20世紀(jì)80年代,西方藝術(shù)界在經(jīng)歷了20世紀(jì)60年代的美國(guó)“抽象表現(xiàn)主義”與70年代藝術(shù)創(chuàng)新形式無(wú)限泛濫后,藝術(shù)家們?cè)诶淠谋憩F(xiàn)形式與無(wú)休止的創(chuàng)新探索后普遍感到疲憊,于是重拾畫筆進(jìn)行傳統(tǒng)意義上的繪畫實(shí)踐。受德國(guó)新繪畫的啟發(fā),美國(guó)興起了一場(chǎng)以復(fù)興具象與架上繪畫為中心思想的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),即美國(guó)“新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)”。在此運(yùn)動(dòng)中,朱利安·施納貝爾因其獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言風(fēng)格成為新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中極具代表性的藝術(shù)家。有極高的理論研究?jī)r(jià)值。本文一共分為五章,第一章為引言;第二章從歷史與民族的角度分析美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)興起的原因,簡(jiǎn)述新表現(xiàn)主義與德國(guó)表現(xiàn)主義及德國(guó)新繪畫的關(guān)系;第三章詳細(xì)介紹藝術(shù)家其人,并從“挪用”與“拼貼”的藝術(shù)創(chuàng)作角度分析朱利安·施納貝爾繪畫中的藝術(shù)風(fēng)格與繪畫內(nèi)容,敘述朱利安·施納貝爾在新表現(xiàn)主義繪畫中獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言面貌,并進(jìn)一步從外延與內(nèi)涵層面分析美國(guó)新表現(xiàn)主義的特點(diǎn);第四章從具體繪畫語(yǔ)言,即挪用與拼貼的角度入手,詳細(xì)分析朱利安·施納貝爾在繪畫材料和繪畫風(fēng)格特征上的獨(dú)特性,并就其在繪畫材料上的大膽創(chuàng)新與具有同樣創(chuàng)作形式的著名藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格作為對(duì)比。并從圖像處理手法層面,與同為新表現(xiàn)主... 

【文章來(lái)源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1.引言
2.美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的背景與內(nèi)涵研究
    2.1 德國(guó)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)與美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系
    2.2 美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)代背景
    2.3 美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)興起的深層文化動(dòng)因
3.挪用與拼貼——朱利安·施納貝爾在新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中的獨(dú)特性
    3.1 藝術(shù)家其人——藝術(shù)領(lǐng)域的多面手
    3.2 利用挪用與拼貼完成繪畫領(lǐng)域的創(chuàng)新
        3.2.1 繪畫風(fēng)格的挪用與拼貼
        3.2.2 繪畫內(nèi)容的挪用與拼貼
    3.3 朱利安·施納貝爾在新表現(xiàn)主義繪畫中獨(dú)特的語(yǔ)言面貌
    3.4 從藝術(shù)家的多元身份和創(chuàng)作手法看美國(guó)新表現(xiàn)主義的內(nèi)涵與外延
4.挪用與拼貼——朱利安·施納貝爾的繪畫語(yǔ)言如何“承前啟后”
    4.1 朱利安·施納貝爾與前輩藝術(shù)大師在繪畫語(yǔ)言運(yùn)用上的對(duì)比
        4.1.1 羅伯特·勞申伯格——“生活即是藝術(shù)”
        4.1.2 大衛(wèi)·薩利——冷靜的圖像力量
    4.2 朱利安·施納貝爾在“新表現(xiàn)主義”繪畫語(yǔ)言系統(tǒng)中的突破
        4.2.1 挪用——繪畫語(yǔ)言通過(guò)繪畫材料在藝術(shù)“呈現(xiàn)”層面的突破
        4.2.2 拼貼——繪畫語(yǔ)言通過(guò)創(chuàng)作手段在藝術(shù)“表現(xiàn)”層面的突破
5.挪用與拼貼——朱利安·施納貝爾的繪畫語(yǔ)言在不同題材中的運(yùn)用與體現(xiàn)..
    5.1 對(duì)人物題材的表現(xiàn)
        5.1.1 故事性
        5.1.2 崇高感
        5.1.3 單薄凜冽的畫面意味
    5.2 對(duì)歷史題材的表現(xiàn)
        5.2.1 羅馬立柱——理想崇高的古典繪畫元素符號(hào)
        5.2.2 種族——?dú)v史與社會(huì)矛盾的題材選擇
    5.3 對(duì)宗教題材的表現(xiàn)
        5.3.1 骷髏——宗教圖式的豐富意涵
        5.3.2 十字架——探究信仰的力量
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]由藝術(shù)的表現(xiàn)形式與思想淺談架上繪畫存亡[J]. 張釗.  青年文學(xué)家. 2013(04)
[2]生活即是藝術(shù)——探究羅伯特·勞申伯格的“混合藝術(shù)”[J]. 李茜.  藝術(shù)百家. 2012(S2)
[3]巨幅畫作——重新評(píng)價(jià)朱利安·施納貝爾[J]. 拉斐爾·魯賓斯坦,朱峰鐸.  美苑. 2012(03)
[4]“為了尋找一種新的觀看方式”——?jiǎng)谏瓴竦乃囆g(shù)突破[J]. 陸序彥.  美術(shù)觀察. 2009(04)

碩士論文
[1]大衛(wèi)·薩利藝術(shù)中的后現(xiàn)代繪畫藝術(shù)語(yǔ)言研究[D]. 卓毓箏.福建師范大學(xué) 2017
[2]美國(guó)80年代新表現(xiàn)主義簡(jiǎn)析[D]. 周應(yīng)彬.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2011



本文編號(hào)：3582949