本文以清代畫(huà)家朱偁為主要研究對(duì)象,并對(duì)他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品進(jìn)行更深入的探究與分析。朱偁為清后期“海上畫(huà)派十名家”之一,時(shí)與王禮同領(lǐng)海上花鳥(niǎo)畫(huà)派主流,在上海書(shū)畫(huà)界享有盛譽(yù)。通過(guò)對(duì)所處時(shí)代背景的研究,了解到當(dāng)時(shí)上海商品藝術(shù)的興起對(duì)朱偁繪畫(huà)風(fēng)格有一定的影響。從朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的演變來(lái)看,他早年筆墨圓潤(rùn)工麗;中年側(cè)鋒揮斫肆意;晚年則趨于平淡蘊(yùn)藉,對(duì)當(dāng)代及后世海上畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)家的影響甚大。朱偁學(xué)師者之長(zhǎng)處,將前人的繪畫(huà)風(fēng)格與自己的思想觀念相互結(jié)合,并形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。巧用師者筆意,開(kāi)創(chuàng)簡(jiǎn)逸流暢的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。構(gòu)圖新穎、色彩妍麗;造型秀麗婀娜、花卉枝葉茂密、畫(huà)中錯(cuò)落叢雜、別有佳趣;其造型能力和寫(xiě)生能力在形神兼?zhèn)涞幕ɑ茗B(niǎo)蟲(chóng)形態(tài)與神韻中得到充分的體現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)朱偁生平及花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的研究,梳理朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)不同階段的藝術(shù)風(fēng)格及其特點(diǎn)。從藝術(shù)形式與意境營(yíng)造兩方面進(jìn)行分析朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征,在形式上從筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色、以及題材方面進(jìn)行深入分析,并運(yùn)用了以形寫(xiě)神的繪畫(huà)技法和雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)出繪畫(huà)中的意境表達(dá)。總結(jié)朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)貢獻(xiàn)和藝術(shù)成就,以及朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與發(fā)展。

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《花卉瓜果》張熊冊(cè)頁(yè)1829年作《Flowersandfruits》

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-6-取創(chuàng)作素材，只有多寫(xiě)生，多觀察才會(huì)提煉出十分傳神的花、鳥(niǎo)、魚(yú)及人物的神態(tài)。所以說(shuō)就算身居鬧市，只要用心去觀察和感受，依然可以安之若素，要在生活中發(fā)現(xiàn)美，真正的藝術(shù)雖源于生活，但也高于生活，把生活中所發(fā)現(xiàn)的美經(jīng)過(guò)主觀處理后進(jìn)行表達(dá)，這才是創(chuàng)作者內(nèi)心最....

圖2《田園風(fēng)味》朱偁《Pastoralflavor》1856年

第二章朱偁花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的演變-7-態(tài)。平時(shí)，張熊最喜歡的繪畫(huà)方式就是寫(xiě)生，可以真實(shí)的觀察到細(xì)節(jié)，追求真實(shí)性的表達(dá)，同時(shí)也認(rèn)為，寫(xiě)生是很重要的繪畫(huà)方式，所以，在寫(xiě)生方面朱偁也積累了很多的經(jīng)驗(yàn)，也正因如此有著良好的繪畫(huà)基礎(chǔ)，才會(huì)在日后的繪畫(huà)領(lǐng)域才有所作為，在創(chuàng)作過(guò)程中加入自己的情感表達(dá)....

圖3《蕉梅錦雞圖》114cmx47.2cm藏于北京故宮博物館1874

我們學(xué)習(xí)的，只有扎實(shí)的基本功才是推動(dòng)向上前進(jìn)的基石。二、穩(wěn)定期花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格在十九世紀(jì)中期，朱偁見(jiàn)王禮畫(huà)作具有超脫飄逸之感的藝術(shù)風(fēng)格，后改為跟王禮學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并在構(gòu)圖上極其重視“開(kāi)合”與“疏密”的關(guān)系，繪畫(huà)風(fēng)格也發(fā)生變化，揮斫肆意，縱橫灑落。王禮（1813-1879）年，享年六十....

圖4-1《輕羅小扇》紈扇王禮《LightLufan》

，而巖石又有長(zhǎng)安永固之意，組織在一起就形成了一幅寓意吉祥的畫(huà)作。作品從創(chuàng)作技法方面來(lái)分析，芭蕉葉的處理上雖用闊筆掃出，一氣呵成，卻不失生機(jī)之意。在筆墨的變化中，巧妙地運(yùn)用了筆的干、濕、濃、淡，葉子表面上的留白就如同雪的堆積，生動(dòng)自然的進(jìn)行表達(dá)無(wú)造作之感。在底色的處理上既表現(xiàn)畫(huà)中的....

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