發(fā)布時(shí)間：2021-10-29 22:00

　　改革開放以來,在兼容并包的藝術(shù)氛圍和市場(chǎng)需求的影響下,中國(guó)的風(fēng)景油畫也有了進(jìn)一步發(fā)展的契機(jī),新疆油畫在這種大的趨勢(shì)下也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,這一時(shí)期新疆風(fēng)景油畫創(chuàng)作也取得了突出的成就。新疆地處亞歐大陸的腹地,幅員遼闊,特殊的自然地質(zhì)環(huán)境和地貌條件使其形成獨(dú)特的自然景觀,為新疆風(fēng)景油畫創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)創(chuàng)作素材,得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光使得新疆的風(fēng)景油畫作品能夠呈現(xiàn)出與內(nèi)地迥然不同的藝術(shù)特點(diǎn)。這一時(shí)期的風(fēng)景畫家們不拘泥于對(duì)客觀自然風(fēng)光的描摹,將其繪畫本體語(yǔ)言與自然景物結(jié)合,把自身的感受和情感融入到作品中,體現(xiàn)出新疆風(fēng)景油畫家的個(gè)性表現(xiàn)和審美傾向。本文主要對(duì)20世紀(jì)90年代以來新疆風(fēng)景油畫的繪畫語(yǔ)言進(jìn)行較為系統(tǒng)深入的論述,以期把握新疆風(fēng)景油畫創(chuàng)作規(guī)律,從而豐富和完善新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)理論研究。因此,本文對(duì)新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)理論體系的建構(gòu)具有重要意義。論文內(nèi)容主要分為三個(gè)部分:第一部分,本文主要論述了中國(guó)風(fēng)景油畫的發(fā)展概況,梳理風(fēng)景油畫進(jìn)入中國(guó)的幾個(gè)主要?dú)v史發(fā)展階段和其繪畫語(yǔ)言的發(fā)展概況,重點(diǎn)論述20世紀(jì)90年代以來新疆風(fēng)景油畫的發(fā)展?fàn)顩r;第二部分,本文對(duì)這一時(shí)期具有代表性的新疆風(fēng)景油畫家及其作品進(jìn)行具體分... 

【文章來源】：新疆藝術(shù)學(xué)院新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：63 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年

20世紀(jì)90年代以來新疆風(fēng)景油畫的繪畫語(yǔ)言研究9二、過渡時(shí)期20世紀(jì)40-50年代，油畫經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)變革，在中國(guó)抗戰(zhàn)期間，藝術(shù)必須為了人民大眾利益服務(wù)，用寫實(shí)的藝術(shù)手法去反映和表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)面貌，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況，贊揚(yáng)了民族精神，寫實(shí)風(fēng)格成為戰(zhàn)時(shí)的主流藝術(shù)表現(xiàn)形式，在抗戰(zhàn)期間，版畫、漫畫因?yàn)橛兄焖�、有效的政治宣傳效果而得到大力發(fā)展，很多畫家開始畫一些政治宣傳畫，風(fēng)景畫則是受到了冷落。1949年新中國(guó)成立之后，新中國(guó)成立后，蘇聯(lián)寫實(shí)主義繪畫創(chuàng)作模式成為這一時(shí)期中國(guó)油畫的重要起步。以寫實(shí)主義來表現(xiàn)和描繪過去中國(guó)革命斗爭(zhēng)的寫實(shí)作品在這個(gè)時(shí)期受到重視，表現(xiàn)風(fēng)景題材的畫作基本沒有，出現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)主義國(guó)家快速發(fā)展的描繪，人物多是工農(nóng)兵、英雄人物，社會(huì)主義發(fā)展的勝利的頌揚(yáng)作品。此階段中國(guó)油畫雖然題材單一，發(fā)展緩慢，但是對(duì)我們社會(huì)主義國(guó)家的建設(shè)起到了很好的推動(dòng)作用。這其中以徐悲鴻為主要代表的寫實(shí)主義油畫成為主流，這一時(shí)期已經(jīng)有很多畫家走入西部地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。逐漸體現(xiàn)出中國(guó)本土油畫語(yǔ)言的表達(dá)。風(fēng)景油畫的畫面感由凝重變?yōu)槊髁�，如徐悲鴻的《銀杏樹》（圖3）、董希文的《春到西藏》（圖4）、艾中信的《通往烏魯木齊》等。（圖5）圖1劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年圖2顏文樑威尼斯圣保羅教堂16㎝×24㎝1930年圖3徐悲鴻銀杏樹49㎝×85㎝1943年圖4董希文春到西藏153㎝×234㎝1954年

20世紀(jì)90年代以來新疆風(fēng)景油畫的繪畫語(yǔ)言研究9二、過渡時(shí)期20世紀(jì)40-50年代，油畫經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)變革，在中國(guó)抗戰(zhàn)期間，藝術(shù)必須為了人民大眾利益服務(wù)，用寫實(shí)的藝術(shù)手法去反映和表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)面貌，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況，贊揚(yáng)了民族精神，寫實(shí)風(fēng)格成為戰(zhàn)時(shí)的主流藝術(shù)表現(xiàn)形式，在抗戰(zhàn)期間，版畫、漫畫因?yàn)橛兄焖�、有效的政治宣傳效果而得到大力發(fā)展，很多畫家開始畫一些政治宣傳畫，風(fēng)景畫則是受到了冷落。1949年新中國(guó)成立之后，新中國(guó)成立后，蘇聯(lián)寫實(shí)主義繪畫創(chuàng)作模式成為這一時(shí)期中國(guó)油畫的重要起步。以寫實(shí)主義來表現(xiàn)和描繪過去中國(guó)革命斗爭(zhēng)的寫實(shí)作品在這個(gè)時(shí)期受到重視，表現(xiàn)風(fēng)景題材的畫作基本沒有，出現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)主義國(guó)家快速發(fā)展的描繪，人物多是工農(nóng)兵、英雄人物，社會(huì)主義發(fā)展的勝利的頌揚(yáng)作品。此階段中國(guó)油畫雖然題材單一，發(fā)展緩慢，但是對(duì)我們社會(huì)主義國(guó)家的建設(shè)起到了很好的推動(dòng)作用。這其中以徐悲鴻為主要代表的寫實(shí)主義油畫成為主流，這一時(shí)期已經(jīng)有很多畫家走入西部地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。逐漸體現(xiàn)出中國(guó)本土油畫語(yǔ)言的表達(dá)。風(fēng)景油畫的畫面感由凝重變?yōu)槊髁�，如徐悲鴻的《銀杏樹》（圖3）、董希文的《春到西藏》（圖4）、艾中信的《通往烏魯木齊》等。（圖5）圖1劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年圖2顏文樑威尼斯圣保羅教堂16㎝×24㎝1930年圖3徐悲鴻銀杏樹49㎝×85㎝1943年圖4董希文春到西藏153㎝×234㎝1954年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論新疆風(fēng)景美感特征與油畫風(fēng)景創(chuàng)作[J]. 腰進(jìn)發(fā).  美術(shù)觀察. 2014(06)
[2]新疆天然光照度變化趨勢(shì)分析[J]. 何滎,全利,王愛英.  干旱區(qū)研究. 2014(02)
[3]新疆油畫創(chuàng)作的區(qū)位優(yōu)勢(shì)及其地域特色[J]. 卓然木·雅森.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(03)
[4]繪畫的形式美[J]. 吳冠中.  美術(shù). 1979(05)

博士論文
[1]中國(guó)當(dāng)代水性材料繪畫語(yǔ)言研究[D]. 李茂盛.東北師范大學(xué) 2017

碩士論文
[1]當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫的藝術(shù)語(yǔ)言研究[D]. 包福生.云南師范大學(xué) 2014
[2]俄羅斯美術(shù)對(duì)新疆油畫的影響[D]. 侯亞紅.新疆師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3465460