二十世紀是一個在藝術觀念上激烈碰撞的時代,中國傳統(tǒng)繪畫在復雜多變的社會環(huán)境與文化語境影響下發(fā)生了空前的變革。安徽作為具有深厚文化底蘊和藝術氛圍的地區(qū),亦在此次“新舊交替”與“中西沖突”的作用下開始積極地進行“現(xiàn)代化”轉型。具有時代責任感的安徽畫家們植根于中國傳統(tǒng)繪畫,沖破重重束縛以尋求自我面貌。王石岑作為“安徽八老”之一,他在繪畫創(chuàng)作初期便重視畫學傳統(tǒng),以安徽深厚的文化藝術環(huán)境為底蘊,著重深入生活自然、研習家鄉(xiāng)繪畫,在新安畫派的繼承與弘揚方面做出了突出貢獻,不遺余力地推動安徽美術事業(yè)和近代中國畫的發(fā)展。也正是基于他所做出的貢獻,王石岑被稱為二十世紀安徽美術的奠基人。王石岑受業(yè)于黃君璧先生,后師法造化,筆耕不輟,傾盡一生,直至最終自成一家。他從傳統(tǒng)中走來,在中西文化的沖突與融合下,既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精華,又汲取了西方繪畫中有益的成分,形成風清古雅的獨特面貌,在山水畫領域取得了出色的成就。但王石岑不滿足于自我進步,他還始終秉持教書育人、誨人不倦的精神和高雅的品格將畢生所學授予學生,傾其一生從事中國畫的繼承、革新和教學工作�？闪钊诉z憾的是,隨著時代的更迭,人們對王石岑所知甚少。希望通過本... 

【文章來源】：安徽大學安徽省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

王石岑巴山夜雨漲秋池1949年

交婊?浠ハ?吸納而推進文化的繁榮。身處重慶的王石岑受地理環(huán)境的影響，有更多的機會接觸外界文化。起始階段在黃君璧的影響下，悉心揣摩宋元傳統(tǒng)技法，兼學西畫元素，博采眾長。他在作品中亦表明其對傳統(tǒng)的繼承與重視，從其《山水》題跋“此幅學梅瞿山畫作不知乃似萬一否……①”中可見一斑。后在黃君璧的帶領下與名家大師來往密切，受張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染等大師的影響，王石岑就開始演變多于繼承，以后便都逐漸走自己的路子，創(chuàng)造出自己的風格。2、筆墨氤氳黃山是王石岑最愛創(chuàng)作的主題之一，作品《黃山》（圖2.3）亦是王石岑早期的代表作之一�！饵S山》中題詩道：“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云，一九五三年夏月石岑寫”，乃取自石濤的一則畫跋：“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云。縱是王維稱畫手，清奇難向筆頭分。清湘苦瓜和尚忽憶三十六峰寫此②”，可見石濤對黃山景象的推崇以及自己表現(xiàn)黃山意象的自信。黃山是大自然造化中的奇跡，歷代畫家為了表現(xiàn)黃山的美進行了不懈的探索，佳作頻出。劉海粟、亞明、張建中等諸位國畫大家皆以此為創(chuàng)作主體，所作各有千秋，王石岑之筆意仍能獨具意趣，別具一格。表現(xiàn)黃山的風采既不宜濃墨重彩，也不可白描或者鐵鉤銀線，王石岑的這幅畫濃淡相間，水墨淋漓，使云霧中的黃山盡顯神韻。畫家淋漓的筆墨在硯臺上隨意沾染，果敢而細致地描繪出黃山的煙云氣象。可見畫家作畫之時心情舒暢，落筆如有神，一氣呵成。作者采用“高遠”與“深遠”結合的方法進行構圖，將黃山的宏偉秀麗與神秘莫測描繪出來。畫幅右前端的山石之上屹立著兩顆古松，以曲①劉玉龍.詩意的“沖淡”之境——王石岑的藝術人生[J].國畫家,2012,第5期：34-37②（清）釋道濟撰（清）汪鋆輯.清湘老人題記[M].儀?

王石岑山水畫的藝術分期14折的筆勢勾寫樹干，輔以濃墨點染松針，形象真切；左下方亦有山石上立一小松，兩山之間云霧相連，對比鮮明，遙相呼應。近處山石采用粗闊而有運動感的筆勢勾出輪廓與結構，后以淡赭、水墨渲染，設色上深下淺；遠景不見輪廓線條，僅以淡藍、淡赭渲染出山石之形；既豐富了畫面的筆墨語言，又加強了畫面的空間感，真可謂“大膽落筆，細心收拾①”。畫家采用留白及暈染法結合畫出群山之間彌漫的云霧，巧妙地連接起畫面的氣脈，使之具有強烈的流動之感。在濃霧環(huán)繞的山腰之中隱約可見山腳之景，同時山間的云霧以橫向穿插其間，使畫面錯落有致，極具節(jié)奏變化。該畫筆墨嫻熟，豪放雄健中又顯淋漓雅致，使整個山林散發(fā)著靜謐幽深的氣息。在這幅作品中可見，他對石濤的筆意、黃賓虹的筆墨、傅抱石的皴法皆悉心研究。從傅抱石的《苦瓜煉丹臺詩意》（圖2.4）中便可看出一二，該畫墨色淋漓，氣勢磅礴。山勢雄偉蒼勁，以散鋒亂筆的“抱石皴”表現(xiàn)山石結構，似無章法卻合乎自然。山體以淡雅的墨、色微染，輔以重墨勾染樹木，濃淡得宜。巍峨的山峰與渾潤的墨色交融互滲，形成氣勢與韻味的對比，于磅礴大氣中見精妙。王石岑從傅抱石處研習筆墨皴法，又與自身的筆墨相結合，終成功感悟，化為己用。3、以畫會友王石岑性格溫和，真誠待人，好友眾多，與鄭震、林散之、王伯敏、賴少其、黃葉村、鮑宏達、岑學恭等人私交甚密。所謂“三人行，必有我?guī)煛�，在蕪湖�?zhí)教期間，許多藝術家都喜歡到王石岑家做客，談詩論畫其樂融融，相互切磋，促進良多。①王學仲.中國畫學譜中國畫的基礎理論與技法[M].北京：新世界出版社，2007：82圖2.4傅抱石苦瓜煉丹臺詩意年代不祥圖2.5王石岑山水20世紀50年代

【參考文獻】：
期刊論文
[1]沉穩(wěn)厚重 氤氳靜謐[J]. 沙偉.  東方收藏. 2015(10)
[2]王石岑:“新徽派”山水畫的代表[J]. 朱德義.  書畫世界. 2015(03)
[3]王石岑先生百年祭——談詩論畫憶先師[J]. 李錦勝.  國畫家. 2015(01)
[4]從倡導“新中國畫”到“新國畫運動”——20世紀上半葉中國畫筆墨特征簡論[J]. 曾筱晶.  新西部(理論版). 2012(09)
[5]詩意的“沖淡”之境——王石岑的藝術人生[J]. 劉玉龍.  國畫家. 2012(03)
[6]傳承文脈 緬懷先賢——“20世紀安徽中國畫八家作品展”評析[J]. 林存安.  書畫世界. 2009(02)
[7]文脈傳承,20世紀安徽中國畫八家[J]. 林存安.  美術. 2009(03)
[8]鐵畫傳奇(下)[J]. 李冶.  金屬世界. 2001(01)
[9]德藝雙馨鑄畫魂——王石岑先生與蕪湖鐵畫[J]. 李錦勝.  美術觀察. 1999(08)
[10]廣州之旅——記“安徽當代中國畫作品展”赴廣州展覽[J]. 陳發(fā)仁.  藝術界. 1999(01)



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