民國時(shí)期是近代中國一個(gè)重要的歷史變革期。風(fēng)激云蕩的革命轉(zhuǎn)型浪潮促使著人們的思考方式發(fā)生了改變,滌蕩著古老封建的舊思想,受解放思潮影響的一大批女性藝術(shù)家以獨(dú)立鮮明的創(chuàng)作姿態(tài)樹立起了女性自我解放的里程碑。在中國古代封建制度下的社會(huì)中,男尊女卑的性別秩序使女性被剝奪了與男性同等的權(quán)利,異化為沉默失語的他者。直至民國時(shí)期,經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展為女性意識(shí)覺醒提供了土壤和契機(jī),女性的社會(huì)地位由此發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變,建立在女性群體性解放的基礎(chǔ)之上的女性繪畫藝術(shù)也得到了迅速發(fā)展。女性畫家們將與男權(quán)文化的不斷抗?fàn)幍淖晕乙庾R(shí)糅入其中,用藝術(shù)語言表達(dá)出新舊環(huán)境交替下女性的生存狀態(tài)和生命體驗(yàn)。對(duì)于該時(shí)期的女性藝術(shù),美術(shù)史學(xué)界研究成果頗豐,有的學(xué)者是從女權(quán)主義角度出發(fā)分析民國時(shí)期女性藝術(shù)的獨(dú)立性,有的專家是從個(gè)案研究出發(fā)闡釋民國時(shí)期女性藝術(shù)的風(fēng)格特征。這些研究成果對(duì)于近當(dāng)代中國女性的社會(huì)地位與個(gè)性藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)有著重要的意義。然而,如何看待民國時(shí)期女性視角下的繪畫藝術(shù),即女性畫家的繪畫藝術(shù)和以女性為題材的繪畫藝術(shù),并對(duì)它們進(jìn)行綜合分析和整體評(píng)價(jià)是本文討論的對(duì)象和研究的主要內(nèi)容。本文首先對(duì)三種不同類型的民國女性畫家進(jìn)行了分... 

【文章來源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：88 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

何香凝：《虎》

唷保?∏嗦淘蚴恰耙閱?駛?珊蠹右緣??姆笊??1。潘素對(duì)大自然的敏銳觀察和深切理解在這幅的畫面中得以十足的彰顯，她關(guān)注的是自然風(fēng)景中未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸之美，對(duì)江南山水的描繪自然而又真實(shí)，將自己對(duì)壯麗山河的熱愛之情注入其中。相較于大青綠這幅《漓江春晴》的用筆更為潤澤，以挺拔卻不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸重現(xiàn)了一幅生機(jī)20李來源林木：《中國古代畫論發(fā)展史實(shí)》，蘇軾《東坡題跋》，上海人民美術(shù)出版社，1997年4月版第99頁。21任鳳霞：《神韻高古直逼唐人——潘素教授和她的青綠山水》，吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1985(01):88-92。圖1-9潘素：《漓江春晴》

，可以看出傳統(tǒng)文化對(duì)關(guān)紫蘭的影響。中國傳統(tǒng)旗袍和翡翠等裝飾品的穿著打扮，使畫中的女性展現(xiàn)出一個(gè)中國女子對(duì)于開放現(xiàn)狀的接納之態(tài)，是一個(gè)富有現(xiàn)代氣息的摩登新女性形象，反映出生活在西方文化氛圍下的女性不再受男性審美的束縛，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種摩登的現(xiàn)代氣息�！渡倥瘛返膭�(chuàng)作，筆觸粗率而大膽簡練，與西方野獸派繪畫方式對(duì)比下，潑辣中卻又不乏細(xì)膩，狂放中不失嚴(yán)謹(jǐn)，可見關(guān)紫蘭對(duì)西畫繪畫藝術(shù)風(fēng)格的理解并不滿足于簡單的照搬照套，而是吸收野獸派的優(yōu)秀成分后與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，使自身的繪畫系統(tǒng)更加完善。圖1-12關(guān)紫蘭：《少女像》圖1-13方君璧：《吹笛女》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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