人們常說,藝術(shù)源于生活,又高于生活。這就體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的兩個(gè)階段。一是表現(xiàn)、二是升華。藝術(shù)的變遷也就體現(xiàn)在這兩個(gè)方面,如何表現(xiàn),以及如何升華。作為“架上繪畫”的水彩,對(duì)它的創(chuàng)作研究不僅只是局限于水彩這一領(lǐng)域,任何畫種之間都不是孤立存在的,在創(chuàng)作學(xué)習(xí)過程中都可相互借鑒相互學(xué)習(xí)。在《非自然風(fēng)景》系列水彩創(chuàng)作中,我選擇從主題和繪畫語(yǔ)言兩個(gè)方面去表現(xiàn)。本人通過考察選取了身邊的六處“非自然風(fēng)景”作為創(chuàng)作對(duì)象,在人造景觀造型基礎(chǔ)上對(duì)畫面進(jìn)行了幾何化處理,裝飾性畫面的構(gòu)成,主觀性的色彩堆砌,并使用了大量的油畫表現(xiàn)方法,加強(qiáng)創(chuàng)作畫面的表現(xiàn)力,從而打破我國(guó)傳統(tǒng)水彩畫中強(qiáng)調(diào)的水性特點(diǎn)。本人希望通過《非自然風(fēng)景》這一系列作品,能夠?qū)⑷藗兊囊暰�牽引到城市中易被忽略的且常伴人們左右的“非自然風(fēng)景”上來,生活中不管人為的植物景觀還是自然的風(fēng)景都值得被人們關(guān)注與欣賞。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

格蘭特·伍德《石頭城》

總共去過歐洲四次，在歐洲受到了印象派和后印象派的影響，這時(shí)的格蘭特·伍德畫風(fēng)還是較樸實(shí)、稚拙。正是從他 39 歲時(shí)創(chuàng)作的《石頭城》[3]（圖 2-1）作品開始，擺脫了之前客觀樸實(shí)的畫法，他把主觀的印象與客觀事實(shí)相結(jié)合起來，畫面中出現(xiàn)球狀的樹，夢(mèng)幻的色彩，復(fù)雜的構(gòu)成，從此開創(chuàng)了新的繪畫之路。這件作品直接影響和打動(dòng)了我，畫面中的物體排列及造型的抽象處理，整個(gè)畫面的構(gòu)成和黑白灰關(guān)系，都直擊我的心靈深處。包括在《石頭城》之后出現(xiàn)的《秋犁》、《胡佛出生地》[4]（圖 2-2）、《夜騎示警的保羅》等等作品，都直接影響了我的繪畫觀，使我對(duì)充滿秩序和規(guī)則的事物充滿濃烈的興趣，每次走在路上或者公園里，我的視線都會(huì)被這些可愛的人造植物景觀所吸引，它們似乎是具有獨(dú)立人格的孩子般站在那里，一直陪伴著我們生活。隨著人們生活節(jié)奏的加快，大部分人們的精力都放在了工作和學(xué)習(xí)上，渾然不知常伴在我們身邊的可愛風(fēng)景。這也是我為什么會(huì)對(duì)身邊的人造植物景觀如此的在意的原因。希望通過《非自然風(fēng)景》系列作品能夠?qū)⑷藗兊年P(guān)注點(diǎn)更多的牽引到身邊這些易被忽略的“非自然風(fēng)景”上來，生活中不管人為的植物景觀還是自然的風(fēng)景都值得被人們關(guān)注與欣賞。

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第三章 《非自然風(fēng)景》系列作品的創(chuàng)作方法一、幾何形在畫面構(gòu)圖中的運(yùn)用在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，素材的整理，題材的選擇，主題的確定，畫面的安排等等，都是構(gòu)思過程中必須要考慮的因素。面對(duì)繪畫對(duì)象時(shí)，我們的眼睛不是被動(dòng)的，它是主動(dòng)為大腦服務(wù)的器官，必須對(duì)繪畫對(duì)象進(jìn)行尋找、比較、取舍等過程。所以這就突顯出了構(gòu)圖的重要性。幾何形在繪畫及平面設(shè)計(jì)中也占據(jù)著非常重要的地位。幾何圖形屬于圖形中的抽象表現(xiàn)，其具有簡(jiǎn)練、醒目、形式感強(qiáng)的視覺效果，而且不同的幾何圖形給人帶來的視覺語(yǔ)言和心理感受也是不一樣的。《非自然風(fēng)景》系列作品中我特別強(qiáng)調(diào)了幾何外形對(duì)整個(gè)畫面帶來的不同視覺效果。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析構(gòu)圖在繪畫中的作用[J]. 羅小娟.  時(shí)代教育(教育教學(xué)版). 2009(04)
[2]阿利卡的藝術(shù)生涯[J]. 余丁.  美術(shù). 1998(03)



本文編號(hào)：3497093