人物畫的戲劇性表達(dá)一般指在繪畫中運(yùn)用戲劇性這一特殊的藝術(shù)手法,處理人物的沖突、情節(jié)的設(shè)計和社會生活中的各種矛盾,使觀者從整體上對作品產(chǎn)生感情反應(yīng),了解作品的思想情感與主題抒發(fā)。筆者的研究課題是當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中戲劇性的表達(dá),即通過對古今中外藝術(shù)中戲劇性的理論研究與歷史案例的分析提煉,找到其中的規(guī)律與創(chuàng)新點,運(yùn)用于自己的創(chuàng)作實踐中。通過這樣一個理論與實踐結(jié)合的研究,希望體現(xiàn)自己對藝術(shù)史的思考,展開對當(dāng)代人物畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新與探索。《幻想曲》系列工筆人物畫作品,對人物畫中戲劇性效果的表達(dá)有以下三點的思考:一是人物形象的選擇,從人物之間在畫里畫外、人物自身的戲劇性來完成;二是故事性情節(jié)的運(yùn)用,出人意料的故事情節(jié)與指向性的動作可以增強(qiáng)畫面的戲劇性效果;三是色彩語言在畫面的意義,色彩與色調(diào)關(guān)系,可以烘托不同的主體與意境。在創(chuàng)作實踐中構(gòu)造一個以自己幻想為劇本,用戲劇性的特性鋪設(shè)故事情節(jié)的寓意空間,力求賦予工筆人物畫技法、形式以新穎,并貼切的表達(dá)出對當(dāng)下人文的感受與思考。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

Andrey Remnev 《藝術(shù)冥想》 油畫

上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論1第一章緒論第一節(jié)選題緣起美感是需要感知的，也是需要指引的。在一次網(wǎng)上瀏覽圖片時，偶然地發(fā)現(xiàn)了一組繪畫作品（圖1圖2），是俄羅斯畫家AndreyRemnev的藝術(shù)冥想，他以繪畫的形式表達(dá)主觀的直覺、理性的思考和感性的想象。其中一幅作品內(nèi)容描繪了一個中世紀(jì)女人與一個身著華服的稻草人的互動，由此產(chǎn)生了我的觀后感，畫中的女人僅僅是與稻草人單純的互動以表示玩鬧一場，還是她把稻草人也當(dāng)做一位真實的人，對此幻想成她所期待的陪伴者的形象呢？圖1AndreyRemnev《藝術(shù)冥想》油畫圖2AndreyRemnev《藝術(shù)冥想》油畫《幻想曲》系列的創(chuàng)作靈感來源于生活中隨處可見的衣服模型，這個想法最初也是因為我看了俄羅斯畫家AndreyRemnev的作品而產(chǎn)生。幻想，泛指不切實際的、不能完成的一種想象，它可以是基于現(xiàn)實的情況下，對生活的美好憧憬與寄托，這是良性的幻想，對壓力有一點緩解效果。至于惡性的幻想，導(dǎo)致人物剝離現(xiàn)實，不切實際，如精神病人大都是只活在自己的幻想天堂，但沒有現(xiàn)實世界。創(chuàng)作基于生活又融合個人的精神訴求，再添加具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫語言，形成我自己的創(chuàng)作風(fēng)格，嘗試運(yùn)用戲劇性的場景或人物關(guān)系與所掌握的人物畫技法相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，讓幻想伴隨畫筆，延續(xù)這段情感之旅，讓虛無最終得以完美的呈現(xiàn)。戲劇，是專指基于劇本，具有行動和情節(jié)的舞臺表現(xiàn)藝術(shù)，我理解的繪畫中的戲劇性也有這個本質(zhì)道理，在繪畫創(chuàng)作中應(yīng)用戲劇性的特殊表現(xiàn)手法或藝術(shù)術(shù)語去呈現(xiàn)繪畫者的主觀思想、個人情感與審美意趣，傳遞出更貼近人心的藝術(shù)表達(dá)。譚霈生在《論戲劇性》中提到：“藝術(shù)的特性所包涵的內(nèi)容是具體的，它是

?二是制造帶有高潮迭起的畫面情節(jié)或設(shè)置帶有指向性意味的畫面動作，兩種戲劇化手段都能引起出人意料的畫面效果或?qū)⑶楦袖秩镜綐O致，帶來刺激性的直接感受。第二節(jié)國內(nèi)外相關(guān)課題研究現(xiàn)狀1、中外藝術(shù)作品中的戲劇性表達(dá)繪畫是在主客觀因素相互交融的影響下，讓繪畫在創(chuàng)作過程中與各類藝術(shù)功能相結(jié)合產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果，更好地表達(dá)作者個人的主觀意志。也就是繪畫作品在進(jìn)行畫面構(gòu)成的重組和創(chuàng)新的再現(xiàn)真實性的過程中會同時運(yùn)用戲劇性、敘事性和象征性等其他藝術(shù)手法。中國古代南唐畫家顧閎中所作的《韓熙載夜宴圖》（圖3）用故事情節(jié)上的戲劇性變化實現(xiàn)空間上轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)手法，使得畫面中情節(jié)所在的空間具有相對獨(dú)立性又彼此緊密相連，又通過跌宕起伏的故事情節(jié)變化實現(xiàn)人物關(guān)系的沖突與矛盾。宋代畫家張擇端的《清明上河圖》（圖4）就改變正常視點，運(yùn)用散點透視的原理，如圖放映連續(xù)劇一般一點一點的打開長卷，發(fā)揮構(gòu)圖自身的戲劇張力，打破繪畫的瞬間性，讓畫面飽含戲劇效果。圖3顧閎中《韓熙載夜宴圖》國畫圖4張擇端《清明上河圖》國畫畫面中的戲劇性可通過色彩對比和點線面的交錯來營造，如國內(nèi)浪漫主義畫家夏俊娜《舞臺春秋》（圖5），她用畫筆展現(xiàn)出一個舞臺演員在后臺休息的狀態(tài)，展現(xiàn)了現(xiàn)代舞臺演員職業(yè)的特征和作者的精神世界，表現(xiàn)出獨(dú)特的戲劇性，運(yùn)用具有意境又充滿神秘氣息的筆觸和色調(diào)描繪出對生活的無奈和憧憬，一氣呵成的瀟灑筆勢涂抹出濃郁的魔幻又神秘的氣氛。1譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，1984.05.

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論戲劇性與繪畫創(chuàng)作的內(nèi)在聯(lián)系[J]. 林潔宇.  藝術(shù).生活. 2008(02)
[2]繪畫創(chuàng)作中的真實性與戲劇性[J]. 杜薇.  藝術(shù)研究. 2007(04)
[3]歌德《顏色論》初探[J]. 楊建鄴,劉友文.  華中理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 1992(04)



本文編號：3431338