著十分獨(dú)特的地位,從新石器時(shí)代就已初見(jiàn)端倪,中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)所描繪的是生機(jī)勃勃并富有動(dòng)感的生靈,在描繪這些物象的同時(shí),藝術(shù)家們賦予畫(huà)作深厚的情感,使得中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)能夠充分地描寫(xiě)感性至深的自然之美�；槎Y視覺(jué)設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊魅力,從圖形色彩到內(nèi)容題材,都有著強(qiáng)烈的視覺(jué)情感表達(dá)模式,它能夠反映不同的文化差異,民族特色,審美觀念。現(xiàn)代婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)西式情結(jié)嚴(yán)重,傳統(tǒng)的中式婚禮表現(xiàn)形式過(guò)于簡(jiǎn)單,內(nèi)容生搬硬套,沉悶乏味,色彩單一,沒(méi)有整體感的協(xié)調(diào)支撐。所以,不得不深刻思考,如何讓婚禮變得生動(dòng)有趣同時(shí)又莊嚴(yán)神圣,選取中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓部分應(yīng)用于婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì),與現(xiàn)代的時(shí)尚潮流設(shè)計(jì)相結(jié)合,這就是民族藝術(shù)文化的審美反思,中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,給人們帶來(lái)更多、更美、更具藝術(shù)感的婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì),傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合也正符合當(dāng)今社會(huì)人們的審美需求。通過(guò)對(duì)中國(guó)婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)文化現(xiàn)狀的分析,深入研究中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)中的契合點(diǎn),從題材內(nèi)容、色彩程式、意境營(yíng)造等等詳細(xì)的應(yīng)用之法,從婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)的各項(xiàng)形式到內(nèi)容,發(fā)現(xiàn)其中問(wèn)題對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的總結(jié),研究在視覺(jué)上所呈現(xiàn)的文化傳... 

【文章來(lái)源】：華北理工大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：75 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《紅荷圖》

對(duì)于中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)荷花題材的運(yùn)用，上海諾丁山婚禮設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的作品《一頻一立》的主背景設(shè)計(jì)（如圖6），圖中對(duì)于荷花題材的運(yùn)用，并沒(méi)有拿一副完整的畫(huà)面直接放在背景上，而是根據(jù)構(gòu)圖形式有效的進(jìn)行排版，把荷花分布在一塊呈彩帶飄揚(yáng)的異形背景板上，背景板做了四個(gè)鏤空的圓形處理，荷花在背景板上的各色形態(tài)都很完整，隨著擺動(dòng)的方向荷花的大小、高低合理布局，使畫(huà)面的層次豐富別有韻味，花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩柔和淡雅與飄揚(yáng)的造型相互呼應(yīng)，充滿形式美的同時(shí)，畫(huà)面也呈現(xiàn)出唯美的審美意境。但是這樣的作品鳳毛麟角，有效的汲取中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓是婚禮視覺(jué)設(shè)計(jì)的必經(jīng)之路。

《魚(yú)戲圖》


本文編號(hào)：3052909